我們經常在市面上看到的老蜜蠟有兩種，一個是顏色深的蜜蠟， 一個是藏傳蜜蠟，這裡我和大家分享的是藏傳老蜜蠟，藏傳老蜜蠟，它的產地也是波羅的海的，經過當時的貿易，慢慢的流傳到了西藏，青海一帶，經過當時藏人的佩戴或者是把玩一代一代的流傳下來，藏傳老蜜蠟是經過常時間的佩戴和把玩，它的表面會有風化紋和包漿。它的紋理就像被一層層透明的東西包裹著，但是它的表面又是平整的，人們長時間佩戴的琥珀蜜蠟後，蜜蠟的表面會有傷或是坑，這個都是非常正常的，藏傳老蜜蠟因為時間的長久，給人一種年代感，藏傳老蜜蠟在古代一般都是王公貴族佩戴的，流市不多，所有它的價格也是新蜜蠟的幾倍，新蜜蠟因為是沒有佩戴或者是把玩過的，它不會有包漿和風化紋，給人一種新時代的氣息，它的價格比老蜜蠟要便宜，但是不管是新蜜蠟還是老蜜蠟，只要是自己喜歡的都是可以收藏的。

一、新老蜜蠟的共同點

　　（一）都是幾千萬甚至上億年的樹脂化石，都來自波羅的海。

　　有一種說法，曾經阿富汗和伊朗也有蜜蠟礦，而且屬於蠟質非常好的一種，但早就枯竭了。先不討論這一說法是否靠譜，但最大的發源地還是波羅的海。因為蜜蠟是古代宗教聖物和貴族飾物，百年前被世界各國，尤其是伊斯蘭教、佛教、印度教國家從波羅的海舶到本地，用於宗教、首飾、貨幣等，伊斯蘭教國家包括：中東阿拉伯國家葉門、敘利亞和伊拉克等，北非的埃及，中東非阿拉伯國家，如伊朗、土耳其等；印度教國家包括印度、尼泊爾；佛教國家泰國。當然也包括中國的西藏。經過幾十年，甚至幾百年的洗禮，這些來自波羅的海的新蜜蠟就成為現在的老蜜蠟。

　　（二）都具有收藏價值，能夠增值保值

　　新老蜜蠟這些年的漲幅大家有目共睹，新蜜蠟算穩步增長，老蜜蠟叫跳躍式增長。據我對老蜜蠟國際行情的瞭解，老蜜蠟還會持續上漲，原因很簡單：供不應求，尤其是精品，現在收貨非常難，精品是難上加難。華人確實人多力量大，幾乎把全世界的老蜜蠟收空了，從中東阿拉伯國家，到東南亞泰國、尼泊爾，現在收到非洲了。因為老蜜蠟存世有限，所以在精品難求的今天，中國文玩市場如火如荼，大家有機會週末去一趟北京潘家園舊貨市場便知道了，老蜜蠟的價格必將不斷上漲。此外，縱觀中國文玩市場，老蜜蠟的價格從未跌過，這與黃金完全不一樣。（說這段話，不是為炒作，而是講述事實，認為我炒作就不必繼續看下去了）

　　二、新老蜜蠟的不同點

　　新老蜜蠟的不同點主要表現在如下幾個方面：一是老蜜蠟經過歷史的洗禮，顏色有所變化，形成了包漿和皮殼；二是老蜜蠟經歷時間的“洗禮”，表面出現了開片、冰裂和風化紋；三是老蜜蠟在使用過程中有所磨損，主要體現在孔道周圍；四是新老蜜蠟時代不同，工藝不同，導致表現形式不同；最後是價格的差異（不細說，玩友自己體味）

　　（一）新老蜜蠟的不同之一：老蜜蠟有包漿和皮殼

　　首先，求助一下度娘，查一下包漿的官方定義：包漿又稱“黑漆古”，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的汗澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。

　　我的理解有些出入，我認為包漿更多是一個自然氧化的過程，比如我們知道古董傢俱也有包漿，但傢俱不是每個角落都被撫摸和擦拭，也同樣會形成包漿。同樣，玩老蜜蠟的朋友知道帽花，清代宮廷官員帽子上佩戴的蜜蠟，帽花不會被用來把玩，也同樣有包漿呀。其實，還是一個水、氧氣、Sunny和蜜蠟反應的過程，空氣中含有水分。下面新老蜜蠟上圖說包漿和皮殼（以下依次是：天然無最佳化新蜜蠟桶珠、烤色新蜜蠟桶珠、天然老蜜蠟桶珠）

　　（二）老蜜蠟的開片、冰裂和風化紋

　　還是先求助一下度娘：開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒製中的一個缺點；但人們掌握了開裂的規律而製出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都有這種產品。以宋代哥窯產品最為著名。開片又稱冰裂紋，按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。分為“大開片”、“小開片”。小片細碎的。

　　再說說我對老蜜蠟開片、冰裂和風化紋的理解，個人認為和老蜜蠟的外在環境和使用方式有關，蜜蠟處於乾燥的環境，或者長期不把玩，就會出現脫水現象，導致蜜蠟出現開片、冰裂和風化紋。但並不是所有的老蜜蠟都有開片和冰裂，正常情況下琥珀容易冰裂，一般有個30-50年琥珀就能夠形成冰裂，而蠟質純正和雜質的老蜜蠟，由於密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蠟餅子和桶珠都看不到冰裂。同樣，很大一部分老藏蠟也沒有冰裂，因為藏民使用藏蠟的頻率高，經常佩戴，蜜蠟始終保持在一個滋潤的環境，並且西藏氣候不像中東那樣乾燥，所以冰裂現象不明顯。具體表現形式上圖說話（依次表現是：大開片、蜻蜓翅冰裂紋、橘皮

　　（三）老蜜蠟的孔道磨損

　　孔道是判斷老蜜蠟一個重要的標準，因為老蜜蠟作為宗教聖物和貴族飾物，多用繩子串起來，比如伊斯蘭教33、66、99粒念珠，比如說一些項鍊等。蜜蠟的硬度不高，質地鬆軟，因為在長年累月的佩戴和把玩過程中必然會導致孔道的磨損。一般表現為孔道較為圓潤，圓潤孔道以藏蠟為典型代表。再就是鑰匙孔，西亞蠟的鑰匙孔較多。老蜜蠟孔道的形狀與當地使用老蜜蠟的習慣，也就是穿繩子的方式有直接關係。老蜜蠟藏友會注意到，有些老蜜蠟的孔道未見明顯磨損，這是為什麼呢？這也是我想繼續深入的，孔道並非老蜜蠟判斷的充分必要條件，幾種情況可能造成老蜜蠟小孔道：一是蜜蠟從古至今都算奢侈品，價格不菲，所以一部分老蜜蠟被珍藏保管，使用率不高，比如一直掛在室內裝飾，或者存貯在箱櫃中，不使用自然不磨損，但自然氧化沒有停止，仍然會形成包漿；二是珠子小磨損就小。一些老蜜蠟珠子很小，如老蜜蠟圓珠子，質量很輕，與繩子的摩擦自然不夠力度，孔道磨損不明顯；三是串繩子的方式。大家注意到歐洲的老蜜蠟經常在蜜蠟珠子之間打一個節，將蜜蠟珠子固定住，這樣也會導致蜜蠟孔道磨損不明顯。

老蜜蠟分兩種：古董老蜜蠟和烤色最佳化老蜜蠟。前一種古董老蜜蠟內部什麼樣，很遺憾我沒有標本；第二種，我正好有。

看，內部顏色比外部淺；

這是放大照，很清楚。

期望對您有幫助。天然琥珀顏色發黃的原因是，琥珀表面在空氣中氧化的結果。烤色，只是在短時間加速氧化，因為黃色較淡黃更美。

看，這是網上截圖圖片，說的是琥珀在空氣中自然氧化，黃色加深的效果。