這部劇裡的五位主角我對飛燕的印象是最深刻的，不光編劇寫這個角色寫的好，劉怡君演的也確實很好。這個角色的閃光點幾乎壓住了其他四位主人公（包拯、公孫策、楚楚和展昭)。
推理探案劇的特點，就是每次案發時劇情就像一張繃緊的弓，讓劇中人和觀眾誰都不敢多喘一口大氣，飛燕在“主人公隊伍”（包拯、公孫策、楚楚、展昭）中就變成了一個標誌性的人物。她用沒來由的插科打諢按摩著觀眾緊張的神經，同時又毫不掩飾她刁蠻的大小姐脾氣，讓人搖搖頭，覺得這個小丫頭真是可氣又可愛，真是讓人拿她沒有辦法。
劇中對飛燕性格的描摹是比較側面的，不僅僅是她的性格，還有她的感情世界刻畫地相當飽滿，神氣完足。在‘殿前揚威’一折中，皇帝喜歡叫她去宮裡賞花，她敢於毫不掩飾地說自己不想去，如果不是看在父親的面子上，她也不怕得罪皇帝。但是在得知包拯被下軍令狀，必須三天內破案時，她竟然又獨闖皇宮，“逼著”皇帝下詔收回成命，眼見此計不成，竟又行險偷了父親龐太師的通關令牌，助包拯逃走。對她的任性與對包拯崇拜乃至暗生情愫時的小女兒態描繪的活靈活現，那種情雖不深，但卻絕對純真，沒有一絲雜質。
而當氣宇軒昂，衣冠楚楚的公孫策第一次見飛燕時，竟然被她稱作不好看，最後竟然還被確定而肯定地冠以一個“老色鬼”的外號！如此驢唇不對馬嘴的侮辱性外號，在她嘴裡娓娓道來竟顯得理直氣壯，煞有介事，直把平時心高氣傲的公孫策氣的鼻子都歪了！然而在‘魔法Phantom’一折中，當飛燕得知公孫策隻身涉險去查案時，竟而回馬一槍，對捕頭柳飛鳳疾言厲色道：“我告訴你，公孫策如果有什麼三長兩短，我和你沒完！”不禁令人拍案叫絕。
飛燕第一次出場時，大家都會認定這個大小姐是個令人厭惡的掃把星，惹禍精，刁鑽刻薄又自命不凡。每次她在發言時幾乎沒人搭腔。杜撰出諸如令人捧腹的諸如“西湖澡堂六屍、八屍、九屍案”等經典名句，用她那張總是語不驚人死不休的嘴，支撐起整個人物的靈魂，可以說是個活脫脫的討人嫌。可是展昭的師父衍悔大師火葬時，她似乎表面上冷漠無情，當展昭憤憤離開時，她卻還是帶著那種‘笑對人生’的面孔去向展昭講述了自己幼年喪母的故事，並告訴他：“我們要讓離開我們的親人開心，自己就要活得開心。”又頗令人感動，覺得這個小姑娘不是我們想的那麼簡單。
一言以蔽之，相對於聰明到幾乎完美的包拯，外剛內柔的楚楚，英俊瀟灑的公孫策，義薄雲天的小展昭，龐飛燕更符合一個有血有肉的藝術形象，非常的耐人尋味。
這部劇裡的五位主角我對飛燕的印象是最深刻的，不光編劇寫這個角色寫的好，劉怡君演的也確實很好。這個角色的閃光點幾乎壓住了其他四位主人公（包拯、公孫策、楚楚和展昭)。
推理探案劇的特點，就是每次案發時劇情就像一張繃緊的弓，讓劇中人和觀眾誰都不敢多喘一口大氣，飛燕在“主人公隊伍”（包拯、公孫策、楚楚、展昭）中就變成了一個標誌性的人物。她用沒來由的插科打諢按摩著觀眾緊張的神經，同時又毫不掩飾她刁蠻的大小姐脾氣，讓人搖搖頭，覺得這個小丫頭真是可氣又可愛，真是讓人拿她沒有辦法。
劇中對飛燕性格的描摹是比較側面的，不僅僅是她的性格，還有她的感情世界刻畫地相當飽滿，神氣完足。在‘殿前揚威’一折中，皇帝喜歡叫她去宮裡賞花，她敢於毫不掩飾地說自己不想去，如果不是看在父親的面子上，她也不怕得罪皇帝。但是在得知包拯被下軍令狀，必須三天內破案時，她竟然又獨闖皇宮，“逼著”皇帝下詔收回成命，眼見此計不成，竟又行險偷了父親龐太師的通關令牌，助包拯逃走。對她的任性與對包拯崇拜乃至暗生情愫時的小女兒態描繪的活靈活現，那種情雖不深，但卻絕對純真，沒有一絲雜質。
而當氣宇軒昂，衣冠楚楚的公孫策第一次見飛燕時，竟然被她稱作不好看，最後竟然還被確定而肯定地冠以一個“老色鬼”的外號！如此驢唇不對馬嘴的侮辱性外號，在她嘴裡娓娓道來竟顯得理直氣壯，煞有介事，直把平時心高氣傲的公孫策氣的鼻子都歪了！然而在‘魔法Phantom’一折中，當飛燕得知公孫策隻身涉險去查案時，竟而回馬一槍，對捕頭柳飛鳳疾言厲色道：“我告訴你，公孫策如果有什麼三長兩短，我和你沒完！”不禁令人拍案叫絕。
飛燕第一次出場時，大家都會認定這個大小姐是個令人厭惡的掃把星，惹禍精，刁鑽刻薄又自命不凡。每次她在發言時幾乎沒人搭腔。杜撰出諸如令人捧腹的諸如“西湖澡堂六屍、八屍、九屍案”等經典名句，用她那張總是語不驚人死不休的嘴，支撐起整個人物的靈魂，可以說是個活脫脫的討人嫌。可是展昭的師父衍悔大師火葬時，她似乎表面上冷漠無情，當展昭憤憤離開時，她卻還是帶著那種‘笑對人生’的面孔去向展昭講述了自己幼年喪母的故事，並告訴他：“我們要讓離開我們的親人開心，自己就要活得開心。”又頗令人感動，覺得這個小姑娘不是我們想的那麼簡單。
一言以蔽之，相對於聰明到幾乎完美的包拯，外剛內柔的楚楚，英俊瀟灑的公孫策，義薄雲天的小展昭，龐飛燕更符合一個有血有肉的藝術形象，非常的耐人尋味。