我個人認為有以下幾點，下面我們就開始來說下那些不易發現的細節吧。

一，法庭門口應該是審判庭，而不是審判廳，審判廳是清末立法運動產生的機構。

二，民政局登記離婚後當事人要求確認離婚登記無效，怎麼看也不屬於民事訴訟的範圍。

三，除去態度問題，院長苟正一和他的辦公室主任在接訪時說的話，比如程式走完我們就無權處理案件了，可能不太好了解，但從法律上講是絕對正確的，也是我們接訪的慣用套路非常默契。

四電影對上訪，接訪的心態的顏澤非常非常寫實，感同身受，觀感非常壓抑，不再圈外的觀眾是否感同身受。

五，潘……李雪蓮對王公道所作所為，生動詮釋了當事人為什麼“當面是人”。

李雪蓮被他人強暴後，和丈夫離婚，離奇巧合丈夫死亡，認為她是通姦犯，我不是潘金蓮。

1、李雪蓮家裡開了個牛骨頭湯館子，家裡養了很多牛，奇怪的是牛點頭，她就去告狀，牛如果搖頭，她就不告。

2、李雪蓮被趙大頭奪了身子，這是她婚前失身，還殺了丈夫，所以她已經覺得自己犯了通姦罪了，但她一直覺得自己不是潘金蓮。

3、秦玉河死在了一個不該死的時間，最關鍵的是在阻止李雪蓮上訪的節點，儘管是一次意外，一次事故。

4、心裡壓力最大，李雪蓮背上了間接害死丈夫的責任，假離婚的事，秦玉河的死，這兩大罪狀都讓潘金蓮的身份難以翻身。

5、然而史為民因為李雪蓮的事情毀了個人發現機會，毀掉了人生，兩人在飯館的相見，使李雪蓮趕到內疚，連連倒茶致謝。

從觀感上，這應該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂製》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是透過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果

到底李雪蓮是個笑話，還是那些當官是個笑話呢？相信你們會有自己的判斷。

影片延續了劉震雲小說喜歡不停唸叨的風格，一開場就以導演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個說書人，去講一段關於李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點說書人的樣子，藉以說書人的方式，給觀眾講一段當代的傳奇故事。

透過說書的方式，使得影片產生距離感，雖然這其中的人、這裡的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至會讓你覺得似曾相識。只不過在這電影裡，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠遠看著這個故事，有如荒誕的現實主義，好像戲說的故事。

更為大家關注的，當然是影片的圓形畫幅

這是在預告片當中就為大眾所熟知的，這也是一開始大家最關心的一環。在看之前，很多人都在顧慮，這種過度自我的圓形畫幅，觀眾接受起來是不是會有些不適應。不過從現場觀感來看，大家完全可以放心。

影片雖然採用了少見的圓形畫幅，但是看的時候並不會覺得太彆扭。為了配合圓形構圖，影片也有意少用特寫、近景以及運動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的資訊量，同時，圓形構圖即對應著傳統中國的圓形窗戶，對應傳統文化以及復古感

更重要的是偷窺視角

這成為圓形構圖的另一個功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

另外，還有一件非常重要的事，就是，其實你們都被騙了！！！

一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構圖的電影。實際上，根本不是那麼回事，影片再構圖上的設計，遠比我們想象的還要複雜。其實，這部電影不光有圓形構圖，還有方形構圖，而且，圓形構圖與方形構圖還有兩次轉換。而到了結尾，還出現了正常的全畫幅。也就是說，這部電影一共有三種畫幅。

雖然說，畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉換，還是非常獨特。

更重要的還是，這種變化是服務於劇情的，圓形構圖是李雪蓮在鄉下的部分，都是圓形，江南。

什麼時候變成方形構圖呢？

進京！

片中李雪蓮兩次進京，畫幅兩次變成方形。為啥一進京就能變方，這裡面就有意思了。估計你們到時候也會有自己的體驗，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉換，也並不是很生硬的一下子變過來，仍然會透過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細節，也看出創作者是用了心思的。

所以，我們總會說，這是馮小剛這些年電影中，在形式上以及選材上，都走得最遠的一次。像他自己說的那樣，這次是想拍一部自己想拍的、值得拍的電影。

而相比當下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強烈訴求的，是有心的。雖然在當下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個電影市場更豐富。

實際上，范冰冰在片中的表現還算不錯，也是圓形構圖以及中遠景讓角色少了些壓力。

除了范冰冰，這片裡的男演員非常多，更像是個群戲，他們都是李雪蓮告狀路上的各種過客，有同學、有仰慕者、有前夫、也有法官、法院院長、縣長、市長、省長等。這些李雪蓮身邊的男人，更是形形色色的符號化角色，對應著各自的階層與身份，頗有解讀意味。