世界最權威的相機評測機構，DXO，針對單反相機的最重要的一項評價指標就是寬容度，DXO關於寬容度的評測資料，已經成為了我們選購數碼相機最重要的參考之一。

不同的數碼單反，包括微單，其寬容度都是不一樣的，之所以存在這個差別，因為影像感測器的設計和工作原理不一樣，因為機身線路設計和散熱設計的側重點不一樣，因為假設的主要拍攝題材不一樣，等等。

尼康D850，14.8擋的寬容度，是目前拍攝風光大片的最佳首選機型

佳能6d2，其寬容度只有11.9擋，簡直是非常糟糕了，令風光攝影發燒友不齒啊

佳能的5000萬畫素神機，可惜寬容度還是不咋滴，只有12.4擋

那麼，關於現在主流的單反和微單，在寬容度方面，我們應該知道哪些常識呢？以下我來具體分析以下：

一、一般來說，尼康的寬容度都會比較好一些，而佳能的會差一些，這個也是為什麼大家經常流傳說“風光用尼康，人像用佳能”的根本所在之一了。

尼康D850,D810,D750,D7200，這幾款機型的寬容度都是非常棒的，而佳能6D,6D2，卻真的是相當可憐了，或者甚至可以說是悲催了。同時，佳能200d，5d4的寬容度也只能說剛剛合格，剛剛可以滿足風光攝影的需要，當然前提是在正確合理的曝光下，才能剛剛滿足，如果曝光偏差失誤稍大一點點，那麼，也是很難滿足的。

對於新手來說，他們最大的一個困惑，就是尼康D7100和尼康D7200該如何選擇了。7100和7200雖然引數和功能存在差異，但是對於純粹拍照來說，等於是沒有差距，況且7100要便宜一千多塊錢，新手們本來就缺錢，所以，他們很想購買7100，不過，我的推薦，只推薦7200，為何？因為7200的寬容度比7100大得多，況且7200也並不是真的買不起啊！

二、對於佳能來說，6d2的寬容度之差，簡直到了令人髮指的無法忍受的程度，居然還比不上便宜的佳能200d。

當然，如果是一般攝影愛好者，佳能200D確實是非常值得推薦的。

三、對於索尼來說，目前寬容度最強的就是索尼A7R3，這款機型，我認為是完全可以對尼康D850構成重大威脅的殺器，果然，這款A7R3的訂貨非常踴躍，銷量非常好，現在只能預訂。

不過，索尼的其他一些機型，尤其是A7S這些，其實寬容度也一般般了。

四、從實用的角度來說，寬容度的數值最好不要低於13.5擋，因為，如果低於這個數字，在拍攝風光大片的時候，確實就會麻煩很多，所以，如果你喜歡風光攝影，真心不建議購買寬容度低於13.5擋的機器。

佳能200D，雖然是入門級單反，但是寬容度卻比6d2和5ds好哦。13.4擋的寬容度，基本合格，可以用於難度較高光比較大的風光攝影創作。

五、對於商業人像攝影，攝影棚內攝影來說，其實是不太看重寬容度這個指標的，甚至可以說，現在幾乎所有的數碼單反或者微單的寬容度都可以滿足商業人像攝影或者攝影棚拍攝的需要。

因此，寬容度不咋滴的佳能5ds雖然不適合拍攝風光大片，但是，卻是商業人像攝影和攝影棚拍的最牛的利器。

的確，單反寬容度是衡量相機效能的重要指標之一。所謂寬容度，就是指相機的感光元器件（就是單反的CMOS）對光線明暗反差的處理能力，如果相機既能讓明亮部分的曝光正確，又能讓暗部的曝光正確，即高光不過曝，暗部有細節，那麼就說這個相機的寬容度高，由此可以看出寬容度對相機的重要性。

單反相機的寬容度有高低，比如全畫幅要比半畫幅高，是因為前者的感光元件尺寸要比後者有明顯的增大，那麼它的單位畫素所能接受的光線就越多，那麼成像就越細膩，過渡越自然，畫質就越好，當然，相機價格也會更好！

另外，寬容度的高低還取決於相機生產廠家的決策。為了適應市場的需求，有時廠家會把個別相對低端的相機的寬容度做得比它更高階的相機要高，其他的效能不變，這樣就保留了相機特色，又不會價格過高，保證了銷路。

這個問題我真的不知道。每個機型都有差距，不然怎麼區分好壞，價格高低呢！

我只會按快門，啪啪啪啪啪啪…

其他的不懂，機器嘛，買中等偏上的，不要買入門機，入門機玩不了多久，有一點攝影知識後，就覺得只能丟了。

不同的數碼單反，包括微單，其寬容度都是不一樣的，之所以存在這個差別，因為影像感測器的設計和工作原理不一樣，因為機身線路設計和散熱設計的側重點不一樣，因為假設的主要拍攝題材不一樣，等等。

對高反差，過去我們只能夠依靠按高光曝光損失暗部、按暗部曝光損失亮部的辦法拍攝。如果強調直線部分，只好兩頭都損失。由於數碼的影像資訊保留的特點和後期豐富的製作手段，對於高反差畫面可以提高落點，利用曲線中直線段接近肩部的區域，按亮部曝光保留亮部的更多的層次，而暗部的層次在後期來調整再現，從而解決了高反差的大部分問題。

純屬尼康的託！一個自己連感光元件都制不好的廠家，它有什麼皮臉在這瞎胡蒙！！尼康相機是不錯，但是完全沒必要把競爭對手埋汰得一無是處，有用嗎？你的良心何在。尼康近年一直走下坡路，財務拮据是有目共睹，靠你們這幾個打雞血的傢伙在這一攪和，居心叵測啊！！！

大家現在在看相機新聞，或者選擇相機的時候，經常會遇到“寬容度”和“動態範圍”這樣的詞兒。它們到底指的是什麼？對我們相機的選擇重要嗎？

先簡單的說一下，這二個詞兒說的都是相機記錄明暗的能力，只不過寬容度，指的是膠片；而動態範圍，指的是數碼相機。

“寬容度”在攝影中，是一個很重要效能引數，它指的是膠片能正確記錄場景亮度範圍的能力，是場景中最亮部分與最暗部分之間的差別，可以用比例大小來表示。

膠片記錄下來的亮暗比例越大，就說明其的寬容度大，可以記錄場景中的亮暗細節就更豐富，丟失的亮部或暗部細節就更少。所以，寬度度越大，對成像的細節表現越好。

人眼對亮暗的分辨力也就是眼睛的寬容度要比膠片的大的多。

現在，由於數碼相機是用電訊號來記錄資料，所以在描述數碼相機對亮暗記錄的能力時，使用的是電訊號系統中用到的“動態範圍”術語來表示。同樣的相機，在不同的感光度ISO和曝光時間情況下，動態範圍也是有變化的。低感情況下，會更好一些。

簡單的來說，我們可以把“寬容度”和“動態範圍”簡單的看作是同一個事情。指的都是對記錄場景亮暗範圍的能力。“動態範圍”高的相機，後期的調節範圍也會相對寬鬆一些。

在光比巨大的情況下，相機的“動態範圍”有限，造成亮暗細節損失（亮暗溢位）和暗部細節損失（暗部溢位）。

那麼，我們在選擇入哪個品牌或哪一款相機時，是不是要唯“動態範圍”大而選之？相機的選擇，考慮的一定是一個體系，而不僅僅寬容度。

因為“動態範圍”這事，雖然是越高越好，但是如果只是記錄更大的亮暗範圍，我們是有其他方法可以來幫我們的，比如：可以利用包圍曝光加上後期處理來解決的，這種方法叫做HDR，就是“高動態範圍影象”(High-Dynamic Range)。

現在相機上都有這個功能，原理就是透過三張或更多張不同曝光的照片，把光比很大的場景按照保留亮部細節，保留暗部細節，保留中間調細節的方法分別曝光三張（也可以是分的更細緻的5次，7次曝光），注意要保持相機的靜止和被拍攝物的靜止。

三張不同曝光的同一個場景

然後，通過後期，將曝光表現最佳的幾個部分，合成在一張照片中，就解決了大光比時，相機動態範圍不夠用的問題。所以，對於不是隻能拍攝一張照片的情況，比如主體是運動著的物體，HDR是很好的方法。

由上面三張不同曝光的照片，應用HDR方法，得到一張細節豐富的照片

對於風光攝影來說，這種HDR的方法很常用，實現也很簡單，所以相機的“動態範圍”大小問題，並不是選擇相機的決定性問題。

我們再來看一組包圍曝光的案例吧，冰島的草帽山，同樣的角度，不同的曝光，拍攝了三張，分別是-2EV，0，+2EV

後期包圍曝光合並的效果：

對於人像和景物攝影來說，通常要使用各種補光的器材，比如閃光燈，反光板，用來均衡人物和環境的光比，所以對相機的“動態範圍”，沒有過大要求。

在一些抓拍時候，光比大，不方便使用包圍曝光時候，相機的動態範圍的優勢就體系出來了。

相機的選擇，是一個全面的問題，根據你拍什麼場景、題材、對片子質量要求、重量體積、預算等多方面來決定。

用好手中的相機，多思考，多動手才是最重要。