好口碑電影被低排片的情況確實存在，從《你好，瘋子》上映第一、第二天的排片情況來看：這部片子的排片待遇，與它的口碑不相符。截止1月4日，該片的豆瓣評分已經達到7.2分，但排片比例沒超過8%。

所以，連我這樣的重度影迷，在電影院都沒遇到這部片子。令喜歡這部片子的“懸疑”迷不滿的是：那些所謂的“名導大製作”，有著各種各樣口碑問題的片子，長期霸佔著排片。

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為什麼會出現這種情況？

第一，院線方對片子的盈利能力不信任。

“好口碑”≠“高票房”，院線方關注的是電影的票房，票房不高的影片，哪怕口碑再好，院線也不會多排片，因為掙不到錢。

尤其是一些曲高和寡的文藝片，雖然口碑很好，但最廣大的人民群眾對其敬而遠之，這就難免遭遇排片困境。

《你好，瘋子！》影片質量不低，但懸疑類天生不是中國電影觀眾最喜歡的菜。

不信你可以做個統計：那些內涵深刻、燒腦的中國產片基本上在票房上都難得善終。根本原因是：現在的普通影迷去電影院的目的，還是為了簡單的娛樂，不想動腦。

第二，與影院之間的利益分配沒談好。

根據國家電影管理局此前出臺的規定，院線佔到票房的分成一般為7%。

但電影行業是活躍度很高的，資金和利益分配複雜多元的行業，有些院線又參與到了電影的製作中，有些影院又同時有些發行地能力，這就使得：這個分成比例並非一成不變的。所以，可以肯定的是：排片比例不夠，跟利益分配是有很大關係的。

第三，行業關係問題。

不止一位電影製作方的人因為低排片而抱怨甚至撕逼院線方，可以預想的是：這些激烈反抗院線排片的，他們的下一部影片恐怕很難獲得院線的大力支援。

再加上，有些院線本就投資了同一檔期的另一部電影，為了自家電影獲得更多票房，你的影片肯定會被擠壓排片空間。

天下熙熙皆為利來，天下壤壤皆為利往。排片問題最根本地還是利益問題。

我們影迷期待的局面是：電影製作者多生產製作佳片，電影院給這些好少多排場次，更多的影迷走進電影院看完後打高分，這樣的市場才是影迷、製作方、發行方、院線和影評平臺共贏的市場。

容易在影院睡著或可看性不強，不刺激的影片場次肯定少排一點，如文藝片應該企事業單位·學校等等去包場同時上座率肯定比商業片低，所以你場次多也沒用，還有些片看到中途就有很多人離場，還好是老影迷如新影迷失望後，以後再不到影院看電影了，我一直看排片這點萬達一直做到很好，希望中國在新建影院中把科技廳放在第一位，不要建的都是普通影廳，這方面不好和美國比的。

問題標題其實說的還是不太對的，不是好口碑電影低排片，比如《血戰鋼鋸嶺》口碑好，排片高到今天依然堅挺；而是小眾型別題材容易遭遇排片遇冷。

目前中國電影觀眾普遍還是喜歡欣賞簡單的喜劇電影，大多數觀眾們不喜歡費腦子考慮太複雜的情節，挑電影首先喜歡挑名演員和大導演。而那些複雜且高階的電影表現形式很容易把大部分觀眾拒之門外，造成一些小種型別的排片不利情況。

前日我在微博發帖呼籲增加《你好，瘋子！》的排片也是有苦衷的。《你好，瘋子！》絕對是一部用心製作的電影。無論是導演饒曉志還是各位主要演員：萬茜、週一圍、金士傑、王自健、莫小棋、李虹辰、劉亮佐、曹衛宇，以及我的監製郭帆都是非常用心在做這部電影。《你好，瘋子！》在我看來也是可以預測的好口碑電影，只是這種多元素混合略微燒腦的型別和題材，在中國不能被廣泛接受，所以院線排片遇冷。

根據前面的回答，都說是小眾題材了。之所以口碑好那是因為看的人少評價的人少。只有喜歡的人去看，自然就口碑好了。舉個栗子。

首先，要明確一個問題，這是一個比任何時候都功利的社會，快餐化，過度商業化的時代，一切以盈利為導向，從投出錢那一刻就在等著回報。所以更符合現在需求片子可定排片高，你可以講情懷，但是不能跟錢過不去。《情聖》和《羅曼蒂克消亡史》，從宣傳看有胸有大腿，帶點性暗示，和搞笑喜劇人出演的《情聖》更有市場，《羅曼蒂克消亡史》 屬於文藝片，沒有特效大場面，沒有搞笑等吸引觀眾的因素，本身拍的又不太好懂，雖然口碑很高，但還是小眾化，難以滿足普通觀眾的需求。實際上世界各國的文藝片都面臨這種情況，曲高和寡。結果也說明了這一點，運營也基本不會把小眾領域的片子排得比喜劇這種大領域高。

最後，希望中國電影越來越好，中國產神劇越來越少

不應該總是埋怨院線，原先的目的是經商，那麼目標就是商業運作，無可厚非。反過來，

市場還是看觀眾，其實排片的問題主要還是觀眾口味問題。院線為了迎合觀眾作出的選擇無可厚非