古今韻平仄標準分歧

平仄，就是漢字聲調格律二元化。

平、上、去、入四聲是古韻平仄標準。上、去、入聲統稱“仄”，其餘為“平”。

陰平、陽平、上聲、去聲是今韻平仄標準。陰平、陽平，即普通話第一、二聲，統稱為“平”；上聲、去聲，即第三、四聲，統稱為“仄”。

古入聲字及相應方言，已分別規範到現代漢語拼音方案四聲系統中了。今人對聯，面向普通話語音規範交流的大眾群體，以今韻為平仄標準，能有效避免入聲字及相應方言的困惑和干擾。

現代漢語拼音四聲系統

漢字拼音包括聲母、韻母。漢字聲調符號都標在韻母中開口度較大的母音字母上方，請看下錶，從左到右依次是：

陰平 陽平 上聲 去聲

平聲：陰平、陽平。

仄聲：上聲、去聲。

古入聲字及相應方言已分別規範到上述四聲中了！新韻平仄不再受入聲字干擾，無疑是格律平仄初學者的福音！

四個字簡單區分平仄

媽（mā）：陰平（第一聲）

麻（má）：陽平（第二聲）

馬（mǎ）：上聲（第三聲）

罵（mà）：去聲（第四聲）

“媽”、“麻”都屬於“平”聲字。

“馬”、“罵”都屬於“仄”聲字。

其他漢字聲調，仿此類推。

對聯的本質是什麼

同聲母韻母漢字對聯：

上聯：麻媽罵馬，平平仄仄

下聯：各舸隔哥。仄仄平平

名詞對名詞，如“舸（仄）”對“媽（平）”，“哥（平）”對“馬（仄）”。

動詞對動詞，如“隔（平）”對“罵（仄）”

句中雙數位置平仄交替，如“媽（平）馬（仄）”，或“舸（仄）哥（平）”

對聯的本質是對仗。用“替對同等異”五個字歸納對仗基本要求，缺一不可，簡稱對仗五規則。

1.句中雙數位置平仄忌變，即“平仄”交替或“仄平”交替；單數位置平仄慎變，即變格後不能出現孤平（句中三字兩仄夾一平）、後孤仄（句末三字腳兩平夾一仄）、三平尾（句末三字腳連平）、三仄尾（句末三字腳連仄）；這兩層意思簡稱“替”，否則為失替。

2.上下句雙數位置平仄相反，簡稱“對” ，否則為失對。

3.上下句對應位置詞性相同，簡稱“同”，否則為“失同”。

4.上下句字數相等，簡稱“等”，否則為“失等”。

5.上下句義避免雷同，簡稱“異”，否則為“合掌”。

第1、2條是對仗與對偶的本質區別。其餘二者相同。

對聯成熟于格律詩對仗，所以對聯的本質是對仗，而不是對偶！

例如：

三星白蘭地，平平仄平仄

五月黃梅天。仄仄平平平

出句孤平且雙數位置“平平”失替！

對句三字腳連平犯三平尾！

平仄變格後出現孤平、三平尾，不是對仗，因而不是對聯，只是上下對應位置詞性相同，不合平仄要求，只能是修辭手法之一的對偶！

平仄替、對是區分對仗與對偶的客觀標準

上下句雙數位置平仄相反，詞性相同，是對仗，也是對聯。例如：

普洱茶，仄仄平

龍井茶。平仄平

上下句雙數位置平仄失對，只是詞性相同，不是對仗，也不是對聯，而是對偶。

又如：

五糧液，仄平仄

普洱茶，仄仄平

雙數位置平仄相反，但出句犯孤平，不是對仗，也不是對聯，而是對偶！

如果改為：

五糧醇，仄平平

普洱茶。仄仄平

上下句雙數位置平仄相反，出句第三字仄變平後，不僅避免了孤平之嫌，而且對仗工穩，對聯完美！

有人說，對聯只能“仄起平收”，“平起平收”就是“亂腳”，缺乏平仄對仗理論依據，不敢恭維！“平起平收”實際上就是押韻的對仗。例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：

城闕輔三秦，平仄仄平平

風煙望五津。平平仄仄平

平仄正格工對，對仗實至名歸，難道是“亂腳”嗎？難道沒有資格榮登對聯大雅之堂嗎？草民理論依據截圖佐證如下。

（啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”）

（五言平仄正格的擷取）

（七言平仄正格的擷取）

（“三字腳”、“孤平”、“孤仄”定義）

“非律調”都是第三、五字平仄變格所致。

再看：平平仄仄平（正格）

第一字平變仄為：

仄平仄仄平（變格）

上述分析探討說明：網傳“一三五不論”漏洞百出，“二四六分明”模稜兩可！

對聯平仄案例分析

木生口上誰家杏

仄平仄仄平平仄

雙峰耳冠我姓聶

平平仄仄仄仄平

對句雙數位置“平仄仄”失替！

上下句詞性失同！

上聯：

木生口上誰家杏

仄平仄仄平平仄

下聯：

？？？？？？？

中仄平平仄仄平

“中”表示所在位置的平仄可變，其餘位置忌變。道理前面說得很清楚了！

下面出句播放量截圖時是1.8萬，是否優質對聯出句呢？

上聯：秋葉染紅半江水

平仄仄平仄平仄

出句雙數位置“仄平平”失替！

上聯：秋葉染紅江上水

平仄仄平平仄仄

下聯：？？？？？？？

仄平平仄仄平平

平仄是對聯最基本的要求，怎樣區分對聯的平仄，其實很簡單，就是我們讀一年級學的拼音，一到四個聲調，第一、第二聲屬於平聲，第三、第四聲屬於仄聲。例如：“醉臥山林聽虎嘯”這句對聯怎樣區分它的平仄和怎樣區分它是上聯還是下聯呢？“醉臥山林聽虎嘯”正確的平仄是這樣的：（仄仄平平平仄仄），請大家仔細看好，最後一個字是第四聲，就是仄聲，所以這句“醉臥山林聽虎嘯”是上聯，如下圖所示：

一聲、二聲為平聲，三聲、四聲為仄聲。例如:

上聯: 一帆風順年年好（平平平仄平平仄）

下聯: 萬事如意步步高（仄仄平仄仄仄平 ）

按照現在的四音標準，一聲二聲為平，三聲四聲為仄，音律保持“一三五不論”“二四六分明”也就是說奇數字不講究平仄，偶數要對稱，結尾上聯一般為仄，下聯對平，這樣更有韻味，也讓對聯此起彼伏，有氣勢！

上聯，天恩深似海，

求下聯？情愛重如山。情愛遠如空。父愛，母愛大如山。

對聯規則，上聯的尾字一定要仄，漢語拼音的3和4 聲，如夜，野字，下聯的尾字一定要平，漢語拼音的1和2聲，如一，遺字，仄起平收，不提倡3連平3連仄。上下聯要平仄相對，迴避同一個字，名詞對名詞，數詞對數詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等等，意義關聯。相對，第1，3，5，7,字不管，第2,4,6,8，字要堅守平仄相對。還有寬對，意境相容，可以忽略平仄。歡迎溝通交流，自娛自樂哦。謝謝斧正。既然愛好，就堅持。加油。

上聯:時下拼音律聲易懂。

下聯:古今漢語平仄難分。

個人認為以現代漢語拼音分平仄是比較簡單易懂的。通常是一聲“a”陰平，二聲“á”陽平為平聲，其餘兩聲為仄聲。如:對聯還有三個禁忌，絕對不能犯。剛才提到的三平尾是一個，還有一個是忌合掌，意思就是上下聯不能是一個意思，也不要過於接近。如：今日星期六；明朝禮拜天。又如那副民間流傳甚廣的古春聯：生意興隆同四海；財源茂盛達三江。上下聯說的都是一個意思，這就是合掌。最後一個禁忌是忌不規則重字，意思上聯如果有相同的字，下聯對應的地方也應該用另外一個相同的字來對仗，不允許在不對齊的地方出現重複用字。說起來比較拗口，舉例說明：今日星期六；明天禮拜天。下聯兩個天字，一個對的是日，一個對的是六，這就是沒對齊，是不規則重字。再來：一花一世界；一葉一菩提。上聯兩個一，下聯對應的地方沒用另外一個重複的字來對應，還是用一，這個也是不規則重字。再舉個正確使用重字的例子：霧鎖山頭山鎖霧；天連水尾水連天。這個就是重複用字的正確用法，霧一直對的是天，鎖字一直對的是連，山字也一直對的是水。 形對意聯。這是對聯的精華所在，也是對聯的本質。通俗講就是，形式對仗，句意關聯。以上前五點就是對聯的外形，是格律範疇，死記硬背的東西，一就是一，二就是二。而真正難的部分就是在意上。

對聯中的平仄相諧是很重要的一個特點。

一.什麼是平仄

在我們現代普通話中，陰平陽平為平，上聲去聲為仄，簡單說就是一聲二聲為平，三聲四聲為仄。

二.平仄相諧

不求字字相反，但上下聯尾字是仄起平收，上聯為仄，下聯為平。

以前我們上學學的是，平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。上聯最後的暖字，三聲，為仄。下聯的春字一聲，為平。仄起平收。押韻啊，我們的老祖宗很v8吶

對聯的平仄，不像詩詞那麼嚴格，因為句式長短不一，不會像七言、五言那樣，一定是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平的。

隨便起了個首聯，下聯就要按照相反的對上去

1.相對的字，上是平，下就要是仄，詞性要一致，數字的要對數字，人物的對人物。有拆字特點的要對上一樣特點的。譬如，一個偏旁的，也要對其他一個偏旁或字頭字尾的；有金木水火土的，也要對類似的，等等

2.一個詞語，如不能完全做到每個字的平仄相對，那麼至少最後一個字必須平仄對上。許多時候，第二聲的陽平可以看做仄聲，如遇上陰平的話，這種情況要首從氣象、格局、意思。

3.上聯一般仄首尾，下聯平結束，所以一般判斷上下聯，可以簡單地按這個方法。也可以相反。

4.對對子，還需要，下聯的氣象、格局、意思和上聯對得上。甚至，上聯的平庸，還可以透過下聯的適當補救，造成戲劇的衝突。

許多人對對，往往是差了氣象、格局、意思，譬如：你出大炮，他對蚊子，你出龍，他對個豬。

舉例：1.

有志者、事竟成,破釜沉舟,百二秦關終屬楚；

苦心人、天不負,臥薪嚐膽,三千越甲可吞吳。

符合上述要求。

人在囧途有歌有詩方算遠方

家為何物無源無水不能行船

這個對，嚴格說上聯，平收，下聯也是平結束。船是陽平，看做仄吧，氣象上對的上，人在囧途，只有家才安穩吧。

風吹海面層層浪（平平仄仄平平仄）

雨打沙灘點點坑（仄仄平平仄仄平）

其中上聯中的尾字必須是仄音，而下聯的尾字則要平音，也就是通常所說的“仄起平收”。

有時候也可以不那麼嚴格，在奇數位置（除尾字）的對應可以平仄不合，但是在偶數位置上則必須平仄相合。如此聯：

書山有路勤為徑

學海無涯苦作舟

我們看到上下聯的首字都是平音，但二、四、六的位置上一定要平仄相對。

眾所周知，對聯是由上下兩句組成的，上句叫做上聯（又叫右聯，有人按照出門方向說叫左聯），下句叫下聯（又叫左聯）。不僅上下聯的字數要相同，而且對字的聲調即平仄也有要求。現代漢語文字分為一二三四4個聲調。在詩詞對聯中把一二聲歸為平聲，三四聲歸為仄聲。

通常在寫對聯時要求上下聯相對應的字的平仄聲要相對應，即上聯為仄聲時，下聯則為平聲。還要求兩字為一組，即兩個字同為仄聲或平聲。例如7字對聯，上聯如果是仄仄平平平仄仄，下聯則為平平仄仄仄平平。但是在寫對聯時上聯是平聲開始還是仄聲開始，根據需要而定。由於實際當中情景的限制，有時不容易使兩個字都同為平聲或仄聲，所以又有一三五不論，二四六分明的說法，就是說第一三五位置上的字的平仄可以靈活掌握，但二四六位上的字則不能亂。

上下聯尾字的平仄也有嚴格規定，即上聯結尾的字必須是仄聲，下聯結尾的字必須是平聲。

由於具體場景的限制，在平仄聲上很難做到循規蹈矩，尤其是字數較多，或有分句的情況時。所以就沒必要完全遵守倆倆字的平仄要求了。但是在同一副對聯中，上下聯的平仄還是必須遵守對應原則的。

對聯是從古代格律詩中發展出來的文學體裁，只有兩三行，即上聯，下聯，橫批(橫額)。看似簡單，其實規矩，禁忌很多，要求極嚴。這裡不提結構，詞性，特殊形式等等方面的要求，只說音調即平仄的要求。

求平仄的目的是使詩，詞，曲，對聯等等具有節奏分明(平，仄交替出現)，抑揚頓挫的形式，它同押韻，對仗等等一起構成了韻律感，音樂美，便於吟詠誦讀，廣為傳播，這也是唐詩，宋詞，元曲等古代優秀文學作品能夠流傳千百年，仍被我們喜歡的重要原因之一。

舊時對聯要求上聯，下聯的所有字平仄完全相反，遵循的是古韻"平水韻""詞林正韻"等等，還有入聲聲調(入聲字)，"嚴式對聯"很難。請看古詩巜錢塘湖春行》中是對聯的詩句:

幾處早鶯爭暖樹，

仄仄仄平平仄仄，

誰家新燕啄春泥。

平平平仄平平平。

這裡除"爭，啄"在第5字,未能平仄相對外(但符合今天一三五不求平仄的要求)，其他位置的字全是上下聯平仄相反的。

古漢語，舊時代一般分為4個聲調:平聲(大約包括了今天的陰平，陽平即一二聲)是"平",,而"上聲，去聲"（這二者與今天基本一致），和"入聲"都是"仄"。

今天漢語拼音，普通話已經沒有入聲聲調(一些地方語言還有，這裡不提)，原來的"入聲字"已經分別歸入其它三個聲調中了，對聯的平仄要求也降低了，用的是"中華新韻",屬於"寬式對聯"。且看我總結的歌訣:

新式對聯平仄歌訣:

一三五不論，二四六分明，或以片語稱;(偶數位置的字求上下聯平仄相反，奇位的字則不強求，或者以片語,短語的最後一個字來論);

上聯仄結尾，下聯平收聲。(最後一個字上聯的是仄，下聯的是平。本條是區分上聯，下聯的標準。)

拼音普通話，三四聲是仄，一二聲是平，輕聲也是平。(陰平，陽平及輕聲是"平",上聲，去聲是"仄"。)

不管上下聯，都忌三連仄，也忌三連平。(不能連續三個字都是平，不能連續三個字都是仄。這條前邊，中間可以不守，但結尾三個字必須遵守)。

短聯格外嚴，長聯可放鬆，但求每一節，結尾最好守。(長聯一般指超過十字的，需要標點符號斷句分節的對聯，一般追求意境 ，結構一致，詞性相同等等對得上，平仄等方面的要求比短聯放鬆了，有時還允許上下聯出現相同的字，而短聯一般嚴禁上下聯有相同的字，除非是"拆字聯，合字聯"等特殊對聯。)

長聯舉例，南京洪秀全天王府舊時紀念聯:

天命誅妖，殺盡群妖，萬里江山歸化日。

平仄平"平"，平仄平"平",仄仄平平平仄"仄"。

王赫司怒，勃然一怒，六軍甲冑逞威風。

平仄平"仄"，平平仄"仄"，仄平仄仄仄平"平"。

這裡一是舊時"入"聲字，所以是仄。化日，即光天化日。

玩對聯首先要問自己的目的是什麼?

如果只是為了娛樂一把，那就不用守規矩，只要上下聯字數相同，意思通順就行了。

如果想在傳統文化，詩詞方面有所作為，那就要好好學習對聯的平仄，規矩，禁忌，漢語語法，反義詞同義詞，甚至修辭手法等等知識，還得有豐富的常識，不能犯邏輯性的，常識性的錯誤。

比如，網上有一副長聯"前中山（明朝"中山靖王"徐達），後中山（民國孫中山先生），前後中山葬鐘山(南京紫金山別稱鐘山，此聯還暗含同部分的拆字，合字"鍾，中",又是同音字)，，有人對出"大熊貓，小熊貓，大小熊貓是雄貓",勉強算寬式對聯，但犯了邏輯常識錯誤。我替他把後半句改成了"大小熊貓含(有)雄貓",可笑的是，後來有人非要把我的回覆改成"大小熊貓都雄貓",拜託，你們難道不知道熊貓跟人一樣，是要分公母雌雄的嗎？

北故宮，南故宮，北南故宮藏古宮(寬式，只求意境，平仄不嚴，南故宮指海峽對岸的"故宮博物院")。

前中山，後中山，前後中山葬鐘山。

北京城，南京城，北南京城經驚城(寬式，只求意境不求平仄，指北京，南京歷史上都經歷了多次戰爭，滿城驚慌)。

最好買一本講對聯知識的正版實體書，學習對聯基礎知識，仔細揣摩古今名人名聯。

舊時代，兒童一進入私塾，就要開始學作對聯，搖頭晃腦地背誦"雲對月，雨對風，天對地，前對後，來鴻對去雁，晚照對晨空(朝霞)......"可以說，學好對聯是古人填詞作詩的基礎功夫。古人雖說沒有拼音，但有"反切"等注音法，有《聲律啟蒙》《笠翁對韻》等專門的"韻書"。對於古代文人來說，對聯是"小兒科"。

在文化，修養等等方面，今人比古人差不少。

這裡主要說了對聯在聲調方面，即平仄上的要求，一些特殊情況下，是可以放棄平仄要求的，轉而追求更重要的"結構，詞性，意境"等等方面工整對上，還有橫批(橫額)的作用與概括方法，對聯貼掛常識，稱呼用語等等，以後有機會再說。

對聯看似簡單，其實學問挺多的。

一三五不論，二四六分明，沒有所有字必須平仄相對才行，那樣反倒失去了對對聯的樂趣，古人對對聯重意輕律，今人也沒必要畫蛇添足，如果意境足夠把律彌補的話，和有律卻意境不佳的對聯相比之下，老談覺得應該更勝一籌，不過有最重要的一點，不管是對對聯還是出對聯，一定不要犯三平和三仄，更不要犯孤仄和孤平，讀起來非但不通，就算意境再好也是枉然