北宋仁宗時,有位名妓謝玉英,色佳才秀,最愛唱柳永的詞.柳永才高氣傲,惱了仁宗,不得重用,中科舉而只得個餘杭縣宰.途經江州,照例浪流妓家,結識謝玉英,見其書房有一冊"柳七新詞",都是她用蠅頭小楷抄錄的.因而與她一讀而知心,才情相配.臨別時,柳永寫新詞表示永不變心,謝玉英則發誓從此閉門謝客以待柳郎.

柳永在餘杭任上三年,又結識了許多江浙名妓,但未忘謝玉英.任滿回京,到江州與她相會.不想玉英又接新客,陪人喝酒去了.柳永十分惆悵,在花牆上賦詞一首,述三年前恩愛光景,又表今日失約之不快.最後道："見說蘭臺宋玉,多才多藝善賦,試問朝朝暮暮,行雲何處去?"

謝玉英回來見到柳永詞,嘆他果然是多情才子,自愧未守前盟,就賣掉傢俬趕往東京尋柳永.幾經周折,謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永.久別重逢,種種情懷難以訴說,兩人再修前好.謝玉英就在陳師師東院住下,與柳永如夫妻一般生活.

後來柳永出言不遜,得罪朝官,仁宗罷了他屯田員外郎,聖諭道："任作白衣卿相,風前月下填詞."從此,他改名柳三變,專出入名妓花樓,衣食都由名妓們供給,都求他賜一詞以抬高身價.他也樂得漫遊名妓之家以填詞為業,自稱"奉旨填詞柳三變".

柳永盡情放浪多年,身心俱傷,死在名妓趙香香家.他既無家室,也無財產,死後無人過問.謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情痴,湊一筆錢為他安葬.謝玉英曾與他擬為夫妻,為他戴重孝,眾妓都為他戴孝守喪.出殯之時,東京滿城妓女都來了,半城縞素,一片哀聲.這便是"群妓合金葬柳七"的佳話.

謝玉英痛思柳郎,哀傷過度,兩個月後便死去.陳師師等念她情重,葬她於柳永墓旁.

柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。

詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地

表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，

寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。

從此詞所作的時間、背景,以及詞人當時的感情史來看,與他分別的人應是謝玉英無疑!

北宋仁宗時,有位名妓謝玉英,色佳才秀,最愛唱柳永的詞.柳永才高氣傲,惱了仁宗,不得重用,中科舉而只得個餘杭縣宰.途經江州,照例浪流妓家,結識謝玉英,見其書房有一冊"柳七新詞",都是她用蠅頭小楷抄錄的.因而與她一讀而知心,才情相配.臨別時,柳永寫新詞表示永不變心,謝玉英則發誓從此閉門謝客以待柳郎.

柳永在餘杭任上三年,又結識了許多江浙名妓,但未忘謝玉英.任滿回京,到江州與她相會.不想玉英又接新客,陪人喝酒去了.柳永十分惆悵,在花牆上賦詞一首,述三年前恩愛光景,又表今日失約之不快.最後道："見說蘭臺宋玉,多才多藝善賦,試問朝朝暮暮,行雲何處去?"

謝玉英回來見到柳永詞,嘆他果然是多情才子,自愧未守前盟,就賣掉傢俬趕往東京尋柳永.幾經周折,謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永.久別重逢,種種情懷難以訴說,兩人再修前好.謝玉英就在陳師師東院住下,與柳永如夫妻一般生活.

後來柳永出言不遜,得罪朝官,仁宗罷了他屯田員外郎,聖諭道："任作白衣卿相,風前月下填詞."從此,他改名柳三變,專出入名妓花樓,衣食都由名妓們供給,都求他賜一詞以抬高身價.他也樂得漫遊名妓之家以填詞為業,自稱"奉旨填詞柳三變".

柳永盡情放浪多年,身心俱傷,死在名妓趙香香家.他既無家室,也無財產,死後無人過問.謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情痴,湊一筆錢為他安葬.謝玉英曾與他擬為夫妻,為他戴重孝,眾妓都為他戴孝守喪.出殯之時,東京滿城妓女都來了,半城縞素,一片哀聲.這便是"群妓合金葬柳七"的佳話.

謝玉英痛思柳郎,哀傷過度,兩個月後便死去.陳師師等念她情重,葬她於柳永墓旁.

《雨霖鈴》寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

從這首詞的創造時間、背景來看，應該是寫給謝玉英的。謝玉英，是北宋仁宗時的名妓，最愛唱柳永的詞。

《雨霖鈴》這首詞主要以冷落淒涼的秋景來襯托情人難以割捨的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑鬱的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在於寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環境，描摹情態，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

謝玉英吧……

雨霖鈴 柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界。詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割捨的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　全詞分上下兩闋。

　　上闋主要寫餞行時難捨難分的惜別場面,抒發離情別緒。

　　起首“寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。透過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。

　　“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處、蘭舟催發”。正在難分難捨之際，船家又陣陣“催發”。透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。

　　“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不別的情景。一對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”。

　　“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限悽楚。只要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最後漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢於言表。從詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。

　　下闋著重寫想象中別後的悽楚情景。

　　開頭作者先宕開一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。意謂自古以來多情者都會因離別傷心。“自古”兩字，從個別特殊的現象出發，提升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節”一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。

　　“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風淒冷，寫別後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，將離人悽楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。

　　再從此後長遠設想：“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說？”這四句更深一層推想離別以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麼捱得過呢？縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細緻入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。結句用問句形式，感情顯得更強烈。

　　《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想象，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情態，想象未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產生強烈的共鳴。

雨霖鈴·寒蟬悽切

宋 · 柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

柳永在餘杭任上三年，任滿回京時，到江州與謝玉英相會。卻發現謝玉英正與客人宴飲未歸，遂題詞並感嘆“見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行雲何處去？”謝玉英回來時見到，自愧有負前盟，於是變賣家產離開江州，追上柳永，再續前緣。

此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀，堪稱書寫別情的千古名篇。至於《雨霖鈴》是柳永寫給誰的？我怎麼看這首詞？下面大家就隨偽文藝一起去了解下這首詞吧。

柳永仕途失意，四處漂泊。這首《雨霖鈴》就是他離開汴京時與一個叫蟲孃的歌妓纏綿的“留別所歡”的作品。

他在酒樓喝酒的時候寫給他的情人蟲孃的。柳永多做慢詞，長於鋪敘。

上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳踐行，到蘭舟催發，淚眼相對，描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲。“凡有井水處，即能歌柳詞”。

下片述懷，承“念”字而來，設想別後情景。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，上二句點出離別冷落，集中了一系列極易觸動離愁的意向，創造出一個悽清冷落的懷人境界。

宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向北判為“俗曲”，但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞：相比，因此堪稱雅俗不傷雅，雅不避俗”。