七月與安生，一個硬幣的正反面，你中有我，我中有你。任何一個人，從來都不是隻有我們所看到的一個面；任何一個人，骨子裡都潛藏著不為人所知的另外一個面（有時候甚至不為自己所知）。七月與安生，某種意義上，也可以是一個個體，並非兩個人。（個人拙見，哈哈）

我覺得每個人都想要活成安生那樣，瀟灑自如，可是又不得不被這個社會和父母的壓力而選擇過七月哪種生活。現在我正在為自己的夢想奮鬥，創業中，雖然很辛苦，可是我正在做自己想做的事追求自己想要的生活，我正在向著安生的方式走著，可是不得不說我的心裡還是很羨慕七月那樣安逸，畢竟生活很累，想要偷閒。我身邊的大多數朋友都選擇過著七月的日子，上個小班帶個孩子過得悠哉悠哉。縱觀安生和七月的感情，她們相互依賴，都想過上對方的生活，我呢，在生活中也遇到了如此交心的朋友，一起在路上行走，所以我覺得我還是挺幸運的。

相對於小說的結局，我更喜歡電影多一些。在我看來，七月即安生，安生亦七月。漂泊或穩定，出走或安穩只是自己的選擇。其實，生活的方式就是另一個自己。

我從頭哭到尾，

但依然不承認自己會喜歡這樣的故事。

《七月與安生》，

很多人說她們如同張愛玲筆下的紅玫瑰與白玫瑰。

“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。”

我覺得說的沒錯，

但這段話並不是比喻雙生花之間的不同和取捨。

它本意或許就不是“得不到的永遠在騷動”，

只是純粹的諷刺男人左搖右擺的貪心。

蘇家明算是個什麼玩意兒？

平凡的名字，平凡的相遇，平凡的結識和平凡的選擇。

他一點都不突出，沒有任何意外，

所以他本身就不是整部戲的重點，

最多隻是一個簡單的引子，

就算沒有蘇家明，也會有李家明、張家明、王家明，

他們只是女孩們在成長道路上遇到的一個NPC。

一個釋出任務、完成任務的道具。

七月與安生，

無論是漂泊還是安定，

都不過是一個關於“家”的執念。

電影開始沒多久，

安生第一次租了一間破舊不堪的房子，

那也是第一次換成她有地方招待七月。

雖然狹小不堪，

雖然沒有爸媽沒有飯菜，

雖然連衛生間都沒有，

但這一次，她是主人。

兩人聊天，說起未來。

安生問七月有什麼打算，

七月蹲在尿盆上，邊上廁所邊隨意地回答：

“我媽說，女孩子也沒什麼地方可去，

就是從一個家，到另一個家。”

從這句幾乎連腦子都沒有經過就可以隨意答出來的一句話，

卻讓我淚如雨下。

因為就是從這個時候，

兩個姑娘已經開始走上了告別的路。

蘇家明只是這場談話中下一幕才出現的道具而已。

七月可以脫口而出，

也不過是從一個“家”到另一個“家”。

而安生無處可去，

她沒有任何一個“家”。

也曾想把你家當成我家，

可後來我們不得不接受，

不管你我再如膠似漆不分彼此，

有些事情無法分享，

不僅僅是男人，不僅僅是愛情，不僅僅是一個家。

我也有過在十三四歲時形影不離的朋友，

後來走著走著就散了。

在有人問起，

你曾經和xxx那麼好，現在怎麼不一起玩了的時候，

我只能一臉尷尬。

我們沒有喜歡上同樣的男孩，

沒有撕過逼，

沒有表達對彼此的厭惡，

甚至沒有在背後說過對方壞話，

但就是突然淡了。

可能是因為距離，

可能是因為彼此身邊都有了新的朋友，

但最後也不得不承認，

是因為我們離開了校園的跑道，

曾經一圈一圈奔跑的我們來來回回繞著都能看到對方，

但現在沒有跑道以後，大陸筆直，分叉很多，

在某一個路口，我們有了不同的選擇。

也不過是一個人跑的太快，另一個人就跟不上了。

所以七月早就知道要分別，但她不揭穿。

安生自以為是，掩耳盜鈴，

希望自己也能當那個接待別人的主人。

誰是更腹黑的那一個呢？

誰的嫉妒更讓人覺得荒唐呢？

你活的這麼安全瀟灑，

不過也是因為我沒有拿起武器，選擇傷害你。

浴室撕逼是整部戲的高潮，

看的觸目驚心，

七月的乾淨利落和直戳痛點提醒著每個人，

看似不斷退步的忍讓不過是一種選擇，

而不是無能的不反抗。

“根本沒有人愛你。”

除了我，

誰把你領回家，

誰跟你交朋友，

誰這麼多年肝膽相照的對你。

我知道你浪蕩下的軟弱，

你也知道我的恬靜下的大膽，

我們互相依靠，我們彼此妒忌，

我們羨慕著對方的天賦，

卻從來不屑表達半分半毫，

我們都沒有自己描述的那麼好，

這就是赤裸裸的真相。

可是，太偏執了，太文藝了，太尖銳了。

這就是我說電影是好電影，

我知道它有很多暗喻，知道它有很多線索，

知道它有很多不斷的提示和小小的包袱，

知道它的一切都很講究，

敘事方法不幹燥乏味，

知道它改編的巧妙無比。

我知道它的確是一部不錯的電影，

如同我知道某些人確實是五好青年沒有缺點，

但是，我不喜歡。

我不喜歡為什麼“閨蜜”之間，

就一定要用“另一個男人”來當介質，

才能表現相愛相殺。

說真的，哪怕一個包也可以。

我喜歡上我閨蜜的一隻包，

但由於她先擁有了，我一邊不屑一邊羨慕。

我不喜歡為了放大女生之間小小的複雜的猶如盤絲網一樣的關係，

就為了尖銳而營造尖銳，

把所有的元素拼在一起，

然後讓它鋒利的如同一個畸形。

太用力了，

用力的讓人又痛又難堪。

幾個疊加的結局裡，

“老趙”是安生小說中杜撰出來的歸宿形象，

真實的是七月死在永遠的二十七歲。

我也不想注意到這些邏輯問題，

可實在是太巨大了。

死亡確認書上沒有血緣關係是無法簽字的吧，

一個人的生死，真的不是隻用對“閨蜜”負責的，

七月還有父母，有家人。

小鎮的人言可畏讓七月無法駐足，

難道她的去世就可以不傳到逃婚夫君的耳朵裡嗎？

我討厭極了這個巨大BUG的結局，

所以只好搖搖頭閉目塞聽覺得這只是出來搞笑的。

就當真實的那個結局，是七月的浪跡天涯吧。

好姑娘理應自在如風。

她更聰慧更踏實，理應過上更好的生活。

可是好姑娘千萬不要胡亂看電影，

就匆匆忙忙生出不愛自己的男人的孩子。

李安生沒有結婚的話，

孩子是無法上戶口的。

嗨，我自己都覺得自己倒胃口，

果然是長成了一個無趣的大人呢。

不再認為流浪就是文藝，

不再喜歡毫無邏輯的尖銳，

不再喜歡放大的偏執和被吹捧的“相愛相殺”。

所以我說，

電影是好電影，

情緒是足夠到位的情緒，

是把所有細小的突然放大，

尖銳又刻意，扎的人體無完膚，

但我不喜歡這個故事。