在拍賣市場業績斐然、藏家熱情持續高漲的同時，質疑聲也不絕於耳，未來拍賣價格到底將被推高到什麼位置，拍品價格和價值的比例會到一個什麼樣的階段，很多從業者心中充滿疑慮。

“拍賣市場‘瘋’了，圖錄越來越多，以前用袋子還能提得動，現在幾十本裝在箱子裡搬也搬不了”。出貨是很正常的商業行為，卻被人拿來炒作，“他們眼神中的我和我眼神中的他們都是一樣的奇怪”。

行家們也開始對價格感到迷茫，以前他們對拍品價格會按照之前一年或者一個時間段的價格進行合理估算，現在卻很難做到這一點。“誰都不會預知，下一場會不會有一個新人，帶著一筆資金，用勢在必得的心境將一件拍品推高到令人難以企及的價格”。例如一件藏品是以古玩市場上的流通價來認定其價值呢，還是以剛剛拍賣出的成交價來定價呢?也有人認為拍賣會上這種強勁的價格走勢，可能會使新進買家對價格的樂觀估計過高。“畢竟古玩是一個迴圈的過程，你把之後三五年的價格空間都買斷了，再出來好的作品，又能有多高的承受能力呢”。其實很多人看到了這一點，但從目前資源緊缺的狀況來說，價格的失控又是不可避免的事情。

“誰能買到誰就是贏家，根本無暇考慮後果。

在藝術品拍賣市場上，參與交易的主要分為兩種人：投資者和收藏者。投資者一般是指那些購買藝術品目的是將來賣出時牟利的人；收藏者則是指那些買來藝術品主要是用來把玩、裝飾和研究的人。眼見為實的是：內地出現藝術品市場二十年多年來，一直將藝術品收藏在手不賣的人增值是最大的,他們是拍賣市場的最終受益者。

收藏者對藝術品由衷喜愛，購買藝術品時對於買進價格和時機也許並不十分在意，而且對買來後的價格走勢也不十分關心；而投資者目的為了贏利，他們比較在意買進和賣出的時機和價格，經常關注藝術品的市場走勢，計算自己的投資回報率，到了利潤豐厚的時機時，該出手時就出手。

投資者與收藏者的身份常常會出現轉換。一開始，由於缺少資金，不斷買賣藝術品賺取差價成為必然。投資者在交易中經濟實力得到了不斷增加，並在研究中對自己的藏品產生了更多的情感愛好，同時，他們在交易實踐中也會發現，藝術品攥在手裡的時間越長也許收益就越多。

因此，如今，一些投資者慢年慢走進了收藏者的隊伍，其手中藏品出手的頻率逐漸在下降。他們開始著眼於：留好貨，出次貨，逐漸建立起自己完整的收藏體系。人們從短線投資慢慢走向中長線的持有和收藏，這就是如今拍賣徵集中遇到越來越多惜售心理的一個重要原因，是拍賣場上“生貨”、“精品”越來越稀缺，也越來越受到追捧的原因所在。

有許多人本身同時具有投資者和收藏者的雙重身份。對於自己真正喜歡的東西買了就不打算賣，而為了手裡的資金能不斷增值，還要去買賣那些也許自己並不是十分喜歡但有利可圖的藝術品。我的一位朋友喜歡收藏那些上古的青銅器、佛頭和老窯瓷器，但每天在經營牟利的是清三代的瓷器；也有這樣的收藏家，目的在於收藏古代書畫，但也參與買賣瓷器和近現代書畫，後者的目的是為了投資和贏利，掙了錢最後還是去買古代書畫來收藏。這樣雙重身份的人對自己的定位十分清楚，靠投資某些藝術品去掙錢，掙了錢再去買特定的收藏品，投資、收藏兩不誤。

也有些人的收藏和投資的目的會隨著時間改變。原來買了某件藝術品打算出售的投資者時間長了對該藝術品產生了感情，最後不打算賣了，使其變成了藏品；也有人買的時候是打算收藏不賣的，隨著自己對藏品的研究和蒐集整理，逐漸將多餘的、不成系列的藏品賣掉，再去尋找自己缺乏的失群或特色的品種。

在藝術品拍賣會上，收藏家們總是十分挑剔地選擇自己喜歡的拍賣品，他們不會是什麼都買，但一旦選中，就會不遺餘力，志在必得的爭到，這常常是很多拍賣會上拍出“天價”的原因。而投資客則不同，他們只要有錢賺就好，並不會太挑拍品，什麼都行，只要有利可圖。投資者構成了拍賣場上一支生力大軍，他們也許不會去爭出“天價”，否則未來的利潤空間也就沒有了，但他們什麼都會去爭一下，便宜就買，貴了就放。投資客在拍賣場上則最怕出現收藏者與自己競爭。這樣投資者與收藏者各取所需，構成了拍賣場上的繽紛色彩。因此，拍賣行喜歡拍出“天價”，更喜歡高成交率；喜歡藝術品收藏家，更喜歡那些投資客。

但市場上不能都是投資客，大家都去追漲殺跌容易造成市場的急漲急跌、忽高忽低而不夠穩定。就像股票市場上不能都是由做短線的散戶構成，主體還是要由做中長線的企業股東和各類投資機構構成，這樣才不至於因為市場的頻繁漲落而給企業經營帶來麻煩！

拍賣市場十分需要穩定的收藏者，也要有一定的投資人。如果只有收藏者，市場是會十分穩定，但貨源緊缺則無法吸收新的投資者進來，也影響市場的進一步擴容和發展，很容易做成一個死水一潭的市場！有了一定的投資者甚至是投機者，市場就活了起來，總有人買，也有人賣，大家都有事可幹，市場才能可持續發展下去。

藝術品拍賣市場中，如果多數參與者是收藏者，少數人為投資者，市場則相對穩定，具有活力，可持續發展。海外的拍賣市場往往就屬於這樣的格局。一旦收藏家遇到“3D”，即離婚、債務和死亡時，收藏品就會整體釋放到市場中來，經過挑選、整理的“生貨”、精品又會再次出現，形成收藏品的重新分配和組合，從而構成新的價格體系，也為收藏品的傳世形成新的流傳有緒的記載。

目前內地的藝術品拍賣市場，還屬於投資者多、收藏者少的格局，雖然兩者的比例重心逐漸在向收藏者傾斜著。但隨著文化、藝術理念的進一步向大眾普及，藝術品投資者、收藏者的隊伍仍舊在不斷擴容之中，新的藝術品投資者、愛好者將不斷湧進市場。從近幾年內地拍賣場上不斷增加的新買家進場數量可以明顯觀察到這一現象，這必然帶給內地藝術品市場新的活力、持續的動力以及新的希望。