作文文學概念，輕小說與網路文學小說和傳統小說所不相同的地方，那就是輕小說的特徵。我以三點概括輕小說的特徵。
值得注意的是，輕小說隸屬於小說體裁下的一個分支，其特徵並不存在獨立於小說特徵這一說。輕小說僅在表達方法與其寫作的側重點上與其他小說體裁存在差異。
一．強調人物的個人特徵及魅力，所有設定皆圍繞著突出人物的鮮明特點。故事發展中，以描寫並塑造人物的個人特徵與人格魅力為主要目的。
二．故事的發展永遠圍繞著“人物”在個性、能力、思想上的變化為主要目的，淡化故事背景中環境因素對故事的推動，始終以人物主觀性的變化來推動故事前進。
三．由多個相對獨立且完整的中篇故事所組成的一個系列的長篇故事。
上述三條，就是輕小說的三大主要特徵。符合這三點要求的，便屬於輕文學的概念範疇之內；不符合的，則可能歸屬於更為空泛的“網文”之中。
讓我們從第一點開始理解。
輕小說著重於強調人物的特徵而並非設定上的完善，這是顯而易見的。讓我們舉個例子：
當我們提到著名網文《斗羅大陸》的時候，我們想到的一定是主人公們嗎？不一定。更多的人可能會想起出現在那部作品的設定。比起龍傲天的主人公們，實際上《斗羅大陸》的許多設定，反倒是更加的吸引眼球。而當我們提到日本著名輕小說《魔法禁書目錄》之時，我們最優先想到的可能是“上條當麻”，或者“御坂美琴”而不是該書之中所設定的“學園都市”與“能力者的等級制度”。當然，我們或許會想到“幻想殺手”和“超電磁炮”這些能力，但當我們想到了這些能力時，自然而然的就會想起故事的“主人公們”了，這就是輕小說與國內網文與其他文學作品的差別所在了。
在輕小說的寫作過程中，所有的設定，其作用都在於突出人物的鮮明特徵。一個獨特的機甲，一把遠古的寶劍，一段特殊的經歷，都是“獨一無二”的存在，這些所有設定或者說是機遇，都將用作於突出一個角色的“特點”。讓我們以偵探小說為例，如果說網文小說與傳統小說的寫作側重點，是塑造無數個難以攻破的謎題。那麼輕小說的寫作側重點，就是塑造一個能夠解開無數謎題的福爾摩斯。這就是許多輕小說作品內，一個人物在眾人心中印象深刻的原因——他永遠是獨特的，無人能夠取代的。
而輕小說寫作的第二點，則與第一點一脈相承。
輕小說著重於角色的個人描寫，所以故事的發展，也必然圍繞“人物”變化為主要目的。
我們觀看一篇網路小說時，不難發現可能從頭到尾，角色都不會有過多的變化。如果作者開局給一位女性角色安排上了“冰山少女”的特點，那麼這個角色可能直到故事結束為止，都保持著這一設定不變。但在輕小說之中，我們卻很難發現有類似的情況。
而在傳統文學的小說之中，人物的性格特徵可能會因為某種故事的發展引發變化。但傳統文學的體裁下，人物的變化往往不是故事的主要目的。但傳統故事中，人物的變化是為了故事的發展而服務的。而在輕小說中，人物的變化是故事發展的主要目的。
讓我們舉一個例子：《福爾摩斯探案集》中，福爾摩斯、華生、莫里亞蒂，這些人物刻入人們大腦深處的人物形象，顯然也缺少著人物的變化。即便存在著一些細微的變化，這些變化顯然也並非故事的主要目的。故事的主要目的是寫出一個個特殊的“案件”。而在與之對應的偵探輕小說：《君主·埃爾梅羅二世》之中給，我們不能發現在一個個故事後，主人公“王妃”所產生的變化。
在一個輕小說作品之中，故事的任何發展，都會對一個“人物”產生或多或少的影響。在一個又一個故事的結束之後，我們很容易發現這個“人物”與初登場時產生了某種變化。這份變化並不僅僅只限於網文小說之中，人物外在的錢財、權力亦或者是後宮數量的變化，而可能有著心境、立場又或者是性格的轉變。這些變化在讀者的眼中極具真實感，以至於心生同情又或是愛意這般真切的感情。
如果說，傳統小說和網路小說，是塑造一個完整的人類並以他的視角來進行故事。那麼輕小說就是塑造一個不完整的人類，來一步步填補這個人類的故事。
而這也正是輕小說的特徵與其獨特的魅力所在。
而至於輕小說的第三特點，則是一個寫作手法上的特點。
輕小說最初見於日本的紙質讀物之上，每卷皆呈獨立性質。卷與卷之間僅存在時間上的聯絡和人物之間的變化，基本上每一卷小說都呈現一個獨立故事的性質。即便沒有閱讀前卷，也能夠較為輕鬆的閱讀這一卷的故事。而時至今日，這也成為了輕小說寫作的特徵之一。
網文小說與其他傳統文學存在一個很大的弊端，那就是其在作品之中，很受前後因果關係的影響，且在作品無預期下的更新下，很容易出現大批次無意義的文字灌水，來影響整個作品的文字質量的情況。而網文小說由於更新期過快，灌水的行為更是愈發嚴重，從而間接引發讀者的閱讀疲憊。而在輕小說之中，由於大故事的整體被劃分為了一個個小的故事，框架上的嚴謹使其在內容上相比網文作品而言，閱讀觀感顯然更加的“舒適”。而正是這一寫作手法，使得人們產生了對輕小說“輕”的第一印象。
以上，便是輕小說文學的三大特徵。基於這三大特徵，文作者們可以依次確認自己的作品究竟是否可稱得上是輕小說，並以此為方向磨練並改善自身問題。
如何撰寫輕小說大綱
輕小說作為有著“由多個相對獨立而完整的小故事所組成的大故事”這一特徵的文學概念。為了保證整體故事的同一性，分卷故事的完善性，作為作為貫穿故事核心的“脊樑”——小說大綱，就成為了十分重要的存在。
輕小說大綱分為三個部分，分別是：角色大綱，故事大綱，分卷大綱。總體而言，在輕小說大綱撰寫之中，其重要性為：角色大綱＞故事大綱＞分卷大綱。我們會在以下論述之中詳細說明。
一．角色大綱
由於輕小說的文學特徵上，存在強調角色的個人魅力這一性質，故而在整個輕小說大綱創作之時，角色大綱將會是整個大綱之中最重要的部分。
在這個部分之中，請仔細思考你要塑造的是怎樣的一個角色，這個角色會帶來怎樣的故事，這個角色是否會被讀者喜愛，這幾個簡單的問題。然後根據他的幾個令人矚目的特點，將這個特點擴大化，給讀者令人深刻的印象。
例如，如果你的主人公內心敏感且自卑的角色，那麼你則要儘可能的在她的外貌特徵以及行為特徵上將這個主人公的個性擴大化。例如讓主人公的左臂上多出幾道自殘後遺留的疤痕，以及隨身攜帶的刀具。在人物背景上，甚至可以添上幾筆曾經“誤傷了同學”的設定，以作為故事開場時同學間的流言蜚語，以此來加深讀者對這個角色的印象。
但請注意，一個頹廢的主人公，往往會因為過度頹廢的行為和印象，導致其無法讓你的故事繼續向前衍生。這時，一個能夠幫助主人公主動推進劇情的線索人物，或者說第二主角的存在就十分必要。在角色設計時，請一定要避免將筆下人物都設定的過於頹廢乃至於無慾無求，這樣會導致故事很難向前推進與發展。
在角色設計時，除去一些基本的設定以外，為了方便作者理解你自己筆下的這個人物，作者可以給這名角色新增許多小設定。比如說喜歡的音樂與食物等。這樣可以幫助作者去了解筆下的人物，並更好的代入進去，主導角色之間所推動的故事發展。除此以外，考慮到輕小說的故事同樣伴隨著角色之間的進步與變化，在角色設計時，作者可以加上角色其性格變化的大致原因，以及其性格變化之後所體現給讀者與以往“不同”的特點。
在角色大綱完成之後，我們便可以將其帶入到故事大綱之中去。還請注意，你的角色大綱的優先順序永遠大於故事大綱，所以還請完成了角色大綱之後，再嘗試撰寫故事大綱的內容。
二．故事大綱
故事大綱之中，包含：故事背景，故事走向，這兩大方面。故事大綱是一個廣泛的概念，不需要對詳細的故事內容進行大多的設計，只需要完善故事的背景、設定以及走向即可。
在輕小說當中，故事的背景以及設定，這些內容是用以體現角色特徵的陪襯品。在這一方面，作者不需要進行太多的構思與設計，只需要提供一個主人公們存在的一個平臺以及幾個跟故事走向有關的組織的基本敵對關係即可。因為在故事的撰寫之中，過於龐大的背景會導致故事的主人公們成為設定的陪襯，從而難以體現主人公們的個性特徵。
事實上我們不難發現，許多輕小說當中，都對背景的設定採用了淡化描寫的手法。例如《魔法禁書目錄》之中，學院都市這一背景設定，僅用於主人公們所生活的一個平臺。而對其詳細的設定，實際上相比於國內的網路文學而言要薄弱不少。但這樣的寫作手法，卻能夠將大量的筆墨用在我們的“主人公”以及所有性格特異的“角色”身上，這顯然時對角色描寫有所益處的。
至於某些魔法、科技乃至於概念的詳細體系設定，這些純憑愛好。事實上這些設定往往難以確切的帶入到故事的描述之中去。即便是代入，也僅是用作說明某一角色的“特點”僅此而已。好比如型月體系下的所有複雜的概念設定，雖然尤為複雜，但在其作品之中也僅僅作為角色的陪襯存在，因此這些概念是否要描寫，全憑作者的個人愛好。在整個故事大綱的撰寫之中，其存在意義並不大。
在故事大綱之中的故事走向，只需寫出故事的大體主旨、流程，以及結局即可。詳細的內容可以在分卷大綱之中補足。
故事主旨，即這篇輕小說講的是一個什麼樣的故事；主人公最後是變好了還是變壞？其他角色又會怎樣？如果是戰鬥文，則寫明要與誰戰鬥，為何戰鬥，戰鬥的結果。如果是日常戀愛文，則寫明最後選擇了誰？為何選擇她？以此類推。
故事流程，即這篇輕小說大致的故事走向。不需要過度詳細，只需要大致的經過即可。此處的故事流程是為了迎合故事主旨，來方便作者瞭解並主導整個故事發展的。在撰寫流程時，請以契合主旨為主要目標。
故事結局，則是這個故事可能迎來的最終結局。這一結局，僅供作者參考使用。在故事連載之中可能發生各類事件導致故事不得不越過預訂的字數從而延長。而寫於大綱中的故事結局，僅供作者於漫長的連載之中迴歸初心，不至於故事步向爛尾時使用。
三．分卷大綱
分卷大綱，隸屬於故事大綱的框架之下，符合故事整體走向的一個相對完整的故事大綱，也就是分卷大綱。一本完整的輕小說，由許多分捲來組成。通常情況下，一個分卷字數大約在十萬字左右，即一篇中篇小說的分量。因此，輕小說的一篇分卷只需要完成一個獨立而完整的中篇故事即可。而一篇分卷大綱，也僅需按照中篇小說大綱來撰寫即可。
值得一提的是，由於篇幅內容所侷限，通常情況下，每一卷輕小說僅能講好一個獨立而完整的故事。而輕小說的特徵又主要以塑造角色的個人特點為側重點，描寫角色的變化為主要核心。為防止登場角色太多，導致分卷的篇幅無法容納下大量角色。在一篇分卷之中，可以選擇性淡化一部分登場角色，以某些角色為核心，主要塑造且描寫這些核心的角色。這樣可以保證故事在讀者的眼中不會因過多的人物導致審美疲勞問題，且益於讓讀者體會角色與角色之間的不同之處。
作文文學概念，輕小說與網路文學小說和傳統小說所不相同的地方，那就是輕小說的特徵。我以三點概括輕小說的特徵。
值得注意的是，輕小說隸屬於小說體裁下的一個分支，其特徵並不存在獨立於小說特徵這一說。輕小說僅在表達方法與其寫作的側重點上與其他小說體裁存在差異。
一．強調人物的個人特徵及魅力，所有設定皆圍繞著突出人物的鮮明特點。故事發展中，以描寫並塑造人物的個人特徵與人格魅力為主要目的。
二．故事的發展永遠圍繞著“人物”在個性、能力、思想上的變化為主要目的，淡化故事背景中環境因素對故事的推動，始終以人物主觀性的變化來推動故事前進。
三．由多個相對獨立且完整的中篇故事所組成的一個系列的長篇故事。
上述三條，就是輕小說的三大主要特徵。符合這三點要求的，便屬於輕文學的概念範疇之內；不符合的，則可能歸屬於更為空泛的“網文”之中。
讓我們從第一點開始理解。
輕小說著重於強調人物的特徵而並非設定上的完善，這是顯而易見的。讓我們舉個例子：
當我們提到著名網文《斗羅大陸》的時候，我們想到的一定是主人公們嗎？不一定。更多的人可能會想起出現在那部作品的設定。比起龍傲天的主人公們，實際上《斗羅大陸》的許多設定，反倒是更加的吸引眼球。而當我們提到日本著名輕小說《魔法禁書目錄》之時，我們最優先想到的可能是“上條當麻”，或者“御坂美琴”而不是該書之中所設定的“學園都市”與“能力者的等級制度”。當然，我們或許會想到“幻想殺手”和“超電磁炮”這些能力，但當我們想到了這些能力時，自然而然的就會想起故事的“主人公們”了，這就是輕小說與國內網文與其他文學作品的差別所在了。
在輕小說的寫作過程中，所有的設定，其作用都在於突出人物的鮮明特徵。一個獨特的機甲，一把遠古的寶劍，一段特殊的經歷，都是“獨一無二”的存在，這些所有設定或者說是機遇，都將用作於突出一個角色的“特點”。讓我們以偵探小說為例，如果說網文小說與傳統小說的寫作側重點，是塑造無數個難以攻破的謎題。那麼輕小說的寫作側重點，就是塑造一個能夠解開無數謎題的福爾摩斯。這就是許多輕小說作品內，一個人物在眾人心中印象深刻的原因——他永遠是獨特的，無人能夠取代的。
而輕小說寫作的第二點，則與第一點一脈相承。
輕小說著重於角色的個人描寫，所以故事的發展，也必然圍繞“人物”變化為主要目的。
我們觀看一篇網路小說時，不難發現可能從頭到尾，角色都不會有過多的變化。如果作者開局給一位女性角色安排上了“冰山少女”的特點，那麼這個角色可能直到故事結束為止，都保持著這一設定不變。但在輕小說之中，我們卻很難發現有類似的情況。
而在傳統文學的小說之中，人物的性格特徵可能會因為某種故事的發展引發變化。但傳統文學的體裁下，人物的變化往往不是故事的主要目的。但傳統故事中，人物的變化是為了故事的發展而服務的。而在輕小說中，人物的變化是故事發展的主要目的。
讓我們舉一個例子：《福爾摩斯探案集》中，福爾摩斯、華生、莫里亞蒂，這些人物刻入人們大腦深處的人物形象，顯然也缺少著人物的變化。即便存在著一些細微的變化，這些變化顯然也並非故事的主要目的。故事的主要目的是寫出一個個特殊的“案件”。而在與之對應的偵探輕小說：《君主·埃爾梅羅二世》之中給，我們不能發現在一個個故事後，主人公“王妃”所產生的變化。
在一個輕小說作品之中，故事的任何發展，都會對一個“人物”產生或多或少的影響。在一個又一個故事的結束之後，我們很容易發現這個“人物”與初登場時產生了某種變化。這份變化並不僅僅只限於網文小說之中，人物外在的錢財、權力亦或者是後宮數量的變化，而可能有著心境、立場又或者是性格的轉變。這些變化在讀者的眼中極具真實感，以至於心生同情又或是愛意這般真切的感情。
如果說，傳統小說和網路小說，是塑造一個完整的人類並以他的視角來進行故事。那麼輕小說就是塑造一個不完整的人類，來一步步填補這個人類的故事。
而這也正是輕小說的特徵與其獨特的魅力所在。
而至於輕小說的第三特點，則是一個寫作手法上的特點。
輕小說最初見於日本的紙質讀物之上，每卷皆呈獨立性質。卷與卷之間僅存在時間上的聯絡和人物之間的變化，基本上每一卷小說都呈現一個獨立故事的性質。即便沒有閱讀前卷，也能夠較為輕鬆的閱讀這一卷的故事。而時至今日，這也成為了輕小說寫作的特徵之一。
網文小說與其他傳統文學存在一個很大的弊端，那就是其在作品之中，很受前後因果關係的影響，且在作品無預期下的更新下，很容易出現大批次無意義的文字灌水，來影響整個作品的文字質量的情況。而網文小說由於更新期過快，灌水的行為更是愈發嚴重，從而間接引發讀者的閱讀疲憊。而在輕小說之中，由於大故事的整體被劃分為了一個個小的故事，框架上的嚴謹使其在內容上相比網文作品而言，閱讀觀感顯然更加的“舒適”。而正是這一寫作手法，使得人們產生了對輕小說“輕”的第一印象。
以上，便是輕小說文學的三大特徵。基於這三大特徵，文作者們可以依次確認自己的作品究竟是否可稱得上是輕小說，並以此為方向磨練並改善自身問題。
如何撰寫輕小說大綱
輕小說作為有著“由多個相對獨立而完整的小故事所組成的大故事”這一特徵的文學概念。為了保證整體故事的同一性，分卷故事的完善性，作為作為貫穿故事核心的“脊樑”——小說大綱，就成為了十分重要的存在。
輕小說大綱分為三個部分，分別是：角色大綱，故事大綱，分卷大綱。總體而言，在輕小說大綱撰寫之中，其重要性為：角色大綱＞故事大綱＞分卷大綱。我們會在以下論述之中詳細說明。
一．角色大綱
由於輕小說的文學特徵上，存在強調角色的個人魅力這一性質，故而在整個輕小說大綱創作之時，角色大綱將會是整個大綱之中最重要的部分。
在這個部分之中，請仔細思考你要塑造的是怎樣的一個角色，這個角色會帶來怎樣的故事，這個角色是否會被讀者喜愛，這幾個簡單的問題。然後根據他的幾個令人矚目的特點，將這個特點擴大化，給讀者令人深刻的印象。
例如，如果你的主人公內心敏感且自卑的角色，那麼你則要儘可能的在她的外貌特徵以及行為特徵上將這個主人公的個性擴大化。例如讓主人公的左臂上多出幾道自殘後遺留的疤痕，以及隨身攜帶的刀具。在人物背景上，甚至可以添上幾筆曾經“誤傷了同學”的設定，以作為故事開場時同學間的流言蜚語，以此來加深讀者對這個角色的印象。
但請注意，一個頹廢的主人公，往往會因為過度頹廢的行為和印象，導致其無法讓你的故事繼續向前衍生。這時，一個能夠幫助主人公主動推進劇情的線索人物，或者說第二主角的存在就十分必要。在角色設計時，請一定要避免將筆下人物都設定的過於頹廢乃至於無慾無求，這樣會導致故事很難向前推進與發展。
在角色設計時，除去一些基本的設定以外，為了方便作者理解你自己筆下的這個人物，作者可以給這名角色新增許多小設定。比如說喜歡的音樂與食物等。這樣可以幫助作者去了解筆下的人物，並更好的代入進去，主導角色之間所推動的故事發展。除此以外，考慮到輕小說的故事同樣伴隨著角色之間的進步與變化，在角色設計時，作者可以加上角色其性格變化的大致原因，以及其性格變化之後所體現給讀者與以往“不同”的特點。
在角色大綱完成之後，我們便可以將其帶入到故事大綱之中去。還請注意，你的角色大綱的優先順序永遠大於故事大綱，所以還請完成了角色大綱之後，再嘗試撰寫故事大綱的內容。
二．故事大綱
故事大綱之中，包含：故事背景，故事走向，這兩大方面。故事大綱是一個廣泛的概念，不需要對詳細的故事內容進行大多的設計，只需要完善故事的背景、設定以及走向即可。
在輕小說當中，故事的背景以及設定，這些內容是用以體現角色特徵的陪襯品。在這一方面，作者不需要進行太多的構思與設計，只需要提供一個主人公們存在的一個平臺以及幾個跟故事走向有關的組織的基本敵對關係即可。因為在故事的撰寫之中，過於龐大的背景會導致故事的主人公們成為設定的陪襯，從而難以體現主人公們的個性特徵。
事實上我們不難發現，許多輕小說當中，都對背景的設定採用了淡化描寫的手法。例如《魔法禁書目錄》之中，學院都市這一背景設定，僅用於主人公們所生活的一個平臺。而對其詳細的設定，實際上相比於國內的網路文學而言要薄弱不少。但這樣的寫作手法，卻能夠將大量的筆墨用在我們的“主人公”以及所有性格特異的“角色”身上，這顯然時對角色描寫有所益處的。
至於某些魔法、科技乃至於概念的詳細體系設定，這些純憑愛好。事實上這些設定往往難以確切的帶入到故事的描述之中去。即便是代入，也僅是用作說明某一角色的“特點”僅此而已。好比如型月體系下的所有複雜的概念設定，雖然尤為複雜，但在其作品之中也僅僅作為角色的陪襯存在，因此這些概念是否要描寫，全憑作者的個人愛好。在整個故事大綱的撰寫之中，其存在意義並不大。
在故事大綱之中的故事走向，只需寫出故事的大體主旨、流程，以及結局即可。詳細的內容可以在分卷大綱之中補足。
故事主旨，即這篇輕小說講的是一個什麼樣的故事；主人公最後是變好了還是變壞？其他角色又會怎樣？如果是戰鬥文，則寫明要與誰戰鬥，為何戰鬥，戰鬥的結果。如果是日常戀愛文，則寫明最後選擇了誰？為何選擇她？以此類推。
故事流程，即這篇輕小說大致的故事走向。不需要過度詳細，只需要大致的經過即可。此處的故事流程是為了迎合故事主旨，來方便作者瞭解並主導整個故事發展的。在撰寫流程時，請以契合主旨為主要目標。
故事結局，則是這個故事可能迎來的最終結局。這一結局，僅供作者參考使用。在故事連載之中可能發生各類事件導致故事不得不越過預訂的字數從而延長。而寫於大綱中的故事結局，僅供作者於漫長的連載之中迴歸初心，不至於故事步向爛尾時使用。
三．分卷大綱
分卷大綱，隸屬於故事大綱的框架之下，符合故事整體走向的一個相對完整的故事大綱，也就是分卷大綱。一本完整的輕小說，由許多分捲來組成。通常情況下，一個分卷字數大約在十萬字左右，即一篇中篇小說的分量。因此，輕小說的一篇分卷只需要完成一個獨立而完整的中篇故事即可。而一篇分卷大綱，也僅需按照中篇小說大綱來撰寫即可。
值得一提的是，由於篇幅內容所侷限，通常情況下，每一卷輕小說僅能講好一個獨立而完整的故事。而輕小說的特徵又主要以塑造角色的個人特點為側重點，描寫角色的變化為主要核心。為防止登場角色太多，導致分卷的篇幅無法容納下大量角色。在一篇分卷之中，可以選擇性淡化一部分登場角色，以某些角色為核心，主要塑造且描寫這些核心的角色。這樣可以保證故事在讀者的眼中不會因過多的人物導致審美疲勞問題，且益於讓讀者體會角色與角色之間的不同之處。