1，概念：2/4拍，以1/4音符為一拍，每個小節內有2拍。4/4拍，也是以1/4音符為一拍，每個小節內有4拍(比四二拍多兩拍)。

2，打個比方：假設一首歌(或一段旋律)是一列火車。每個音樂小節，就是一節車廂。

2/4拍的歌，就好比每節車廂下只有2個輪子。如果火車在鐵軌上行駛經過你，每過一節車廂，你都會聽到“哐當”，“哐當”兩聲。

4/4拍的歌，就好比每節車廂下有4個輪子。每過一節車廂，你都會聽到“哐當”，“哐當”，“哐當”，“哐當”四聲。

3，強弱關係：2/4拍，這兩拍的強弱關係為：1強拍，2弱拍。(所謂強拍就是聲音更重更強，弱拍就是聲音相對弱一些)

4/4拍，4個拍的強弱關係為：1最強拍，2弱拍，3次強拍，4弱拍。

4，區別：

2/4拍的歌畢竟每小節只有兩拍，所以小節與小節之間連線，相對更緊湊密集些(想象2個輪子的車廂，一個接一個經過你面前)。4/4拍則相對沒那麼密集，更均勻些，也是絕大多數歌曲最常用的拍子。4/4拍其實可以近似看做是兩組2/4綁在一起了(第二組2/4比第一組整體上弱一些)。

現實中，感覺如果2/4拍和4/4拍混著用，其實也可以，記譜上會不一樣，演奏上其實並無太大障礙。

音樂是感性的，並不一定非得如數學一樣那麼精確。有些歌甚至有散拍子，依感情即興發揮，效果反而更好(例如張信哲《別怕我傷心》開始的一部分，節拍並不那麼精確，隨情而動)。

一個四拍子的小節，和並在一起的兩個二拍子的小節，有什麼樣完全不能調和的區別？

如果就一般所學的知識而言，可以回答：強、弱、次強、弱，不等於強、弱、強、弱，其中存在一拍的強弱區別。

但是這種回答換一個角度看，其實存在問題：如果每個小節之間的強弱並不完全一致（實際演奏中常常出現的情況），那麼二拍子的兩個小節也可以構造為強、弱、次強、弱，這並沒有矛盾；當然如果所有的節奏都可以劃分為強弱次強弱，那麼與其定義為二拍子的疊加不如換成四拍子。

一個二拍子的小節，其中是否存在不能用四拍子小節進行時值變換而構造出的節奏型？

我覺得是不存在的：強、弱、次強、弱 進行二合一，就又是符合強弱相對規律的二拍子。構造一下二拍子簡單的節奏型：(xx) (xx）；（xx）x；x（xx）；x x， 可以看到它們都同構於四拍子的一種節奏型。即使對於附點型二拍子的節奏，也可以同構於四拍子的某個節奏型。

那麼一個四拍子的小節，是否一定能用兩個二拍子小節組合而成？

這個我覺得是不能的，例如對於四拍子中第二拖到第三拍的長音，是不能夠拆出來的，否則強弱規律就不一致；長音越拖只能越弱。

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我覺得上面的例子告訴我們，有些四拍子的節奏型是可以被二拍子的節奏型構造出來的；有些四拍子的節奏型是不能被二拍子的節奏型構造出來的。對於存在構造關係的二拍子和四拍子，它們在樂曲中的表現就是做兩種拍子都說的通，只是音樂形象上稍有區別。

能不能據此定義一種變換法，使得所有可以被二拍子構造的四拍子都能夠由唯一確定的兩個二拍子構造出來？我覺得這是一個數學問題，必須刻畫出所有可以被二拍子構造的四拍子的結構，這恐怕涉及到群論。

4/4拍，國外對應交際舞蹈叫布魯斯，藍調音樂。表現的是一種抑鬱，憂傷的感情，起源於黑人。相反的，2/4拍表現的是一種歡快的感覺。