第一，不再是一種依賴和寄生的關係。用著名電影作曲家北京電影學院王黎光先生的話講，“音樂讓電影飛翔。”換句話講，音樂不再處於一種附加的地位。

第二，著名影視音樂作曲家趙季平也是一位將“樂配影視”提升到“影視配樂”的偉大作曲家。如最為代表性的《紅高粱》在抬花轎時候的節奏和步法就是根據音樂的節奏來踩點的。[1]

第三，當代我們對於影視的回憶不在僅僅是依靠影像，而更多的是聲音。這就是音樂所獨有的魅力。為什麼？因為音樂不僅僅是時間的藝術，同時也是空間的藝術，是那種可以將我們帶回那種回味淡淡憂傷的感情時代的東西。所以音樂是偉大的，古人講“唯音不可作偽”就是這個道理，孔老夫子也講，“移風易俗莫善於樂”也是這個道理。所以，影視音樂不等於依附於影視的音樂。它與影視共同構建完美的藝術作品。附上一張我的偶像

第一，個人認為必須要和這個影視內容有關啊，舉個例子，比如說，一個偶像劇你放一個精忠報國結果當然會很慘。

其次那，要在適當的場合，時間播放音樂，就像我們平時看的電視劇一樣，一般會在分別，告白這種場合播放音樂，當然會讓觀眾有身臨其境的感覺。電視劇也會有好的效果。

要對每一個段落的音樂有一個比較清晰的定位。這個段落中音樂是佔主導還是烘托氣氛？是要被聽眾注意到還是儘量淡化？是渲染情緒還是要精確地與幾個畫面或者情節有對應？有了這些大致的定位以後，再去考慮更細節層面的問題。比如音樂風格怎麼確定，用什麼樂器，用什麼速度等等。所有的這些問題，建議要和導演多溝通。一定要儘量在動筆之前就先跟導演在意見上達成一致。一點點個人經驗。