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1 # 胡鑫知
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2 # 張漠顏
我是一個標準的90後，從小有記憶時，看的就是《我愛我家》！可以說是家庭情景喜劇的龍頭老大！
我認為這部情景喜劇20多年也沒有人能夠超越。以詼諧幽默的方式給我們帶去快樂，現如今，我們喜歡它，愛看它，是因為那是一個時代，一種回憶，一種溫暖！每每想起來都會笑一笑，都會感嘆一下，匆匆過的這些年！
它的位置沒人能夠取代，因為那個時代有我們特別的風格
它之所以時隔20多年魅力不衰，我想是與其精心寫實的人物刻畫、回味無窮的文化幽默、觀照現實的內在意蘊分不開的。
一、精心寫實的人物刻畫康輝曾在其《平均分》裡提到，他也是《我愛我家》的忠實粉絲，時常使用聽書的方式反覆回味。能透過“聽”來感受一部劇，足見它對主要人物的刻畫已經達到了活靈活現、呼之欲出的地步。《我愛我家》圍繞傅明老人一家的生活故事，塑造了6位主要人物並串聯起與之相關的當代社會形形色色的眾生相：拿腔拿調但滑稽可愛的老幹部傅明、內向小氣卻不失風趣的機關幹部賈志國、響快熱心不離世俗煙火的曲藝演員和平、圓滑散漫好交三教九流的賈志新、古靈精怪恍如鄰家女孩的賈圓圓、勤快本真而金句迭出的小張小桂，以及鄭千里、胡學範、和平母親、於大媽等一大批經典人物。這些人物都代表了中國90年代初普通市民的典型面貌，每個人都能從劇中人身上批判他人、看到自己。只要看過這部劇的人，提著這些名字，想必都會忍不住記起那滿屋子滑稽、一肚子開心。
二、回味無窮的文化幽默現代不少家庭情景喜劇，也是絞盡腦汁製造笑點。雖然也有不少令人捧腹大笑，但也有一些事後琢磨起來卻索然無味，原因就在於這些所謂“笑料”流於表面、缺乏內涵。《我愛我家》運用幽默具有不惡俗、不刻意、不生搬的特點，而是透過化用典故、調侃“正經”等辦法取得回味悠長的“笑果”。
化用典故方面，就是將一些歷史事件、人物事蹟進行化用，凸顯與現實的反差，從而讓人捧腹大笑。最典型的要數傅明與和平母親展開的一段一頭熱絡、一頭尬聊的對話：
和母：這報紙上有什麼好訊息？您給我講講，讓我也高興高興！
傅明：也沒什麼。
和母：哎老局長！高棉大選結果該出來了吧？咱努克到底選上沒有哇？怪讓人惦記的。
傅明：國際版我還沒看呢，要不您先看？·
和母：我自個兒不愛看報，費腦瓜子，就愛聽人講。哎老局長！這國內形勢怎麼樣啊？黨的十四大以後一片大好吧，那京九鐵路一期工程完工了沒有哇？
一個是離休幹部，一個是曲藝演員，雖然兩人聊不到一塊，但他們的對話卻笑點頻出：舊藝人出身的老和同志居然張嘴閉嘴憂國憂民，而作為老革命、老局長的傅明老人卻對此興味索然，不得不說這種“反差萌”的戲劇效果運用得相當到位。然而這種帶有文史知識、時政背景的臺詞，也是需要具備一定文化層次的觀眾才能懂得並欣賞的。
調侃“正經”方面，是《我愛我家》使用比較頻繁的幽默方式。作為一部地道的北京戲，它將北京人愛好戲謔、解構莊重的幽默特點移植進了《我愛我家》。許多看似應該由“正經”途徑獲得的榮譽，如老傅老鄭為爭奪全區“健康老人”，使盡渾身解數克服吸菸喝酒的壞習慣，最後雙雙失去資格，卻被居委會於大媽輕輕鬆鬆“竊取”了勝利果實；許多看似光鮮的“成功人士”，如傅明美國歸來的表姐看似生活得富貴幸福，引得全家合演一出滑稽戲碼來挽回面子，哪知大洋彼岸的表姐真實境況還多有不如，使諸般掩飾淪為笑柄……這些融合了北京人“小樂子”的“大架構”，是中國幽默理念與西方喜劇理論的結合，體現了中西合璧的文化高度。
三、觀照現實的內在意蘊電視藝術只有反映現實、服務現實，才能獲得更強的生命力。問世於90年代初期的《我愛我家》沒有脫離現實，而是努力記錄、呈現那個時代，其中還有許多情節甚至具有“預言性”，對今天仍有討論的價值。比如賈志國夫婦兌換獎券時，承兌商先是百般推諉，而後又附加無數苛刻條件，迫使兩口子知難而退，聯想到今天某些社會想象，指向是很明顯的；又如和平走穴收入激增而開始對家人頤指氣使，傅明抱怨說：你走穴一天相當於我一月的工資！這是不是今天“天價片酬“的初級階段呢？還有小區流傳拆遷的風聲，竟然神奇預言了“要買房，奔大興，進城只要一刻鐘”；再如傅明當初的情人上門要批文、家裡支上小黑板記錄動態但最終流於瑣碎等等，都給人思考現實的餘地，使得《我愛我家》具有了文藝作品觀照現實的深度。