寫長篇好麻煩的，你是作家你懂的。而且魯迅是感性作家，感覺這種東東稍縱即逝。重點是先抓住，然後點出來～～～至於後面的鋪開嗎，呃……我要去抓下一個感覺了，你們看著辦吧啊喂～

曹雪芹為何寫不出短篇小說？吳承恩為何寫不出短篇小說？你這個問題本身就是個問題。如果把你這個問題改為:文學大師魯迅為何沒有創作長篇小說？倒值得研究和探討。

不但寫不出長篇小說，他的大多數作品都不是長篇，就因為對一切事情看的太透，加以概括能力超強，寥寥幾句就能說透，無需長篇大論。

一定要多讀魯迅先生的書。他的很多文章反應的都是根本性的典型的極具代表性的問題。魯迅先生是個現實批判主義者，他要治病救人，對症下藥。而不是建立一個完整的思想體系。這是個人愚見，希望不致於誤導大家。

很簡單，努力教書、堅持鬥爭、努力寫好大量的高質量的雜文及顛沛中的生活，已佔用了他全部的時間。有些分析全是搞笑甚或誣衊。

魯迅是中國偉大的文學學、思想家和革命家。有人說，現代的文學史，一部分是關於魯迅的歷史，另外一部分是關於其他作家的歷史。現代文學史這種構成，也間接證明了魯迅的偉大和不平凡之處。

魯迅的作品是短篇小說、雜文、散文等，約有千萬字行世。而在這巨大的作品裡，卻沒有長篇小說的影子，難免不引起後來者的種種猜測和議論。魯迅為什麼沒有長篇著作？我認為有以下幾點，可以解疑。

一、是魯迅為文的出發點決定的。

魯迅寫作為文的出發點，形象地說是在華人的“膝蓋”上，是跪下？還是站起？是當奴才？還是做人？在散文《藤野先生》裡，魯迅談了他“棄醫學文”的原因，是一幫健全的華人，圍看自己的同胞被殺，還麻木地喝彩。魯迅覺得自己用自己的醫術，再救死扶傷，讓其健全，可他們的精神卻是麻木的，是死的。第一要務，是讓其覺醒，是啟蒙，所以手術刀的作用遠遠沒有筆桿的作用大，沒有文字的作用大。

魯迅有寫文章這樣的出發點，他的文字就是喚醒，喚醒那些麻木的民眾。短篇小說、雜文、散文，這些作品短小精悍，像匕首、像投槍，紮在麻木的神經上，其作用是不言而喻的。魯迅勤奮寫作，沒寫長篇，正是堅守了自己的初心。他寫文並不是為流芳千古，而是要“救人”的。

二、是魯迅自身的侷限決定的。

退一萬步說，每個寫作的人都知道。文學的種類繁多，小說、詩歌、散文、戲劇。單從小說來說，就有小小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說之分。寫小說的，能在這些領導遊刃有餘的寥寥無幾。因為從小小說到短篇，再從短篇到中篇，再從中篇到長篇。絕不是字數的增加，拉長。而是每一個品類，都有一套嚴格的小說技術在裡面。小小說要寫一個點，短篇小說要寫細節，中篇小說要寫故事，長篇小說要寫命運。魯迅從為文的初心出發，他已經找到了適合自己的文體，能流暢地表達自己的所思所想，能達到“救人”和“喚醒”的目的，也就沒有寫長篇的意思了。

三、是魯迅所處時代的侷限。

好的長篇，經典的長篇產生，與作家的努力和自身修養有關，當然也跟時代的關係密不可分。《水滸傳》的產生，是施耐庵聽了許多關於行俠仗義的故事而加要而成；《三國演義》的產生，也是在《三國志》的基礎之上，進行的想象加工……時代發展到一定程度，作家們對人有了新的看法和認識，他們才選擇長篇這一藝術形式，予以表現。而魯迅生活在那個年代，中國發展落後，時局亂、受凌辱，等等等等，一派亂象。中國當時的主題，就是要站立起來，就是要團結一致，就是要自立自強。魯迅用短篇、雜文、散文就很好地做出了回答，達到了治病救人的目的。當時的時代亂象，還沒有產生長篇的沃土。

1949年10月1日，新中國成立的第一句話就是，華人民從此站起來啦！

我同意王朔言魯迅不是什麼大作家，理由是沒有長篇。他這句話的前提是比較曹雪芹，說曹公之後沒有及格的作家。我寧願說，魯迅主要是一位思想家革命家，他最光輝的是最後雜文寫作，投槍匕首的十年！這樣評價，貶低了他嗎？

誰規定文學大師就一定要寫長篇小說？

請問李白和杜甫、蘇軾、屈原……這些人啥時候寫過長篇小說？

難道他們不是文學大師？

問這種問題有何意義？

不甘心只當一個文人，是魯迅未能創作出長篇小說的內在心理根源，就是說他本來想“幹大事”。他一直是“左聯”的總盟主。

只有“革命”事業受挫時，才會拿起筆來，以筆當劍。他的第一篇小說《狂人日記》，就是供職民國教育部時，閒暇之餘化名所作，沒想到獲得了空前成功，這大概催生了後來的短篇小說集的問世。

魯迅曾經坦言過，也曾想寫一部關於楊貴妃的長篇歷史小說，也準備了大量的材料，他曾有專著《中國小說史略》對中國傳統文學有一定的研究。但最終沒能動筆，大概出於謹慎或者有“自知之明”吧。

長篇小說創作，必須具有宏大的歷史觀、敘述跨度，具備對一定歷史時期文化風俗習慣的積澱，否則只能寫出“偽史神劇”，所以全面的修養是基本要求。長篇小說往往就是一個作家的世界觀、人生哲學、心靈史，如果還沒有形成或沒有成熟，就勉強不來。

我認為，一個根本的內在原因是，從魯迅許多作品字裡行間可以看出，他雖然本質是個文人，但似乎不屑於或者看不起只當個純粹的文人。這從早期作品就可看出，他是把文學當作喚起民眾的“利器”，思想“啟蒙”的工具 ，所以不甘心當一個“碼字”的師傅，有幹事業的遠大志向，只是碰壁多次，不得已才成了一個搞文字的。

所以，他的短篇小說也都是“意識觀念”極強的，偏激峻急，理性梳理不夠。記得篇幅較長的《阿Q正傳》也是朋友錢玄同約稿的戲謔之作，最後似乎是不耐煩，判了阿Q死刑草草結束了事。這在他給友人的書信裡有詳盡描述。所以，就更不會有需要全身心投入的長篇小說的創作了。如果你認真讀懂了《孤獨者》《在酒樓上》這兩個自傳性的短篇，就可以看出他的這段心路歷程，以及矛盾心理、焦慮抑鬱之所在。

時間精力的原因，有位作家曾說過，村上春樹吧，他說長篇小說創作是個“體力活”，類似長跑運動。許多大作家雨果、托爾斯泰都是熱愛運動，長期健身的人。這也應該是其中的原因吧！

魯迅長期健康不佳，嗜菸酒無度，工作到深夜，怎麼能長久呢？

樂活點評，共勉吧！