不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
中式
君語
+
舊時私家園林興盛，蕉葉題詩也是閨閣中的消遣。園林中，也常用古松蕉林點綴景色。芭蕉喜雨，也最怯雨，有人卻被困在了蕉窗夢裡，難成雨聲。
張大千《蕉蔭仕女》
江南園林的窗外，往往植修竹、芭蕉，置奇石，成為“尺幅窗”。芭蕉當窗，成為名副其實的“蕉窗”，計成《園冶》中有載“窗虛蕉影玲瓏”。所謂“蕉影玲瓏”，就是芭蕉綠映小窗的意境。明代高啟《題芭蕉》說：“叢蕉倚孤石，綠映閒庭宇。” 但有隙地，即宜種蕉。蕉能韻人而免於俗，院內三五株，能與竹同功。
芭蕉是傳統園林造景的上佳之選，常與太湖石、黃石等配置一起，多置於涼亭畔、院牆角落等處。芭蕉柔和流暢、輕盈靈動，怪石嶙峋突兀，蕉石搭配，頗有剛柔相濟之道。這時節，立夏剛過，某君家中荷錢猶小，芭蕉漸長，新竹成圍，已然夏日氣象。
前些年冬月，雪中入金陵清涼山訪梅，見芭蕉數株，念及錢珝《未展芭蕉》詩：“冷燭無煙綠蠟幹，芳心猶卷怯春寒”。未展蕉葉嬌怯不耐春寒，似少女的芳心，也似一封私密的書信，一緘書札，藏著許多心事，一不留神，天氣稍暖，便會被東風拆開偷看了。
而今，芭蕉已展開，梅雨也就到了， 芭蕉二字喜雨，也最怯雨，易成萬緒離愁。其實芭蕉葉上本無愁雨，自是多情人聽斷腸。至於雨打芭蕉是另一種文學意境。元人徐再思《水仙子·夜雨》：“一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。”即是此意。
清人蔣平伯，著有《秋燈瑣憶》，記述了與妻子秋芙之生活瑣事，皆是燕私兒女之語。平伯仕途不順，一日雨夜芭蕉生漸，未能入眠，清晨時在芭蕉葉上題詩：‘是誰多事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟。’第二日，見葉上續書數行：‘是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉。’雖是妻子戲言，卻也令其豁然。
秋芙常言:"人生百年，夢寐居半，愁病居半，況我輩蒲柳之質，猶未必百年者乎!”人生百年，睡眠佔了一半，愁病佔了一半，況且我們這些體弱多病的人，未必能享有百年之壽。雖為戲言，卻一語成讖。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
中式
君語
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舊時私家園林興盛，蕉葉題詩也是閨閣中的消遣。園林中，也常用古松蕉林點綴景色。芭蕉喜雨，也最怯雨，有人卻被困在了蕉窗夢裡，難成雨聲。
張大千《蕉蔭仕女》
江南園林的窗外，往往植修竹、芭蕉，置奇石，成為“尺幅窗”。芭蕉當窗，成為名副其實的“蕉窗”，計成《園冶》中有載“窗虛蕉影玲瓏”。所謂“蕉影玲瓏”，就是芭蕉綠映小窗的意境。明代高啟《題芭蕉》說：“叢蕉倚孤石，綠映閒庭宇。” 但有隙地，即宜種蕉。蕉能韻人而免於俗，院內三五株，能與竹同功。
芭蕉是傳統園林造景的上佳之選，常與太湖石、黃石等配置一起，多置於涼亭畔、院牆角落等處。芭蕉柔和流暢、輕盈靈動，怪石嶙峋突兀，蕉石搭配，頗有剛柔相濟之道。這時節，立夏剛過，某君家中荷錢猶小，芭蕉漸長，新竹成圍，已然夏日氣象。
前些年冬月，雪中入金陵清涼山訪梅，見芭蕉數株，念及錢珝《未展芭蕉》詩：“冷燭無煙綠蠟幹，芳心猶卷怯春寒”。未展蕉葉嬌怯不耐春寒，似少女的芳心，也似一封私密的書信，一緘書札，藏著許多心事，一不留神，天氣稍暖，便會被東風拆開偷看了。
而今，芭蕉已展開，梅雨也就到了， 芭蕉二字喜雨，也最怯雨，易成萬緒離愁。其實芭蕉葉上本無愁雨，自是多情人聽斷腸。至於雨打芭蕉是另一種文學意境。元人徐再思《水仙子·夜雨》：“一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。”即是此意。
清人蔣平伯，著有《秋燈瑣憶》，記述了與妻子秋芙之生活瑣事，皆是燕私兒女之語。平伯仕途不順，一日雨夜芭蕉生漸，未能入眠，清晨時在芭蕉葉上題詩：‘是誰多事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟。’第二日，見葉上續書數行：‘是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉。’雖是妻子戲言，卻也令其豁然。
秋芙常言:"人生百年，夢寐居半，愁病居半，況我輩蒲柳之質，猶未必百年者乎!”人生百年，睡眠佔了一半，愁病佔了一半，況且我們這些體弱多病的人，未必能享有百年之壽。雖為戲言，卻一語成讖。