《春江花月夜》是唐代大詩人張若虛的作品，選自《全唐詩》。

《春江花月夜》沿襲陳隋樂府舊題，全詩共三十六句，格律上每四句一換韻，前四句押平水韻ing的韻，依次換韻押。

該詩富有唐代古民風生活氣息，筆觸清麗、流暢，透過著色渲染月為主筆調，附以江景的描寫，襯托美好的花卉，為場景，大筆觸、大寫意描繪一幅幽美邈遠、惝恍迷離、古韻悠遠的春江花月夜素描圖。詩句極具哲理意味，一片遊子思婦真摯動人的感情，躍然紙上，一腔離情別緒瀰漫全篇，讓人頓生望月思鄉、前途茫然的人生感慨。創作風格別具一格，詩用詞準確，語言自然清新雋永，韻律宛轉悠揚流暢，既有民間永珍又有宮闕濃脂膩粉，具有極高的古典詩詞的審美價值。被譽為“孤篇蓋全唐”之作。

欣賞原文

春江花月夜

唐朝 張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

據史料記載，滕王閣，位於江西省南昌市西北部沿江路贛江東岸，始建唐永徽四年（653年），是唐太宗李世民之弟李元嬰被封為山東滕州為王，時人稱：“滕王”。 顯慶四年，滕王李元嬰調任江南洪州（今江西南昌）擔任都督，因思念故地--滕州，便令工匠修築了閣樓，當地人以滕王命名，就是著名的“滕王閣”。

相傳，“咸亨二年”（671年），洪州牧閻伯嶼令人重修滕王閣，閣樓揭幕慶典當日， 擔任洪州牧的閻伯嶼想令自己的乘龍快婿吳子才先做好“滕王閣序”，在邀請會上表演現場作詩，眾賓客自然明白長官的意思，紛紛推讓不才。九月九日，時年二十二歲的王勃省親，路過南昌，因事耽擱赴會稍晚，不知就裡，輪到自己時，洪州牧謙讓王勃寫序，誰知王勃當仁不讓，即捉筆揮毫作詩，氣得洪州牧憤而離席，等到王勃寫出：

“披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”時，驚奇嘆道：“此天才也！”

有史料為證：“咸亨二年，閻伯嶼為洪州牧，重修。九月九日，宴賓僚於閣。欲誇其婿吳子章才，令宿構序。時王勃省父，次馬當，去南昌七百里。夢水神告曰，助風一帆。達旦，遂抵南昌與宴，閻請眾賓序，王勃不辭，閻恚甚，密令吏，得句即報。至落霞二句，嘆曰，此天才也。想其當日對客揮毫，珍詞繡句，層見疊出，海是奇才。”

欣賞原文：

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。

時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿；臨帝子之長洲，得天人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？

嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！

勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜託龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？

嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

總之，滕王閣序是駢文，又稱駢體文、駢儷文或駢偶文。是中國古代以字句兩兩相對而成篇章的文體。因其常用四字句、六字句，故也稱“四六文”或“駢四儷六” 。全篇以雙句、儷句、偶句為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。《春江花月夜》沿襲陳隋樂府舊題，是古體詩，近似於律詩。問題不同，都是當代鉅著，影響力大，傳誦古今。滕王閣序借物抒情，情景交融，氣勢龐大，旁徵博引，舉座皆驚。

一、關於《春江花月夜》春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

張若虛的《春江花月夜》，這首詩在近現代得到了極高的讚譽，也引起廣大人民群眾對此詩之美和價值的重新審視，並蓋以“孤篇壓全唐”之稱。當然，之所以出現這個論斷，跟下面兩位學者的評論有關。

清末學者王闓運評其曰：“孤篇橫絕,竟為大家”。近代的聞一多先生在《宮體詩的自贖》一書中稱它為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

其實，王闓運的“孤篇橫絕”，不是指橫絕整個唐詩，而是相對於齊梁以來流行的宮體詩。

而聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，也是指相對於齊梁隋唐以來的宮體詩。

其實他後面還有一句：

“至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計的。”

其實聞一多對《春江花月夜》的點評非常精確獨到，其實完全可以充當這個問題的回答了。我節選一部分，以資品鑑。

如下：

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。瀲灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰，空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。它超過了一切的宮體詩有多少路程的距離，讀者們自己也知道。我認為用得著一點詮明的倒是下面這幾句：

‘江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水！’

更敻絕的宇宙意識！一個更深沉、更寥廓、更寧靜的境界！在神奇的永恆前面，作者只有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷......”

所以，雖然古往今來很多學者給予這首詩很高的評價，但“孤篇壓倒全唐”其實是種謬論，是很多人斷章取義的誤解和吹捧。

當然，“春江花月夜”的確一首藝術性極高的詩歌。我們都知道，詩歌是語言的藝術，那麼一首詩，首先它語言要優美，其次要有內在的生命力。生命力就是它有意境和境界，有深度的思想和美的內涵，或者誠摯的情感。

《春江花月夜》在語言上自不必說，它超出了優美這個範疇，是比優美更美一個維度的語言。既華美流麗，又絢爛多彩，讓人目眩神迷。

在意境上也呈現出多種面貌，既有“江潮水連海平，海上明月共潮生”的浩渺，也有“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”的幽美朦朧；既有“空裡流霜不覺飛”的明逸；也有“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的空靈，可與張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”頡頏。

事實上，他營造的意境，除了美學上的，還有哲思上的。

“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”

這句詩，有著超越本體的宇宙意識，掙脫了時間和空間的束縛。

而且這句詩，不像同類詩句那樣，要麼悲傷，要麼頹靡，要麼孤寂，它沒有消極色彩，是以一種淡然、恬靜、從容的心態面對“時空事物”的變幻和更迭。

總之：

《春江花月夜》在群星閃耀的唐詩裡面是一顆明珠，但不是最亮那一顆。

這就是我對春江花月夜的評價。

二、關於王勃的《滕王閣序》

之前我已經回答過關於《滕王閣序》的問題，我把原答案再複述一遍。

如下：

我們都知道王勃只在世上活了26年（650~676），《滕王閣序》是他在省父途中路過洪州（江西南昌）時，在都督閻伯璵於滕王閣舉辦的宴席上即席而作的，全名為《秋日登洪府滕王閣餞別序》。在寫下了這篇不朽之作後，因渡南海而溺水，雖然被救了上來，但因驚嚇過度，而不幸夭亡。

《滕王閣序》不僅是王勃的絕筆之文，也是有著幾百年歷史的駢文最後的絕世輓歌。

所以在談《滕王閣序》的文學成就時，我們必須要搞清楚，所謂的文學成就是相對於“整個中國古典文學史”而言，還是相對於“駢文史”而言？或者單就這篇文章本身而言？

1、相對於整個中國古典文學

中國的古典文學史，包容太廣大了，內容也極其豐富，優秀的作品燦若星辰。上至先秦，下至明清。涵蓋四書五經，詩歌，辭賦，駢文，散文，曲子詞，小說等等。不說屈原的《天問》這樣被譽為“千古萬古至奇之作”的跨時代作品，亦不說莊子的《逍遙遊》，單說《離騷》對中國文學發展和影響，也是《滕王閣序》不能比的。

在通俗讀本《古文觀止》裡，還有許多名垂不朽的其他文章，如范仲淹的《岳陽樓記》，其藝術和思想性上，都可與之頡頏。

如其寫景之名句：

予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。——范仲淹· 《岳陽樓記》

這段寫洞庭湖，寫得很有氣勢。

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！

——范仲淹· 《岳陽樓記》

論辭采的流麗，亦不輸於勃之作。

而《滕王閣序》這一篇文章，放在輝煌燦爛，博大精深的傳統文學史裡，算得上是其中的一顆耀眼明珠。只不過駢文發展到王勃的那個時代，已經是式微了，強弩之末。王勃生於六朝文風漸微的時代，為駢文的落幕劃上了一個完美的篇章。

2、相對於駢文史而言

我們都知道，駢文起源於六朝，發展到唐朝時，已有幾百年的歷史，任何事物的發展都遵循盛極而衰的規律，駢文也是如此。到隋朝的時候，文壇的一些有識之士開始意識到魏晉以來的文風存在著“浮靡綺麗”的弊端，開始改革，提倡質樸的文風。

如李諤的《上隋高祖革文華書》曰：

“魏之三祖，更尚文詞，忽君人之大道，好雕蟲之小藝。下之從上，有同影響，競騁文華，遂成風俗。江左齊、梁，其弊彌甚，貴賤賢愚，唯務吟詠。遂復遺理存異，尋虛逐微，競一韻之奇，爭一字之巧。連篇累牘，不出月露之形，積案盈箱，唯是風雲之狀。世俗以此相高，朝廷據茲擢士。祿利之路既開，愛尚之情愈篤......”

到唐朝中期，韓愈發起了“古文”運動，將六朝以來講求聲律及辭藻、 排偶的駢文視為俗下文字。但即便韓愈反對浮靡的駢儷文，也對王勃的《滕王閣序》另眼有加，對其很是推崇。

這是為什麼呢？因為王勃對六朝文風的改變有重要貢獻，不僅擴大了詩文的題材範圍，使其不再侷限於宮廷，還使六朝以來頹廢淫靡的文風開始向清新剛健轉變，最有代表性的作品就屬《滕王閣序》。

這篇膾炙人口的文章，按照駢文的規則形式，無論是用典、辭藻、聲韻、對偶，都可與巔峰時期的駢文相媲美，最最關鍵的是此文讀來暢快淋漓，氣勢奔放而又流暢自然，比六朝駢文多了一份清新剛健。

如：

“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”

“關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。”

又如：

“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青雲之志。”

“楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期相遇，奏流水以何慚。”

可以毫不誇張的說，在整個駢文史裡，《滕王閣序》是其中的完美之作，不朽經典！

也是駢文的代表作之一，更是駢文的輓歌。正如王勃的詩《送杜少府之任蜀州》一樣，留給我們的，是絕世之響。

3、單論本身的文學成就

前面已經講過了，再補充一下。

我們在談一部文章的文學成就時，不僅要看它的藝術性、思想性，還要看其中的精神，到底是否經得住歷史的考驗？

王勃的《滕王閣序》整篇文章一氣讀來，有凌雲之氣，挾風雷之聲，讀之令人奮發！裡面很多名言，在這個時代，仍然震耳發聵，仍具有啟迪人心，引導人們積極向上的理論，仍能引起這個時代很多人的共鳴，在這一點上，是其他很多古文所不具備的。

比如“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青雲之志”，告誡人們，越是困難的時候，越要堅持，永遠別放棄心中的理想。

這篇文章的語言藝術上，辭采華麗流暢、清健高華，如彩雲排空、長虹貫日，精彩名句迭出，更何況還有“落霞與孤鷺齊飛，秋水共長天一色”這樣的千古佳句。單論辭藻，後世文章，莫有與之抗者。

《春江花月夜》是一篇好詩，但也只是一篇個人的思情人而不得，思故鄉而不能回的哀怨之詩。儘管詩中的天地人之始的發問引人窮究宇宙起源之哲理，但只是哀嘆個人不幸的呼天搶地的文人表現。詩中"不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹"其情調也被人為拔高，滿江樹是失去生命倒泊在江中的死樹，其悲傷之情卻被人描繪婀娜多姿的搖曳江中充滿生機的多情樹。想一想，一個人在江邊整夜未眠(海上明月共潮生到斜月沉沉藏海霧)，心情該是糟糕到何種程度。滿江樹是用《枯樹賦》之典，對照毛澤東用此典悼念長子毛岸英，我們就不會那麼輕鬆的吟誦"落月搖情滿江樹"的詩句來了。

皆為天才之作，通篇流暢無礙，妙思奇想，宛轉卻直入人心；美畫逸景，華麗而不豔俗。直如陶靖節之詩文與湯介士之詞曲，不一氣讀完就不過癮，而且要朗讀。奇怪的是，《春江花月夜》透露更多青春的激情與遐想，而《滕王閣序》卻隱含更多閱歷的沉穩與蒼桑。字如其人，文若其命。莫非兩位詩人的命運都在一氣呵成的絕世佳作中先期約定？