2001年的一天，導演張建棟在廈門一所監獄拍攝電視劇《不要和陌生人說話》。一個行將釋放的“牢頭”朝他走了過來。“他忽然就陰陰地問了我一句，羅陽來了嗎？”“羅陽，沒來。”張建棟心裡打了個冷戰。那牢頭“晃著膀子就走了”。張建棟這才恍過神來，自己3年前根據真實故事拍攝的警匪電視劇《刑警本色》，居然餘波猶在。角色羅陽的名字就是罪犯本名，曾被稱為“內江第一殺手”，1994年在行動中被捕。“事隔那麼久江湖上還有人惦記著他。一方面說明這是個人物，也說明劇裡這個角色的完成度很高。”就像《刑警本色》裡 這種不確定性，正是段奕宏塑造這個角色的核心。但去廈門嘉蓮派出所體驗生活的過程，並不順利。
一開始，他專門跟了一位平素全副武裝的“標杆警察”。“標杆曾經光憑第六感就抓獲了人家後備箱裡的毒品和槍支。那天我上了他的車，他看了旁邊那車的哥們兒一眼，那哥們兒是光頭，戴著大金鍊子，一看車牌，是一個外埠車。過去‘啪’一下就給記住了，然後跟我來了一句：你別靠近我。我說，啊？他說你別跟著我，給我站在10米之外。我還真想過，他要是發生了（意外），我是不是得報警啊。”“標杆”過去給光頭敬了個禮，檢查了身份證和駕駛證，也打開了後備箱。段奕宏自覺光頭看著不像“好人”，但結果什麼也沒查出來。“沒有，什麼東西都沒有。‘祝你一路平安。’駕車走了。然後這個警察回到車上，一臉遺憾。他沒有抓到一個現行。這是我們所看到的，他還真不是在應付差事，還真盼望著有案件發生。‘宏哥，你今兒來了，我肯定會有好運。’我以為升官發財呢。什麼好運？有大案要發生。”這種在段奕宏看來有點“變態”的心理，讓他在那一刻理解到了真實生活中警察的職業屬性，和麵臨危難時壓倒正常恐懼心理的“不正常處理”。這段情境幾乎原樣複製到了電影中。“但是，他不是我想要的伊谷春。”段奕宏搖搖頭。“我這次再去廈門，他當特警了，正如他願了。（笑）可我不想要一個上來就像打了雞血的警察，我不想他是一個鋼鐵俠。”老段決定離開“標杆”，重新定一個目標。最終成為影版伊谷春原型的傢伙，是另一種“變態”《我的團長我的團》主角龍文章）這樣的，袁朗更不要說了，完全沒有惟我獨尊，很為別人考慮……還有，黑背很聰明。”《士兵突擊》裡的袁朗就是段奕宏的袁朗，不是蘭曉龍的袁朗。我覺得他這個版本更好。”《士兵突擊》，立馬給段奕宏電話，“袁朗這個好，人物多面化，不單一。”高虎硬著頭皮看了幾集，那種“深沉的表演”實在不是他的菜。“你是在演舞臺劇嗎？能好好說話嗎你？咿咿呀呀的，影視劇要表達出細微的內心變化。”但好在“裡頭有個王寶強接地氣，袁朗這樣的教官還有點現實中的合理性。”到了被稱為“妖孽”的龍文章，高虎實在看不下去了。“都被圍到山上了，一群人還在慷慨激昂，說著莎士比亞。這種實驗性的劇完全違背了大眾主流審美，有啥意義？”何東說這個戲就是創作者的內心抒發。“蘭曉龍的劇本就是個藏獒，讓人發怵。包括段奕宏在內，好些演員都沒把本子吃透。但老段演出了一瘋子，他擺脫了以往的表演框架。如果演員對頭，進入那個邪界，他對面的演員就要命了。”素有“自虐”名聲的段奕宏，的確讓劇組的兄弟有“要命”的感覺。龍文章要領著一幫士兵跳到烏黑的汽油桶裡。“沒有人願意下，從演員的本能心理和心態上都不願意。張國強、張譯，他們不是都在嗎？他那時候不是迷龍，也不是孟煩了，就是一個正常人，我看老大怎麼鑽，一定是這樣的呀。好，我就用了鑽進我家浴缸的那種心態，整個頭埋進去。”他攏了攏頭，“其他人都傻了。誰能想象，我們下來之後還得吃飯，你他媽頭全鑽進去了我們怎麼演呢？出來我還找了個有太陽的地方晾一會兒，曬曬，把我的表擦一下：這表是防水的吧？這一切的細節的設定是因為什麼？我要極度做到真實、享受，我要讓你們都塗黑了鑽到森林裡去，我得以身作則。都說龍文章是個騙子，猥瑣，但這一瞬間他又是挺老到的心理素質。”康洪雷稱讚段奕宏做到了在“演”和“不演”之間。“你的正義、你的兇悍、你的戰爭技巧的實施要下意識，而恰恰是你對生活和上下級周邊的關係，你要用有意識來表達。你要表達成3歲孩子都看得出你不太高明的表演方式。”最為人津津樂道的一場庭審戲，招魂家庭長大的龍文章像囈語般的唸白，跳著大神與虞嘯卿對峙，段奕宏說，“臺詞10天便能背出來，更重要的是用什麼樣的方式說這些詞。”士兵突擊》10週年，他還沒跟老夥計們說，自己正在籌備這部劇的續集。“團隊很重要，袁朗我肯定還是要段奕宏來演。不然我寧願去掉這個角色。不過，一定會有新東西。十多年了，部隊也有革新，袁朗也會是2016年的袁朗。”他肯定無比。
2001年的一天，導演張建棟在廈門一所監獄拍攝電視劇《不要和陌生人說話》。一個行將釋放的“牢頭”朝他走了過來。“他忽然就陰陰地問了我一句，羅陽來了嗎？”“羅陽，沒來。”張建棟心裡打了個冷戰。那牢頭“晃著膀子就走了”。張建棟這才恍過神來，自己3年前根據真實故事拍攝的警匪電視劇《刑警本色》，居然餘波猶在。角色羅陽的名字就是罪犯本名，曾被稱為“內江第一殺手”，1994年在行動中被捕。“事隔那麼久江湖上還有人惦記著他。一方面說明這是個人物，也說明劇裡這個角色的完成度很高。”就像《刑警本色》裡 這種不確定性，正是段奕宏塑造這個角色的核心。但去廈門嘉蓮派出所體驗生活的過程，並不順利。
一開始，他專門跟了一位平素全副武裝的“標杆警察”。“標杆曾經光憑第六感就抓獲了人家後備箱裡的毒品和槍支。那天我上了他的車，他看了旁邊那車的哥們兒一眼，那哥們兒是光頭，戴著大金鍊子，一看車牌，是一個外埠車。過去‘啪’一下就給記住了，然後跟我來了一句：你別靠近我。我說，啊？他說你別跟著我，給我站在10米之外。我還真想過，他要是發生了（意外），我是不是得報警啊。”“標杆”過去給光頭敬了個禮，檢查了身份證和駕駛證，也打開了後備箱。段奕宏自覺光頭看著不像“好人”，但結果什麼也沒查出來。“沒有，什麼東西都沒有。‘祝你一路平安。’駕車走了。然後這個警察回到車上，一臉遺憾。他沒有抓到一個現行。這是我們所看到的，他還真不是在應付差事，還真盼望著有案件發生。‘宏哥，你今兒來了，我肯定會有好運。’我以為升官發財呢。什麼好運？有大案要發生。”這種在段奕宏看來有點“變態”的心理，讓他在那一刻理解到了真實生活中警察的職業屬性，和麵臨危難時壓倒正常恐懼心理的“不正常處理”。這段情境幾乎原樣複製到了電影中。“但是，他不是我想要的伊谷春。”段奕宏搖搖頭。“我這次再去廈門，他當特警了，正如他願了。（笑）可我不想要一個上來就像打了雞血的警察，我不想他是一個鋼鐵俠。”老段決定離開“標杆”，重新定一個目標。最終成為影版伊谷春原型的傢伙，是另一種“變態”《我的團長我的團》主角龍文章）這樣的，袁朗更不要說了，完全沒有惟我獨尊，很為別人考慮……還有，黑背很聰明。”《士兵突擊》裡的袁朗就是段奕宏的袁朗，不是蘭曉龍的袁朗。我覺得他這個版本更好。”《士兵突擊》，立馬給段奕宏電話，“袁朗這個好，人物多面化，不單一。”高虎硬著頭皮看了幾集，那種“深沉的表演”實在不是他的菜。“你是在演舞臺劇嗎？能好好說話嗎你？咿咿呀呀的，影視劇要表達出細微的內心變化。”但好在“裡頭有個王寶強接地氣，袁朗這樣的教官還有點現實中的合理性。”到了被稱為“妖孽”的龍文章，高虎實在看不下去了。“都被圍到山上了，一群人還在慷慨激昂，說著莎士比亞。這種實驗性的劇完全違背了大眾主流審美，有啥意義？”何東說這個戲就是創作者的內心抒發。“蘭曉龍的劇本就是個藏獒，讓人發怵。包括段奕宏在內，好些演員都沒把本子吃透。但老段演出了一瘋子，他擺脫了以往的表演框架。如果演員對頭，進入那個邪界，他對面的演員就要命了。”素有“自虐”名聲的段奕宏，的確讓劇組的兄弟有“要命”的感覺。龍文章要領著一幫士兵跳到烏黑的汽油桶裡。“沒有人願意下，從演員的本能心理和心態上都不願意。張國強、張譯，他們不是都在嗎？他那時候不是迷龍，也不是孟煩了，就是一個正常人，我看老大怎麼鑽，一定是這樣的呀。好，我就用了鑽進我家浴缸的那種心態，整個頭埋進去。”他攏了攏頭，“其他人都傻了。誰能想象，我們下來之後還得吃飯，你他媽頭全鑽進去了我們怎麼演呢？出來我還找了個有太陽的地方晾一會兒，曬曬，把我的表擦一下：這表是防水的吧？這一切的細節的設定是因為什麼？我要極度做到真實、享受，我要讓你們都塗黑了鑽到森林裡去，我得以身作則。都說龍文章是個騙子，猥瑣，但這一瞬間他又是挺老到的心理素質。”康洪雷稱讚段奕宏做到了在“演”和“不演”之間。“你的正義、你的兇悍、你的戰爭技巧的實施要下意識，而恰恰是你對生活和上下級周邊的關係，你要用有意識來表達。你要表達成3歲孩子都看得出你不太高明的表演方式。”最為人津津樂道的一場庭審戲，招魂家庭長大的龍文章像囈語般的唸白，跳著大神與虞嘯卿對峙，段奕宏說，“臺詞10天便能背出來，更重要的是用什麼樣的方式說這些詞。”士兵突擊》10週年，他還沒跟老夥計們說，自己正在籌備這部劇的續集。“團隊很重要，袁朗我肯定還是要段奕宏來演。不然我寧願去掉這個角色。不過，一定會有新東西。十多年了，部隊也有革新，袁朗也會是2016年的袁朗。”他肯定無比。