木質文玩作為文玩佛珠手串材質的“半邊天”老說除了菩提子意外那就是木質文玩了，說到木質文玩小葉紫檀幾乎是如雷貫耳但是紋路上的王者那必須是“黃花梨”，隨著黃花梨熱度攀升其造假、最佳化更是屢見不鮮，很多玩家會問“黃花梨手串上過膠還能玩麼？”

黃花梨作為木質文玩界的紋路王者不僅熱度優秀價值更是高居不下，正所謂“重賞之下必然混亂！”，越來越高的價格並沒有給黃花梨帶來更多優秀的品質，反而是帶來了各式各樣的造假，注油、封蠟、上膠等等惡劣的手法層出不窮！

那麼為什麼會這樣呢？其實也不能怪商家手法拙劣，因為黃花梨的產量稀缺再加上價格居高不下，高昂的利潤讓商家實在是無法放棄任何“一克”黃花梨！

於是各種所謂最佳化的手段也是層出不窮。黃花梨的生長週期冗長，百年也無法生長多少的芯材，再加上與小葉紫檀“十檀九空”相比有過之而無不及的芯材利用率，讓黃花梨更是緊俏無比，

這也是為啥賭黃花梨能和賭石的熱度不相上下的原因！黃花梨材質的稀缺、玩家的追捧再加上木質文玩界“紋路王者”的名號，黃花梨可謂是佔盡了漲價的優勢，高昂的價格豐厚的利潤商家鋌而走險也是情理之中的事情！

文玩佛珠手串無論是菩提類文玩還是木質文玩追求的都是用一件事兒那就是“包漿”，菩提子的包漿主要依靠人體分泌的汗液油脂再加上長時間的盤玩後形成上色包漿以及最後的玉化，

整個過程之中汗液油脂的參與是必不可少的，反觀木質文玩卻與菩提子有著本質上的區別，木質文玩的包漿形成主要依靠的是木質文玩自身油性的充盈程度，木質文玩依靠揮發自身油性到珠子表面接觸氧氣後形成氧化薄膜，

這便是人們常說的“玻璃底包漿”，這樣的包漿與菩提子不同的點在於木質文玩是需要完全隔絕汗液油脂的，接觸汗液油脂後的木質文玩不僅會發烏變黑嚴重者會直接盤成一串黑煤球，而黃花梨雖然紋路在木質文玩界“堪稱一絕”

但是在木質文玩賴以生存的油性方面它的表現卻十分差勁，油性差也就意味著盤玩難度大，太差的黃花梨有可能都盤玩不出包漿這也就意味著這樣的黃花梨作為手串幾乎是沒有前景的！

“過膠”這種方法最早以一種“最佳化”方式出現於綠松石界，松石作為伴生礦其質地較為鬆散顏色需要在經過盤玩後才能完全展現出來，“過膠”這種手法不僅僅可以提高綠松石的顏色品質，同時透過“過膠”還可以增加綠松石的強度，讓綠松石的加工過程損耗更小，

可以更充分的利用原材料！並且這種“過膠”手法在國外十分風靡，也就是說原礦松石只是華人獨愛而已！雖然“過膠”這種手法在綠松石界還有些優勢，但是黃花梨等等過膠卻絕對是不能接受，如果是黃花梨的傢俱輕微上膠還可以接受，畢竟擺設上膠這種事兒就當沒發生過也就過去了，但是作為手串上膠就無法忍受了，

姑且不說無法盤玩這個癥結，長期盤玩加熱膠水揮發的有害物質也會影響玩家身體健康！那麼黃花梨為什麼會上膠呢？這點還是源於木質文玩的盤玩核心油性，黃花梨本身油性較弱並且產量稀少，每一克的黃花梨商家都渴望用到淋漓盡致，怎可能輕易放棄這麼珍貴的操作！

於是給黃花梨拋光後用膠水封住這種光澤讓玩家在一打眼看上去顯得黃花梨油性十足，但是隨著盤玩膠水揮發黃花梨的真面目也就顯露出來，等那個時候商家早就溜之大吉了！這也是為啥黃花梨上膠叫造假，而綠松石上膠叫最佳化的原因！

黃花梨上膠要比封蠟更讓人無法忍受，封蠟可能是為了儲存黃花梨那並不充裕的油性，並且蠟可以輕鬆盤掉！而上膠的黃花梨可能油性奇差，只能依靠膠水的光澤來賣錢這其中的問題可想而知！

可以盤玩，如果是小物件可以戴上手套，上膠是有保護作用，不易開裂和打磨時增加光澤度，盤玩一段時間後膠慢慢消失了而表層氧化了，如果不喜歡可以用砂紙重新打磨即可！