上世紀八九十年代，香港娛樂圈成為整個華語區的驕傲，電影是其中強有力的支柱之一，香港也成為名副其實的“東方好萊塢”。
那個時代，香港電影人才輩出，演員、導演、編劇各領風騷，各類影片百花齊放。在這群電影人當中，“雙週一成”是無論如何也繞不過的豐碑，周潤發、周星馳和成龍三人是香港電影的三張名片，更是票房成績的保證。
資料不會說謊，截止到2016年3月，香港本土電影歷史票房榜前十當中，就有4部周星馳、2部成龍和1部周潤發，三人對於香港影壇地位之意義毋庸贅言。
但是，我們必須看到這樣的一個實際，儘管擁有諸多殿堂級的人物支撐，依然阻擋不了香港電影的沒落，最顯著的特徵就是後繼無人。人才資源的匱乏已經成為阻礙香港電影進步的巨大阻礙。
有人說這是危言聳聽，這是杞人憂天。可是，我們發現，再沒有人像“雙週一成”那樣具備廣泛的市場影響力，香港電影演員青黃不接也是一個不爭的事實。隨著這三位大佬漸漸老去，香港電影再也找不出這樣呼風喚雨的領軍人物，何其悲哉！
更遺憾的現實是，香港老一代的電影人在逐漸老去，成龍、周潤發已經年屆60歲，梁家輝、劉青雲、任達華、梁朝偉、吳鎮宇等實力派已經到了知天命的年紀，古天樂、張家輝等“少壯派”也年逾不惑，二十年前是這波人是弄潮兒，二十年後面臨的卻是後繼無人的窘境。
或許說香港電影后繼無人的話有點狹隘，也有些偏頗，畢竟在兩岸三地電影事業一體化的今天，香港電影已經不再是幾十年前獨立的存在，而跟內地不可避免地發生某種關聯。
所以，與其說香港電影在衰落，不如華語電影整體在進步。在挖開了兩岸三地交流的“土壟”之後，香港電影確實出現了某種退潮，香港電影的資源不可避免地往大陸方面流動，也直接推動了大陸電影春天的到來。
所以才出現大批香港電影人到大陸“撈金”，一方面，他們意識到了大陸市場的龐大，另一方面，他們也感受到了前所未有的廣闊創作空間。這些年，我們已經找不到“純粹”的香港電影了，所謂的香港電影沒落，實則是一個偽命題。
今天，我們感慨的大概就是那個不可複製的群星年代，那個只屬於香港電影的“黃金時代”。
上世紀八九十年代，香港娛樂圈成為整個華語區的驕傲，電影是其中強有力的支柱之一，香港也成為名副其實的“東方好萊塢”。
那個時代，香港電影人才輩出，演員、導演、編劇各領風騷，各類影片百花齊放。在這群電影人當中，“雙週一成”是無論如何也繞不過的豐碑，周潤發、周星馳和成龍三人是香港電影的三張名片，更是票房成績的保證。
資料不會說謊，截止到2016年3月，香港本土電影歷史票房榜前十當中，就有4部周星馳、2部成龍和1部周潤發，三人對於香港影壇地位之意義毋庸贅言。
但是，我們必須看到這樣的一個實際，儘管擁有諸多殿堂級的人物支撐，依然阻擋不了香港電影的沒落，最顯著的特徵就是後繼無人。人才資源的匱乏已經成為阻礙香港電影進步的巨大阻礙。
有人說這是危言聳聽，這是杞人憂天。可是，我們發現，再沒有人像“雙週一成”那樣具備廣泛的市場影響力，香港電影演員青黃不接也是一個不爭的事實。隨著這三位大佬漸漸老去，香港電影再也找不出這樣呼風喚雨的領軍人物，何其悲哉！
更遺憾的現實是，香港老一代的電影人在逐漸老去，成龍、周潤發已經年屆60歲，梁家輝、劉青雲、任達華、梁朝偉、吳鎮宇等實力派已經到了知天命的年紀，古天樂、張家輝等“少壯派”也年逾不惑，二十年前是這波人是弄潮兒，二十年後面臨的卻是後繼無人的窘境。
或許說香港電影后繼無人的話有點狹隘，也有些偏頗，畢竟在兩岸三地電影事業一體化的今天，香港電影已經不再是幾十年前獨立的存在，而跟內地不可避免地發生某種關聯。
所以，與其說香港電影在衰落，不如華語電影整體在進步。在挖開了兩岸三地交流的“土壟”之後，香港電影確實出現了某種退潮，香港電影的資源不可避免地往大陸方面流動，也直接推動了大陸電影春天的到來。
所以才出現大批香港電影人到大陸“撈金”，一方面，他們意識到了大陸市場的龐大，另一方面，他們也感受到了前所未有的廣闊創作空間。這些年，我們已經找不到“純粹”的香港電影了，所謂的香港電影沒落，實則是一個偽命題。
今天，我們感慨的大概就是那個不可複製的群星年代，那個只屬於香港電影的“黃金時代”。