中國產差的是人心和對動畫的認可

例如（虹貓藍兔七俠傳）當年眾人熟知火遍大江南北的虹貓藍兔因為一封信的緣故而消失在我們眼前，勇者歸來再也回不來了留給我們的是一片遐想

我很疑惑，當初留給我那個江湖夢的虹貓藍兔為什麼會被禁播呢？起初在看完勇者歸來的時候我還在等第二部漸漸的我也長大了也忘記了這件事直到18歲的我偶爾回憶起紅貓藍兔在上網一搜沒想到等到的是虹貓藍兔被禁播了。

當時的我一臉疑惑，為什麼虹貓藍兔會被禁呢？於是我上網一搜想看看為什麼被禁？被禁的理由是什麼？ 結果得到的就是因為家長向央視人員舉報，虹貓藍兔含有血腥暴力，影響孩子身心發展……再好的動畫亦或者動漫只要涉及孩子這必然會引起中國家長的質疑舊時的虹貓藍兔隕落了新生的小豬佩奇火了而在我的印象裡我雖然沒看過小豬佩奇但它給我留下的印象卻是小豬佩奇=社會人。

也許你問一問現在的孩子最喜歡什麼動畫他會說“熊出沒”“小豬佩奇”也許真的是我已經長大了吧，無法再以孩子的角度去看待動畫。可是我在想為什麼？（孔子）（大耳朵圖圖）（龍脈傳奇）（經濟學園）……等等一些很有教育意義的動畫為什麼他沒有被傳承下來呢？口口聲聲說動畫裡面有血腥暴力不值得孩子看。可又有誰能瞭解到製作者的心情，這部動畫裡面所包含的教育意義呢？動畫片或是動漫中國產亦或是日產在那些動畫裡面真的是一無所有嗎？我們真的是什麼都沒有收穫到嗎？

孔子這個動畫讓我產生了想了解孔子這個人甚至是裡面那些孔子的弟子，他們讓我明白了做人應該有孝行與德行。

經濟學園和大耳朵圖圖，他們在每集的動畫結尾處都會有一個小課堂引領著我們學習。

龍脈傳奇也是一部大型教育性歷史的動畫它每一集都會有科學家為主角來開始敘述這樣讓我們的看動畫的時候，也同時瞭解到這個時期的故事，也能讓我們更加想去探索與瞭解。

可是這些具有教育意義的動畫他們現在已經被掩埋在時間的塵埃裡了，留下的又是什麼呢？

都在說動畫讓孩子學壞可有誰想過動畫只是讓孩子看的而家長老師他們才是引導孩子的重要關鍵呢？

動畫是死的因為它只能在電視上播出，而人是活的，人可以去模仿它，當孩子再看它的時候家長可以在旁指引著他尋找正確的方向。而不是明知道他做的是錯的，卻還要看著他做出來之後才去指責是動畫的問題。

創新！國漫要超越日漫還有很長的路要走，現今國漫較日漫差的就是創新創新創新！

確實，正如題主提到的幾部動漫《秦時明月》《鎮魂街》《一人之下》一樣，其中就《秦時明月》給人感覺是中國產的，但其餘兩部動畫的畫風、情節設定、人物造型等都與日漫很相似。第一次看還會誤以為是日漫！還有被漫迷廣為稱讚的《魁拔》，不也是日漫的風格嗎？

《秦時明月》《天行九歌》《武庚紀》等玄機娘娘出品的動畫為何會取得華人如此高的評價，一方面動畫的畫質、人物造型等做的確實不錯，而另一方面就在於這些動漫具備國漫自己的特色，將中國古代文化融入其中，形成了自己獨有的動畫風格！這就是一種創新！這就是一種進步！

因此，國漫要想真正意義上的超越日漫，我們應該更多的融入中國文化，從而形成自己的動漫風格，同時也應具備自己的動漫體系，具有創新思維！

首先是缺乏優秀的劇情架構能力。現在的國漫很多劇情十分牽強，為了搞笑而搞笑，為了熱血而熱血。事件發展沒有人物行為邏輯。

其次是人物塑造缺少靈魂。很多時候感覺作者表達的就是全宇宙我最牛。別人都是渣渣這種感覺。而不是一個真實的角色。日漫之所以成功，是因為人物都有自己的靈魂在，角色會苦悶，會憂愁，會失落，也會為了自己在乎的事不顧一切，讓人覺得他是真實的有些有肉的人物。

趕得上，只是時間的問題。就像建國初期，中國經濟與日本經濟一樣。經過半個世紀，中國已經遠遠超於日本了。

當然現在中國的動漫和日本的差距還是很大的，別說質量，單說數量，就沒有那一部好看的動漫集數超過海賊王、柯南、火影、龍珠之類的。質量嗎？更是差很遠，十個年輕人當中，有九個半看過《哆啦A夢》，有5個在追《海賊王》，4個在追《火影》，剩下一個兩部都追。這就是日本動漫。

但是近些年國漫確實在進步，而且是飛速的進步（藉助日本、美國、南韓、臺灣的技術），國漫在技術上並不落後，優秀的動漫也越來越多，出現了百花齊放的局面，比如《秦時明月》《天行九歌》《一人之下》《狐妖小紅娘》等等。只是國漫的畫師還是弱勢群體，在國內畫動漫，前期沒有投資，不出名的時候，真的是挨飢受餓。

80後，90後，00後是一大群動漫迷，當這些人都成為社會中流砥柱，我相信中國動漫將趕上日本，即使落後，也是很小的落後。

一、劇情和主題

任何一部優秀的文藝作品都不能逃離開劇情和主題，動漫也不例外。

看看日漫中的優秀作品或者是人氣作品，無一不至少擁有好的劇情。

比如《火影》《柯南》劇情引人入勝，再比如《海賊》《clannad》這種就是二者兼得，而像石頭門這種神作就屬於劇情和題材很特別。

可是大多數國漫沒有，因為國漫最欠缺的就是劇情。

節奏慢和重複度高也是劇情沒有突破的體現。近些年評價不錯的《畫江湖》《少年錦衣衛》其實都沒有走出劇情的侷限，說白了“沒敢放開膽子想”。

其實畫風已經有很大的進步了。

比起十幾年前的圍棋少年，我覺得國漫的劇情真沒什麼進步，但起碼畫風進步了。

尤其是《少年錦衣衛》在3D動畫方面的精細度真的可以說是有匠人精神——極其可怕的細節帝。

但是3D動畫受限於技術，難免動作僵硬；2D動畫沒有自己的特色，和日漫無異，當然也並沒有特別重要。

一部好的動漫作品，重要的是劇情框架和角色設計，日漫裡很多動漫新奇的世界觀看似無腦，但是都會被內容劇情所填補，細緻用心，劇情的話更沒的說，就比如《可塑性記憶》《紫羅蘭的永恆花園》《天使的心跳》《多田君不談戀愛》等等，世界觀都是近時代設定，但是劇情都特別感動人，大部分人都會被帶入劇情，再說說《火影忍者》裡的那種打鬥熱血，夥伴羈絆的，其內容也不乏帶入感動，特別是水門穢土靈魂即將消失的時候，那句18歲生日快樂，還有鳴人對水門說的話，真的，哭的我........

相反，國漫崛起？我也總是會抱著 “哇！看來是個有期待的中國產番”這種態度看待，但是每次都很失望，劇情無底洞，邏輯詭異，聲優棒讀，劇情方面平庸突兀，比如畫江湖系列的那個《杯莫停》.......第一季強行完結可真是還行，出來一個人死一個，追血令隨便寫，聲優問題代表作....emmmm那就《超遊世界》吧......嘖嘖

目前大部分優質國漫都是3D，雖然畫質和場景沒的說，但是3D真的能表露出來動漫裡真正的劇情渲染嗎，表情動作都是很僵硬，雖說製作確實很棒，但是這也是3D和2D的一個差別，2D可以交叉3D來達到立體效果，但是3D無法交叉2D，更別說表情和動作了，中國產的2D動漫呢，大部分畫面太崩，劇情蠢，沒有任何轉折，但也有優秀的作品，比如《一人之下》的第二季確實比較驚豔，《全職高手》《鎮魂街》等，這也是很大的突破

國漫最大的幾個問題是什麼？劇本佔有很大的原因，還有對作品的付出，如果國漫他本身想做好2D動漫，他不能嗎？看看《陰陽師》那可真的是中國做的動漫，那個效果，別的社做不出來？答案是可以，但是那些人不捨得投入資金，《陰陽師》確實是驚豔到我了，雖然是日配，但確確實實是中國產動漫，這是付出程度問題，對得起觀眾，對得起玩家

再來說說劇本問題，一個動漫，他的成功首先就是世界觀和劇情，你的世界觀很無聊，劇情也很無聊，誰會去看？世界觀普通，那就要劇情轉折來帶入觀眾，兩個條件達成一個，就可以使一個動漫走向成功，但是很多中國動漫作品兩者都沒有，這樣作品誰會喜歡呢？一個動漫框架沒有構造好，劇本也沒有構造好，聲優還是不好，那麼它註定失敗

動漫的成功不一定要畫質多棒，但是你要細心，看看剛完結的日漫《后街女孩》那可就一個原畫師啊，畫質質量好嗎？大部分人不會說不好，但是也不會說好，這是為什麼？動漫作品應該就是製作組付出的心血，那是製作組大家的孩子，對待他們要用心，要細緻，而不是說作為一個盈利物品（做的不好還盈利？投入才有回報！）

優秀的聲優比較短缺，這個很影響一箇中國產動漫的效果，劇情，畫質都有的情況下，那接下來就聲優有問題了，國漫的聲優優秀的都能數出來有多少，大部分真的就是業餘，不把自己帶入角色，臺詞尬的不行，熱血的橋段簡直是羞恥PLAY，現在有很多中國產動漫都是有中文版和日文版，我都是去聽聽中文版的，再去看看日文版.....然後就去看日文版了，別問我為什麼，大家都懂.......

畫質不一定要棒，但是決對不能畫崩，世界觀不一定要棒，但是劇情一定要好，聲優不一定要很有名，但是一定要投入角色和劇情

我只能這樣說出我的觀念了，目前在我印象裡，國漫和日漫的差距還是很大的，我沒有否定國漫的進步，我只是說出了我的想法，我很期待未來會出現一個讓我們驚豔的不行的中國動漫作品，中國動漫加油吧！

確實算是崛起了，不過不能驕傲自滿，得把國內的情況考慮進去。國足踢得稀爛，但中國球迷的熱情很高而且數量龐大，滿座率高收入高，甚至遠超一些足球強過，結果嘛就是國足球員低能力卻能有高收入，甚至青年一輩都不想要出國發展了。中國產電影拍得好的很少，大多稀爛，就這些爛片不僅能保本還能瘋狂的賺，只要請到明星就行。因為中國這個特殊的市場，足球和影視方面得到的待遇簡直好的不得了。國漫現在也有了這個趨勢，中國產的動畫只要好看觀看次數就很容易破億，收入自然也是蹭蹭的往上漲。《鎮魂街》、《一人之下》，還有最近火熱的《魔道祖師》不是說他們不好，假如放在日本市場，收視率低是肯定的，因為目前中國產動漫畫風還是分鏡或者劇情套路都是借鑑日本起步的，日本那邊動漫名作一浪接過一浪，如果人家是個跑步運動員，咱們也就是剛學會走路，能保證每集固定的動畫時長就算不錯。

日本是動漫大國，大街小巷的海報就有不少都是動漫題材的，人家全國都接受二次元文化的，這有幾十年的積澱了。國內還沒這個土壤和環境，日本的觀眾口味也刁得很，精良作品看多了，神作也頻頻出現，也許另闢蹊徑博眼球能火一時但終不是長久。咱們國內目前的這些動漫就看能不能打入日本市場，跟日本的本土動畫較量，不要怕受挫，這樣才能提升整體水平。日本動漫受眾群可不止日本，影響度傳遍世界，歐美也有很多《龍珠》粉，《口袋妖怪》粉等。目前的國漫受日漫影響是最重的，人家美漫就獨具一格，說國漫打破模仿走出自己的一條路還遠著呢。

現在很擔心國內市場就能養肥了他們，競爭壓力低真的能有好作品嗎？比如說騰訊是世界上最有錢的遊戲公司，但它卻不是一個遊戲做的最好的公司，說中國這塊蛋糕太大也好，說小學生錢好賺也好，事實已經形成了。

現在有些國漫動不動就打出十年磨一劍，數千萬甚至上億大投資精心製作等噱頭，畫師、配音、剪輯、音樂等一系列工作人員連個零頭都拿不到，真不知道這麼多錢都用來做什麼了。真想發展就得出點兒血，提高下真正動漫人才的工資和待遇，投資5000萬，塞進口袋4900萬，100萬用於外包，這樣就完蛋了。

文：龍騎士謝魯

中國產動漫和日本動漫業界之間的差距，主要在於動漫產業的規模和系統化。

目前國內儘管有不少大學開設了動畫製作系，承接外包單子的畫師公司也為數不少，但能夠媲美日本動漫的產業一條龍暫時仍然沒有搭建起來，新增的作品也缺乏集中放送的機會。

歷數2018年，國內上映的動畫與動畫電影數目很少，而且大多數無甚影響，以至於連統計也很不方便。我們缺乏對動漫的比較和關注，也缺乏擁有出色製作能力的動漫公司和導演。

而且就改編作品而言，在日本那個有著漫畫傳統的國家，找出優秀的改編作品不是一件太難的事情，而在國內則相對困難，這也是我們難出名作的理由。

當然，我相信中國的動畫公司和從業者們，正在努力的解決這些問題。