遊絲毛雕和毛雕的雕刻主題是不一樣的。遊絲毛雕雕刻主體是玉器，盛行於戰、漢的玉器雕刻當中。毛雕的雕刻主體是金、銀器，中古時期就出現，盛行於唐代。它們二者也有一樣的部分，都是雕刻的陰線，都是極細的陰線。下面我分別對這兩種雕刻風格，談談我的認識。

遊絲毛雕：從春秋時期出現的一種新的玉器刻線風格。線條極為細集，到了戰國、漢代發展成了“遊絲毛雕”技藝。細紋刻劃精細入微，線條走勢婉轉逶迤、細如毛髮。再配合戰、漢的硬刀刻、漢八刀工藝，“鋼中見柔、柔中顯鋼”。成為鑑定戰漢古玉的主要依據。下面的圖片是筆者收藏的一件戰國玉帶鉤，上面的“遊絲毛雕”清晰可見。

毛雕：是唐代金銀平脫中不可缺少的一種工藝。一般用在花朵、卷草紋的脈絡細節刻畫，飛禽的羽毛等細節展現等。

玉帶鉤正面的遊絲毛雕（區域性）

玉帶鉤側面遊絲毛雕紋

玉帶鉤側面遊絲毛雕紋

玉帶鉤側面遊絲毛雕紋

我收藏的戰國時期玉帶鉤側面

我收藏的戰國時期玉帶鉤正面

網上下載的圖片瑞獸毛髮（毛雕工藝）

網上下載圖片（毛雕工藝）

網上下載圖片（花朵脈絡用的是毛雕工藝）

遊絲毛雕工藝據中國玉器介紹在漢代出現，其工藝細如毛髮，時斷時續非常精細不是一般陰細線可比，在漢代玉器中非常罕見。這種遊絲毛雕工藝非一般藝匠可為。上一件漢代高浮雕龍鳳雞心佩大家欣賞，請看看真正的漢代遊絲毛雕工藝。請看下圖漢代真正遊絲毛雕工藝。

明代高濂《遵生八箋》卷14《燕閒清賞箋，論古玉器》：漢人琢磨，妙在雙鉤碾法，婉轉流動，細入秋毫，更無疏密不均，交接斷續，儼若遊絲白描，毫無滯跡。

一些專家常引用以上描述作為遊絲毛雕的考古論據，其實這只是專家一知半解，不懂裝懂的表現。至少他沒辦法解釋雙鉤碾法。

有圖有真象，圖一上半部是標準的館藏遊絲工，下半部是館藏複製品，所以大家不僅要學會辯別，也要知道館藏並非都是真品。

圖二玉韘是本人藏品，春秋時期的遊絲毛雕，講清楚便於大家識別。

明代大藏家高濂描述的其實是漢代的一種叫雙鉤遊絲工。早在商代，就出現了雙鉤碾法，及雙鉤撤碾法，雙鉤碾法主要突出雙陰擠陽的效果，而雙鉤撤碾法主要體現一面坡效果。到了漢代，為了宏揚商代技藝，工匠挖空心思在雙鉤碾法的基礎上，引進了遊絲工技術，發明了雙鉤遊絲工，這種粗看一條線，實為細雙陰擠陽工僅在漢代流行，之後就絕跡了。清代大藏家在古玉辨中曾指出漢代的這種做工為迂腐。由於這種工在考古界和館藏都沒有證據，所以不為官方認可，但本人查閱了許多資料，在民間藏品中確實存在不少，因此推薦給大家參考，見圖三華豫之門鑑品，本人亦有這樣一件雷同雞心佩雙鉤遊絲工真品。

綜合上述，戰漢遊絲毛雕可被認為有二種不同的形態，即：單陰線遊絲工和雙鉤陰線遊絲工。