在62越劇電影中，徐玉蘭王文娟等大師的成功表演可以說是成為了之後《紅樓夢》影視作品寶黛釵鳳等表演的模版。

電視劇87版寶黛釵演員都是二十出頭，演十二、三歲的青春期少年完全是生演硬演的模仿越劇電影中的戲曲表演方式，真的沒有靈性可言。歐陽奮強老師坐在林黛玉床上講香玉故事的時候，一本正經的假裝無知好人，把寶黛關係演得像真的親兄妹那麼無邪。87版特地“原創”了賈母率領眾人迎接薛家的場面（原著是王夫人領著薛姨媽到賈母上房拜見），87版寶玉對寶釵倒是有一見鍾情滿臉都是興奮豔羨。之後說楊妃時，87寶玉還抓著寶釵的手一邊摸一邊欣賞，實在是演得太過做作過火了。

87黛玉對寶玉一味的兇巴巴，吵吵鬧鬧像個刁蠻任性的小妹，卻不像是戀愛中的少女，陳曉旭完全沒有對寶玉表現出柔情溫婉的一面。87版最後又加了“原創”的寶黛告別表現“寶黛愛情”，寶黛二人在黑燈瞎火的晚上到了大觀園山石邊坐下，黛玉居然率先出手抓撓寶玉的手背，弄得寶黛和司棋潘又安一樣的在大觀園山石中“偷情”似的。10版“紫鵑試玉”中十三歲于小彤的“河豚臉”，這樣的表演應該是二十多歲的歐陽根本都想不到的。

于小彤的少年寶玉演得最是自然靈動，其他扮演寶玉的成人演員也是根本就做不到的。也只有徐玉蘭大師的表演有表達出這層意思來，正因如此62越劇模版的地位才真是很難撼動的。

10版的“寶晴絕別”和“黛玉之死”楊洋用變聲期少年的本嗓，哭到撕心裂肺、感情流露也是極其自然的。而87歐陽老師只是戲曲程度化的表達而已，沒能做到徐玉蘭大師的“哭黛玉”情緒非常飽滿的狀態，只是徐玉蘭大師的確是作為中年婦女扮演的賈寶玉的戲曲角色。

87版的“黛玉之死”陳曉旭演得也很呆板，挺挺的一躺乾巴巴的在走過場，87寶黛的這場戲都是靠著陳力深情演唱的音樂背景烘托氣氛帶過去的。10版的“瀟湘驚夢”“黛玉之死”蔣夢婕的表演唯美悲情，與王文娟大師級的表現相當接近了。

10版李沁的寶釵甜美可愛又沉靜雅緻，在表演上也是完勝張莉，可惜李沁只差了一點點臉龐不夠張莉的那麼豐腴飽滿。

正如王扶林導演所說87版是“簡化通俗小人書版”，在表演上87版也是停留在“小人書”層面。唯有鄧婕的表演相當出彩，然而87鳳姐的人物造型和表演也是由62越劇金綵鳳大師的戲劇表演為基礎的。

87版寶黛釵鳳賈母賈政王夫人等人物造型和表演的基本成功，可以說是完全建立在全盤模仿62越劇電影基礎之上的。而10版寶黛釵鳳賈母等角色的表演，都在62越劇電影的戲曲程式化表演基礎上，朝著更為影視化更自然細膩靈動的方向前進了。

當然是87版《紅樓夢》了！30多年過去依舊長盛不衰，足見演員們的演技是何其出色！順車說一句，問這樣的問題，就好比一件特別乾淨漂亮的衣服放在那兒，有人偏偏拿著一件又髒又破的衣服過來，訕訕地弱弱地

問:“你覺得這兩件衣服哪件好看呀？”