端午長假，天氣暴熱，不喜歡出門的朋友可以宅在家裡讀書，推薦幾部近期喜歡的作品。
被仰望與被遺忘的，【美】蓋伊·特立斯著，範曉琳 姜伊敏譯，上海人民出版社2017年3月版，定價：65.00元
這是美國著名的非虛構寫作者蓋伊·特立斯創作的作品集。
特立斯在開始自己的非虛構寫作之旅之前，曾經在《紐約時報》工作了十年。十年之間，他從一個送稿生成為了一名偉大的記者。但是他卻不滿足於報道簡單的新聞，成為一個簡單的旁觀者。大多數記者夢想在《紐約時報》工作，就是可以報道那些名人政要和國家大事的新聞，夢想著透過新聞報道改變時代，甚至一個國家的新聞。但是對特立斯而言，生活並不是由名人組成的，他對那些普通的小人物，以及很平凡的生活細節更感興趣。他成為記者之後，發表的第一篇新聞就是寫《紐約時報》大樓的彩燈的——無數記者每天都出入報社大樓，從未想過大樓上面的彩燈也能有一個故事。從這個細節就能發現，特立斯對新聞有著何種觀點。十年之後，他辭職開始為《時尚雜誌》撰稿，開始按照他自己的寫作路數寫作一系列小故事，人物肖像，城市速寫等，這就是我們現在看到的《被仰望與被遺忘的》這本書中大部分的內容。
現在有很多非虛構寫作的流派，比如我們更熟悉《紐約客》駐京記者美華人何偉和歐逸文寫作的那些關於中國的報道。這些非虛構寫作之所以受到青睞，與他們長期在這裡生活有關，他們為了寫作一篇文章可以花費數個月時間進行採訪。更多的時候，我們喜歡他們身上的西方視角，或者說他者視角，他們能夠看到了我們不注意的地方。其實任何非虛構寫作都是如此。特立斯的《被仰望與被遺忘的》這本書之所以能成為他的代表作，幾十年後依然受到追捧，這就是非虛構寫作的魅力，用特立斯的話說，他不是用記者的視角寫作，他要像作家一樣寫作。
骨鍾，【英】大衛·米切爾著，陳錦慧譯，上海文藝出版社2017年1月第一版，定價：78.00元
《骨鍾》是大衛·米切爾的第六本小說，繼承了他一貫的宏大敘事的野心，精巧的結構，超強的想象力，複雜的形式感，密集地時空跳躍，極繁主義的智性語言等等。小說中形容那位過氣的作家赫爾希為“英國文壇的野孩子”，這大概也是米切爾的自我寫照。我們會驚訝於一位作家旺盛的創造力，在一部作品之內，如此任性地在幾種型別小說中轉換自如，他還能展現出了強大掌控敘事的能力。我們很難用一種常見的小說解讀法對其進行拆解。某種程度上說，拆解他的小說變得沒有意義，因為米切爾在一本書中傾注了太多的東西。
閱讀《骨鍾》時，我意識到米切爾正在用一種新的語言拓展小說的邊界和多重可能性。在小說的《骨鍾師的迷宮》一章中，我們的閱讀經驗需要很努力才跟得上米切爾搭建的語詞迷宮，我們需要拆解掉固定詞彙的能指與所指，重新尋找理解每個詞彙新的含義，才能理解這個世界中發生的一切。在這個完全新鮮的語詞迷宮中，他在其中穿梭自如，我們只能緊跟其後，快速理解和消化一種新的語言，否則稍不留神，可能就被困在其中。這是小說中最考驗讀者閱讀耐心的章節，也是最能體現一個作家對語言的敏感和好奇心的章節。這樣的極繁主義風格小說語言，雖然沒有窮盡語言的潛力，但至少讓我們能感受到了話語精神的普遍提速，讓我們的語詞王國變得廣闊和豐富了很多。
兒童法案，【英】伊恩·麥克尤恩著，郭國良譯，上海譯文出版社2017年3月第一版，定價：38.00元
英國小說家伊恩·麥克尤恩是我十分喜歡的作家，他的寫作水準十分穩定。從1975年第一部短篇小說集《最初的愛情，最後的儀式》開始，一兩年一部小長篇，基本沒有失手過。而且第一部小說集就獲得了毛姆獎，之後的很多作品也都在文學獎項上斬獲甚豐，《贖罪》（2001）之後，麥克尤恩的小說已經從小眾文學變成了主流文學圈的奇蹟。隨著商業的成功，麥克尤恩的寫作主題也有著很大的轉變，熟悉他的小說的讀者都知道他有個外號叫做“恐怖伊恩”，他的早期小說中充斥著很多駭人聽聞的主題，很多作品都有性交、亂倫、手淫、不動聲色地殺戮，以及被掠奪的童貞這樣的故事。直到1990年的《無辜者》他才逐漸擺脫這個困擾他多年的稱號，開始進入一個歷史小說的新起點。但是從近幾年的寫作看，尤其是2012年的《甜牙》，主題是文化冷戰對普通人生活的影響，以及這本2014年出版的《兒童法案》，主題是宗教與世俗化倫理衝突，我們不難看出，麥克尤恩的寫作已經進入了一個新的時期，開拓了一個新的寫作疆域。
麥克尤恩充分發揮了一個小說家的能力，把一個信仰與世俗衝突的故事講得跌宕起伏，引人入勝。我們不僅為法庭中精彩的辯論而歎服，更為其後發生的悲劇而惋惜。喪失信仰的亞當，卻找不回新的信仰，他生活在世界中，但是惶惑不安。他渴望新的啟示，呼喚新的指引，尋找新的信仰，但是最終一無所獲。所以，麥克尤恩彷彿在追問，兒童真正的福祉是什麼？世俗生活可以拯救生命，但是沒有宗教的生活可以拯救一個人的靈魂嗎？
端午長假，天氣暴熱，不喜歡出門的朋友可以宅在家裡讀書，推薦幾部近期喜歡的作品。
被仰望與被遺忘的，【美】蓋伊·特立斯著，範曉琳 姜伊敏譯，上海人民出版社2017年3月版，定價：65.00元
這是美國著名的非虛構寫作者蓋伊·特立斯創作的作品集。
特立斯在開始自己的非虛構寫作之旅之前，曾經在《紐約時報》工作了十年。十年之間，他從一個送稿生成為了一名偉大的記者。但是他卻不滿足於報道簡單的新聞，成為一個簡單的旁觀者。大多數記者夢想在《紐約時報》工作，就是可以報道那些名人政要和國家大事的新聞，夢想著透過新聞報道改變時代，甚至一個國家的新聞。但是對特立斯而言，生活並不是由名人組成的，他對那些普通的小人物，以及很平凡的生活細節更感興趣。他成為記者之後，發表的第一篇新聞就是寫《紐約時報》大樓的彩燈的——無數記者每天都出入報社大樓，從未想過大樓上面的彩燈也能有一個故事。從這個細節就能發現，特立斯對新聞有著何種觀點。十年之後，他辭職開始為《時尚雜誌》撰稿，開始按照他自己的寫作路數寫作一系列小故事，人物肖像，城市速寫等，這就是我們現在看到的《被仰望與被遺忘的》這本書中大部分的內容。
現在有很多非虛構寫作的流派，比如我們更熟悉《紐約客》駐京記者美華人何偉和歐逸文寫作的那些關於中國的報道。這些非虛構寫作之所以受到青睞，與他們長期在這裡生活有關，他們為了寫作一篇文章可以花費數個月時間進行採訪。更多的時候，我們喜歡他們身上的西方視角，或者說他者視角，他們能夠看到了我們不注意的地方。其實任何非虛構寫作都是如此。特立斯的《被仰望與被遺忘的》這本書之所以能成為他的代表作，幾十年後依然受到追捧，這就是非虛構寫作的魅力，用特立斯的話說，他不是用記者的視角寫作，他要像作家一樣寫作。
骨鍾，【英】大衛·米切爾著，陳錦慧譯，上海文藝出版社2017年1月第一版，定價：78.00元
《骨鍾》是大衛·米切爾的第六本小說，繼承了他一貫的宏大敘事的野心，精巧的結構，超強的想象力，複雜的形式感，密集地時空跳躍，極繁主義的智性語言等等。小說中形容那位過氣的作家赫爾希為“英國文壇的野孩子”，這大概也是米切爾的自我寫照。我們會驚訝於一位作家旺盛的創造力，在一部作品之內，如此任性地在幾種型別小說中轉換自如，他還能展現出了強大掌控敘事的能力。我們很難用一種常見的小說解讀法對其進行拆解。某種程度上說，拆解他的小說變得沒有意義，因為米切爾在一本書中傾注了太多的東西。
閱讀《骨鍾》時，我意識到米切爾正在用一種新的語言拓展小說的邊界和多重可能性。在小說的《骨鍾師的迷宮》一章中，我們的閱讀經驗需要很努力才跟得上米切爾搭建的語詞迷宮，我們需要拆解掉固定詞彙的能指與所指，重新尋找理解每個詞彙新的含義，才能理解這個世界中發生的一切。在這個完全新鮮的語詞迷宮中，他在其中穿梭自如，我們只能緊跟其後，快速理解和消化一種新的語言，否則稍不留神，可能就被困在其中。這是小說中最考驗讀者閱讀耐心的章節，也是最能體現一個作家對語言的敏感和好奇心的章節。這樣的極繁主義風格小說語言，雖然沒有窮盡語言的潛力，但至少讓我們能感受到了話語精神的普遍提速，讓我們的語詞王國變得廣闊和豐富了很多。
兒童法案，【英】伊恩·麥克尤恩著，郭國良譯，上海譯文出版社2017年3月第一版，定價：38.00元
英國小說家伊恩·麥克尤恩是我十分喜歡的作家，他的寫作水準十分穩定。從1975年第一部短篇小說集《最初的愛情，最後的儀式》開始，一兩年一部小長篇，基本沒有失手過。而且第一部小說集就獲得了毛姆獎，之後的很多作品也都在文學獎項上斬獲甚豐，《贖罪》（2001）之後，麥克尤恩的小說已經從小眾文學變成了主流文學圈的奇蹟。隨著商業的成功，麥克尤恩的寫作主題也有著很大的轉變，熟悉他的小說的讀者都知道他有個外號叫做“恐怖伊恩”，他的早期小說中充斥著很多駭人聽聞的主題，很多作品都有性交、亂倫、手淫、不動聲色地殺戮，以及被掠奪的童貞這樣的故事。直到1990年的《無辜者》他才逐漸擺脫這個困擾他多年的稱號，開始進入一個歷史小說的新起點。但是從近幾年的寫作看，尤其是2012年的《甜牙》，主題是文化冷戰對普通人生活的影響，以及這本2014年出版的《兒童法案》，主題是宗教與世俗化倫理衝突，我們不難看出，麥克尤恩的寫作已經進入了一個新的時期，開拓了一個新的寫作疆域。
麥克尤恩充分發揮了一個小說家的能力，把一個信仰與世俗衝突的故事講得跌宕起伏，引人入勝。我們不僅為法庭中精彩的辯論而歎服，更為其後發生的悲劇而惋惜。喪失信仰的亞當，卻找不回新的信仰，他生活在世界中，但是惶惑不安。他渴望新的啟示，呼喚新的指引，尋找新的信仰，但是最終一無所獲。所以，麥克尤恩彷彿在追問，兒童真正的福祉是什麼？世俗生活可以拯救生命，但是沒有宗教的生活可以拯救一個人的靈魂嗎？