我反問你一個問題。

女人的化妝風格對於表現一個女人的美和氣質有什麼作用。

答案自然就來了啊。

但是我發現我即使把我的小肚腩都刮平，也不能得出一個專業的，準確的回答。於是我又去百度和知乎上搜索相關的知識，發現雖然能夠看懂幾分，但是很多的名詞還是難以記住。所以我只能結合我以往看過的電影來對這個問題進行解析。

還是回到諾蘭大神的電影中來，畢竟剛剛看過。

其實不管是《記憶碎片》的環形敘事，還是《盜夢空間》的迴圈上升型敘事，都是為了打破原有線性敘事的枷鎖，製造謎題並引導觀眾去解密，在解密的過程中，觀眾的注意力會高度集中，不斷尋找解密的線索，知道最後所有的線索都聚集在一起揭示出了答案，觀眾就會恍然大悟，哦，原來事情是這樣的，然後由衷地佩服導演的邏輯分配能力。這就是通俗地來講的緊張刺激、扣人心絃。這一點其實大多數的懸疑片都會有，對於表現人物的心裡變化，解釋電影的中心思想會有促進作用，因為這無疑就是在劃重點。

其實還有一個非線性敘述的大師，昆汀·塔倫蒂諾。

就是這兩個混蛋開啟了，“我的電影絕對不好好說話”的潮流，之後電影也都開始以他們為榜樣，開始不說人話。但是他們的電影確實能給你耳目一新的感覺。讓人感覺真刺激。

但是這到後來似乎成為了一種炫技式的比拼，故事可以不精彩，但是必須要有鬼畜式的剪輯。電影的技巧性從此大於了藝術性。

我看過了一個內容其實很低俗很爛，但是講得很巧妙的電影《11:14》，導演格雷格·馬克斯把一個完整的故事，分成了五個小故事，這五個故事，看似毫無關聯，但是你看完五個故事之後，就會發現這五個故事其實最後都集中到了一個時間點，11:14，都是在為這個時間點的事情做的解釋。你會感覺它很巧妙，但是仔細想想就會發現這都是什麼鬼啊，一點中心思想都沒有。

這充分說明了電影的表現手法也可以作為電影的唯一表現內容。後來也有好幾個電影去模仿它，但是明顯故意並不如它講得那麼流暢，照抄就是不行啊，沒有那金剛鑽就別攬瓷器活。

但是就我個人來說，我還是希望電影的技巧效能夠服務於藝術性，希望有更多有內涵的作品出現。

另外，推薦幾部電影供大家一起繼續探討這個問題。

兩杆大煙槍，偷搶拐騙，搖滾黑幫，蝴蝶效應，記憶碎片，追隨，致命魔術，木蘭花，愛情是狗娘，21克，遇人不熟，暴雨將至，落水狗，低俗小說，罪惡之城，真愛至上，殺手，謎情公寓，非常公寓，羅生門，咒怨，盜信情緣，家鴨與野鴨的置物櫃，太陽照常升起，瘋狂的石頭，瘋狂的賽車，李米的猜想，通天塔，撞車，大象，向日葵之夜，刺殺據點，後備箱，前進，11：14，2：37，關人7事，巴黎，燃燒的平原