蘇軾書法的筆法學魏晉古法，筆沉力勁。結體是自出新意，虎臥熊撲。

魏晉古法的筆法可以從鍾繇《宣示表》，王羲之《喪亂帖》中去仔細體味，對照蘇體，就能發現兩者形神俱似。

蘇軾書法的結體則是自然多變，他自己說：我書意造本無法，點畫信手煩推求。結構雖無規律可尋，但基本上是接近六朝古體，字形似奇反正，筆畫提按得力，沉著飛動，大拙若巧，總體特點是寬博厚重，腕力堅實，筆勢靈動。得無法之法。這就是最難最高的運腕自然結體法。

今人談書法多抄古論，談蘇體少不了說說石壓蛤蟆。但蘇書結體除了寬扁，也有細長。看看附圖蘇軾真跡，就能通會什麼是蘇體，什麼是書法，什麼是用筆，什麼是揮灑：（圖8鍾繇書，圖9王羲之書）

蘇軾行書總體特徵大字較緊密，小字較寬綽，結構取橫勢，左松右緊，橫細豎粗，古雅質樸，天真爛漫。趙孟頫評蘇軾書如"老熊當道″。

蘇軾不同時期字帖的風格和結構有一定變化。

一，《李白仙詩卷》，此帖點畫厚重，造型變化豐富，字的大小變化較大，追求險絕，酣暢縱肆。視覺衝擊力強。有壯偉寬博之感。

二，《歸去來辭卷》，溫雅爽健，嚴謹平正。章法上疏朗天然。

三，《渡海帖》，結構取勢往右上傾。呈左低右高之態。橫畫輕細，豎畫厚重。

如果對以上三種字帖一併作比較臨摹，更能體會它們有哪些不同之處。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖1一3《李白仙詩卷》，4一6《歸去來辭卷》。7一9《渡海帖》，為蘇軾所書。)

蘇東坡與黃庭堅這對師徒很有意思，一個為師不尊，一個為徒不恭，老師說弟子的字是“死蛇掛樹”，弟子笑老師的字是“石壓蛤蟆”。

蘇東坡小時候寫字時，其父蘇洵一定是天天在飲酒作樂，疏於管理，所以東坡握筆是“側臥”，即毛筆側臥於虎口之間，有點類似現在握鋼筆的姿勢。

這種姿勢，手部活動受限，加之側鋒會較多，所以他的字扁平丶肥厚，黃庭堅所說的“石壓蛤蟆”非常形象，你看他作品中的字大多右斜，結構堅密，字形短而肥。

當然，“石壓蛤蟆”也好，“死蛇掛樹”也罷，戲謔的成分多，實則他們的字都是一等一地好。