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1 # 老劉雜談筆記
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2 # 土著岷
春妙，生於1916年2月2日，1985年12月8日去世，是越南現代著名詩人、作家，越南河靜省幹祿縣人。
春妙是三十年代新詩運動的倡導人之一這些新派詩人創作的詩歌，擺脫了字句和格律的束縛，反映了知識分子內心的憂鬱與彷徨，流露出對現實生活的不滿，抒發對美好生活和美好愛情的嚮往。春妙正是這場新詩運動的代表人物之一。
在其後的50餘年間，春妙這個名字一直閃耀著光芒。到今天，雖然春妙已經逝世30餘年，但他從未走出越南人民的記憶，把他視為民族的自豪與驕傲。每次重讀他的詩，人們總能感覺到其中澎湃的激情與不滅的生命之火。
春妙的人格魅力與對越南文壇的貢獻春妙是以一個衣著時髦、舉止文雅的紳士形象出現在人們面前的，他的人和他的詩都使越南文壇為之一震。無論是快樂的生活還是憂愁的日子，春妙都過得深情而熱烈。
他認為，生活方式是多種多樣的，哪怕是其中最卑微的方式也可能隱藏著一股蓬勃的生命之泉。自由奔放這一個性已經滲透到了春妙的靈魂深處，也因此成為春妙的詩作之魂，為越南文壇增加了光輝一筆。
獨具魅力的愛情詩讓春妙成為情詩王子春妙因愛情詩而聞名。春妙的詩有一種細膩的情感，即使是寫一些愛國愛民的大題材，詩句中也有一個春心萌動的春妙的影子。他是為數不多的將愛國愛民的豪邁與私人情愛的細膩相融合的詩人之一，可謂20世紀越南詩壇描寫愛情的第一人。
讀春妙的情詩，我們不難感受到其中的誘惑、憂傷、顫慄與焦慮，而正是這些情緒，表現了詩人心中對美好愛情的嚮往與渴望。這些寫於幾十年前的情詩，我們今天讀來，毫不過時，它依然在撥動著人們心中那最易感的一根弦。它將人們帶入一個個愛情的美夢之中，讓人們體會到理想愛情的美妙，這就是詩人春妙，浪漫，富於激情，獨一無二。
他是當之無愧的情詩王子。
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3 # 長安羽林郎
春妙是20世紀上半葉越南最著名的浪漫主義詩人，愛情詩在春妙本人的詩歌創作中佔有極其重要的地位，春妙的愛情詩在當時吹響了“自我解放”、“自由愛情”的號角，受到熱烈的追捧，是上個世紀當之無愧的越南“情詩王子”。
春妙，原名吳春妙（1916—1985），從小跟隨當私塾教師的父親學習國語、漢字和法語。1938年他出版了他的第一部詩集《詩—詩》，在當時城市青年中引起了極大的反響，一時之間洛陽紙貴。1945年出版詩集《寄香於風》，同樣在廣大民眾中掀起了一陣詩歌風暴。春妙主張詩人“應像清風一樣溫柔，如明月一般皎潔，似遊雲那樣灑脫”。他的詩對越南現代詩歌的發展影響很大。
春妙的詩充滿激情，充滿對愛情、自然美景等人間一切美好事物的眷戀。快快，急急
阿妹，年輕的愛情就要衰老
可愛的小鳥，我的心
快點吧！時間不等人
.......
《催促》
開啟金口，說愛我
哪怕只有一分鐘
......
《愛我吧》
兩人要頭接頭，胸貼胸
兩人要互相把頭埋在對方的頭髮裡
......
朱唇緊緊貼在一起
讓阿哥感覺玉齒的溫暖
在陶醉中，阿哥會輕輕告訴阿妹
“再近點！這樣還是太遠！”
......
《遠》
春妙的詩歌像朦朧的細雨，風雅飄逸，充分借鑑了法國文學中的浪漫主義和象徵主義。孤燈在黑夜中吃力地吐著火苗
我是寒風中飄搖的一片樹葉
歲月催人老
我正站在虛空深淵的邊緣
仰望天空，涕淚橫流
......
《虛無》
從春妙的這首抒情詩中不難看出，法國詩人拉馬丁（代表作《湖》）、波德萊爾（代表作《惡之花》）對春妙的詩歌創作影響很大。
春妙把視覺、聽覺和味覺等各種感覺“呼應”運用，一首詩歌自成一個玄妙的感官世界。花園中歡樂的小鳥在啼叫
少女在露珠從中、朝霞映紅臉龐
多麼柔媚的初春啊
花朵織成了少女的微笑
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少女在期盼著一個人
未曾約定——這花朵紛飛的春季
與遠方的少年
少女含笑站在花叢中
......
《春天的微笑》
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4 # 象牙山律師
20世紀30年代,越南文壇出現了一場"新詩運動",這些新派詩人們創作的詩歌擺脫了字句和格律的束縛,反映了知識分子內心的彷徨與憂鬱,流露出對現實生活的不滿,抒發了對美好愛情和美好生活的嚮往.春妙正是這場"新詩運動"的代表人物之一。春妙（Xuan Dieu，1916年2月2日－1985年12月18日），越南現代著名詩人、作家，真名叫吳春妙，越南河靜省幹祿縣人，三十年代新詩運動的倡導人之一。主要作品有詩歌《香氣隨風去》(1945)、《國旗》(1945)、《山川之會》（1946）、《我有一雙眼睛》（1981）、《星星》(1955)、《金甌角》(1962)、《手拉手》(1962)、，短篇小說《金松粉》(1939)及文學評論《三位民族詩人》、《民族詩人阮攸》等。他受法國象徵派的影響，但能注意保持發揚本民族的詩歌傳統。是浪漫派詩人中的一位頗具代表性的人物，主張詩人“應像清風一樣溫柔，如明月一般皎潔，似遊雲那樣灑脫”。他的詩對越南現代詩歌的發展影響較大。"春妙"這個名字似乎從一出現便成為眾人的聚焦點:有人對他讚不絕口,有人對他肆意批判,但無論是贊他的人抑或是罵他的人,都無法否認他帶給越南文壇的那份震撼.而在其後的50餘年裡,這個名字一直閃爍著耀眼的光芒.時至今日,雖然春妙已辭世20餘載,但他從未走出越南人民的記憶.相反,每次重讀他的詩,人們便能感覺到其中澎湃的激情和那永不熄滅的生命之火。
詩人春妙的敏感和自由奔放在他詩歌的時空觀上體現得最為明顯。對春妙而言，時空是“宇宙的尺度”。春妙以一個科學家的眼光指出時間是空間的一面，空間亦是時間的一面，兩者密不可分。世間萬物時常變化，我們生活在一個有四個面而其中第四面便是時間的宇宙裡。他希望人心中要有廣闊的空間和無盡的時間。春妙作品中所表現的空間首先是現實空間，園子、路、Sunny、月光、霜霧等自然景緻構成了春妙詩作的藝術空間世界。而在描寫心靈空間的時候，詩人也是利用自然景物，採用比喻和象徵的手法來實現。當春妙在各種空間中尋找自由的心靈表徵時，他也用時間的慧眼來看世界，其時間觀也就體現了其詩作的本質和風格。如下面這首：
匆匆
每個清晨，歡樂總是輕叩我的房門，
令寒冷的一月也香甜如吻：
我歡欣不已，卻又心急如焚，
我不會等到酷暑才懷春。
春的到來，意味著春正緩逝，
春的萌芽，意味著春將老去，
而春的逝去，意味著我也將無跡。
我的心胸寬似海，上天的肚量卻如此狹窄，
竟不肯讓人世的青春多佇留一會兒;
而若迷人的青春一去不復返，
再美的言辭也擋不住四季的循復。
天地永存，我卻不會永在，
因此我彷徨，我痛惜將失的一切。
歲月中瀰漫著分離的苦澀，
山河也在暗歎註定的別離。
輕風則在翠葉間竊竊私語，
是否也氣惱不得已的飛逝?
忙碌的鳥兒突然止住了笑語，
是否也擔憂生命的凋零?
從未有過，唉!也不會再有……
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受法國印象派的影響，但能注意保持發揚本民族的詩歌傳統。對越南詩歌發展有很大影響。主要作品《香氣隨風去》（1945）、《國旗》（1945）、《山川之會》（1946）、《星星》（1955）等。