說到京劇，本人有興趣，因為本人就是京劇迷，而且特別崇拜最後的老生大師，李神仙——李少春先生！喜歡他的《野豬林》，更喜歡經典唱段《大雪飄》，喜歡他的《打金磚》，喜歡他的《將相和》，喜歡他的所有唱段。對京劇界，生、旦、淨、末、醜，過去的，現在的，湧現出的著名藝術家，還是比較清楚的，可以如數家珍似的，說出很多京劇表演藝術家的名字，和他們各自的代表作，如程長庚、譚鑫培、余三勝、楊小樓、梅、尚、程、荀、四大名旦，馬 、譚、楊、奚四大老生，以及李少春、張君秋，葉盛蘭、裘盛戎、袁世海，開宗立派的藝術大師，現在活躍在京劇舞臺上的於魁智、李勝素、孟廣祿等，這裡就不一一枚舉了。就影響力而言，感覺梅蘭芳先生是可以排第一的，她不僅是四大名旦之首，而且是國家京劇院，當時叫中國京劇院，首任院長，他創立的華麗、大氣、委婉、多姿的梅派唱腔，至今代代相傳，經久不衰。梅蘭芳先生是具有世界影響的京劇表演藝術家。印度著名詩人泰戈爾，看了他的表演後，為他寫過詩。他寫道：親愛的/你用我不懂的/語言的面紗/遮蓋著你的容顏/正像那遙望如同一脈/飄渺的雲霞/被水霧籠罩著的峰巒。詩寫得好美！梅蘭芳先生，還與世界喜劇大師卓別林有過交流。生前率團出訪過很多國家和地區。以上這些，可能是其它京劇表演藝術家，不能相提並論的。所以我認為，梅蘭芳先生在京劇界排第一，是名符其實，恰如其分的。

如果說往前面看，可能這個第一有些人不服，但是如果從上世紀二十年代起，梅蘭芳先生可以稱得上是一位宗師級別的藝術家。再往後，那就更不用說了，沒有人可以超越。第一是沒有人能下了梅先生的功夫，第二沒有原來那樣的適應京劇生長的大環境。所以有的人說什麼隨著時代的發展，什麼青出於藍而勝於藍，什麼現在的演員已經超過前輩云云，絕對是胡說八道，或者說是在意淫。別的不說，就說梅先生一個月演出的劇目，她們可能得用一輩子的時間來追趕，恐怕都不見能會，更別提其他的了。

我是唱旦青衣，梅大師早巳灌滿兩耳，奶奶是戲迷，每戲必看，五大娘也是戲迷，兩經常有說有笑的看戲三場看兩場，什麼楊子榮，阿慶嫂，沙家濱，紅燈記，她三哥愛戲，家裡人不理解他自殺了，他是很能幹的，他死去，給家裡帶來很大的不幸，翌每荒旱，大哥，二兄，四弟全餓死了(傷寒病)小侄子八歲入戲社學戲，大平調，大平調和山東梆子大弦子戲是大戲，棗梆，學小花旦，到解放時參軍入伍，到北韓戰場。他三弟也熱愛並臺唱戲，我伯父是百靈子，戲到了曹州他看過幾遍就會，戲裡的師傅很想讓他走，生母去逝，後母又不疼愛，我爺爺是極不尋常的人，馮家的老傳統，刀筆吏，，，，，，終難逃。我母親學過山東梆子大興班，表兄學兩夾弦，我也喜歡，並痴迷，每學戲，必千百遍，微盡曲直，梅派尚派，常馬崔，唱一段旦戲，一段生戲，馬金風的掛帥，對槍，黑牛的三傳令，後來周信芳的戲，生旦淨醜，不當，由喜梅派，引來劇團的一見高下，非要砸死我。他們在戲校學三五年，不得真傳，讓人發笑，我到河南找馬金風，跑到鄭州，到北京也去了三次，還有濟南，這都扯遠了，。說說梅蘭芳，不高不低，易於讓人接受，四平調，舞蹈也好，在一個他不奢侈，生活儉撲，一講究吃喝藝術就完了，不勤苦不行，他對後人影響深遠，特別是張君秋，程豔秋很多地方梅，但很有自己的東西，尚小云，是小桑，但韻律好，荀會生唱的好聽，只是晚年嗓子不好，調門低，我唱荀的戲，一聽象老生，不學了，願來是示範的老師嗓子不好，說來真好笑，人生如戲，戲如人生，有時間到北京找譚元壽老師去，聽聽我唱的正宗譚派，譚富英真傳(南陽關)爹孃啊，沾幹了淚痕，手扶著垛口往瞧，，，，，，

個人認為在京劇界梅蘭芳是無愧於第一的。

1921年，天津的《大風報》創刊號首次提出京劇四大名旦的稱號，他們是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。

梅蘭芳（1894-1961），名瀾，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，蘭芳是其藝名。他不止在中國大名鼎鼎，而且曾經遠赴歐美、俄羅斯等地演出，並獲得了巨大的成功。單憑這一點，其他的京劇藝術家們就望塵莫及。在西方人眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞。他的代表劇目有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等。

直到今天，梅蘭芳作為京劇大師依然享譽世界。如果梅蘭芳芳不稱京劇第一，誰還能第一呢？