一、小眾音樂概況
（一）“小眾音樂”定義
瞭解小眾音樂之前我們首先得知道何為小眾，小眾即那些只被少數人所接受的事情或愛好。而小眾音樂則是一些聽眾相對較少的音樂，但並不是指少有人喜歡的音樂，它同樣具有良好的流行性，作為音樂文化多元性的一種與大眾音樂並非對立的。它只是從受眾人數的多少對音樂來進行分析，例如在國內高雅音樂的受眾遠遠不如時下流行音樂的受眾人數。那麼，我們也可以認為高雅音樂也是一種小眾音樂。我們可以這樣理解，小眾音樂只是暫時被埋沒了的大眾音樂；而不是單指聽眾的數量較少、專輯的銷量較差的音樂；更不能理解成是一種商業手法的稱號而已。本文僅對通俗音樂中的小眾音樂進行分析。
小眾音樂一般指出自地下俱樂部、簽約於獨立唱片音樂公司。類別上大致包括先鋒派音樂、前衛電子實驗音樂、前衛舞曲、噪音音樂、地下民謠、校園音樂等。這些音樂與時下主流音樂在風格內容上存在著不一樣的元素，也使其跟獨特化。
（二）小眾音樂的出現
小眾音樂之所以被冠以“小眾”二字。是因為其音樂表達的情感、內容、方式與廣泛被聽眾所接受的主流音樂迥異。我們常說的“從眾行為”，是一種為了爭取認同感，使自己處於一個團體裡，藉此無數人的投射作用，給自己創造偉大感的幻覺。多數華裔聽眾就是其中的多數。而剩下的少數聽眾即成了所謂的小眾音樂聽眾。
在流行音樂進入中國的初期，通俗歌曲尚未成為主流之前，搖滾樂、布魯斯、朋克也受到許多觀眾的喜愛，並且是流行音樂中的重要組成部分。
（三）小眾音樂與主流音樂
在筆者看來，音樂都是沉澱的、發展的、流動的。放眼如今的音樂市場，所謂的主流音樂和小眾音樂並非是絕對的，我們甚至無法給其一個涇渭分明的界限。
著名音樂人高曉松曾說：“小眾音樂，聽得人多了就是大眾的了。
例如，八十年代中期，“重金屬”曾擠入主流樂壇的浪潮，在各大主流音樂排行榜都有它們的痕跡。可是，並不見得所有“重金屬”都是屬於流行的、主流的。藝術重金屬就是最好的證明。如今當聽眾看到長髮披肩、滿身紋身、穿金帶環的歌者時，依然會覺得他們很另類。對他們的音樂所表達的內容依然顯得難以理解和接受。因此它被現今的聽眾很自然地歸為了小眾音樂。但又有多少聽眾能保證，幾年或者更短的時間裡，藝術重金屬音樂不會像八十年代中期重金屬音樂擠入主流樂壇一樣地躋身主流音樂呢。
（四）小眾音樂與市場、唱片
一、小眾音樂概況
（一）“小眾音樂”定義
瞭解小眾音樂之前我們首先得知道何為小眾，小眾即那些只被少數人所接受的事情或愛好。而小眾音樂則是一些聽眾相對較少的音樂，但並不是指少有人喜歡的音樂，它同樣具有良好的流行性，作為音樂文化多元性的一種與大眾音樂並非對立的。它只是從受眾人數的多少對音樂來進行分析，例如在國內高雅音樂的受眾遠遠不如時下流行音樂的受眾人數。那麼，我們也可以認為高雅音樂也是一種小眾音樂。我們可以這樣理解，小眾音樂只是暫時被埋沒了的大眾音樂；而不是單指聽眾的數量較少、專輯的銷量較差的音樂；更不能理解成是一種商業手法的稱號而已。本文僅對通俗音樂中的小眾音樂進行分析。
小眾音樂一般指出自地下俱樂部、簽約於獨立唱片音樂公司。類別上大致包括先鋒派音樂、前衛電子實驗音樂、前衛舞曲、噪音音樂、地下民謠、校園音樂等。這些音樂與時下主流音樂在風格內容上存在著不一樣的元素，也使其跟獨特化。
（二）小眾音樂的出現
小眾音樂之所以被冠以“小眾”二字。是因為其音樂表達的情感、內容、方式與廣泛被聽眾所接受的主流音樂迥異。我們常說的“從眾行為”，是一種為了爭取認同感，使自己處於一個團體裡，藉此無數人的投射作用，給自己創造偉大感的幻覺。多數華裔聽眾就是其中的多數。而剩下的少數聽眾即成了所謂的小眾音樂聽眾。
在流行音樂進入中國的初期，通俗歌曲尚未成為主流之前，搖滾樂、布魯斯、朋克也受到許多觀眾的喜愛，並且是流行音樂中的重要組成部分。
（三）小眾音樂與主流音樂
在筆者看來，音樂都是沉澱的、發展的、流動的。放眼如今的音樂市場，所謂的主流音樂和小眾音樂並非是絕對的，我們甚至無法給其一個涇渭分明的界限。
著名音樂人高曉松曾說：“小眾音樂，聽得人多了就是大眾的了。
例如，八十年代中期，“重金屬”曾擠入主流樂壇的浪潮，在各大主流音樂排行榜都有它們的痕跡。可是，並不見得所有“重金屬”都是屬於流行的、主流的。藝術重金屬就是最好的證明。如今當聽眾看到長髮披肩、滿身紋身、穿金帶環的歌者時，依然會覺得他們很另類。對他們的音樂所表達的內容依然顯得難以理解和接受。因此它被現今的聽眾很自然地歸為了小眾音樂。但又有多少聽眾能保證，幾年或者更短的時間裡，藝術重金屬音樂不會像八十年代中期重金屬音樂擠入主流樂壇一樣地躋身主流音樂呢。
（四）小眾音樂與市場、唱片