近幾年南韓電影勢頭髮展迅猛，並且題材方面也很大膽，從人性到社會，關注的層面很能打動人心，引起很多人的關注，《聖殤》《熔爐》《殺人回憶》《素媛》《釜山行》......這些影片目前在國內對於大眾比較熟知，因為1996年南韓才徹底結束電影審查制度，近幾年在好萊塢，和歐洲市場展露頭角的影片，金知雲《背水一戰》，樸贊鬱《斯托克》，奉昊俊的《雪國列車》。

過去幾十年間，很多國內的觀影人對於南韓電影的關注很少，而且優秀的作品也不多，在國際電影中更沒有什麼地位，在歐洲三大電影節，金熊獎，金棕櫚獎，金獅獎中，南韓只有一部金基德的《聖殤》獲得金獅獎，在TSPDT網站統計的幾千部影史最佳榜單中，南韓只有一部樸贊鬱的《老男孩》，日本56部，華語26部。或許是因為南韓沒有深厚的文化氛圍，以及電影審查制度的嚴格，藝術水平和思考深，相對於國際電影入圍的影片還有很大的差距，戛納和柏林目前還沒有影片獲獎或者提名，金球獎和奧斯卡也沒有提名。

下面是中國電影和日本電影在國際電影節的獲獎情況。

平心而論，近幾年南韓電影相對於一些國內的“不認真”的作品真的好很多，雖然在一些題材上會有同質化的現象，但是我們不可否認，南韓電影一直處在上升期，南韓電影的製作人員卯足了勁認真的去創作，或許目前南韓影片對國際影的貢獻比較少，但是從目前的趨勢來說，南韓電影應該可以有很大的發展空間，並且在未來有很大的市場。

沒什麼地位，重量級獎項少，國外票房不高，在世界的地位遠遜於中日電影，主要是日本五六十年代、中國（特別是香港）八九十年代的電影高度太高了，南韓想翻越這兩座大山是很難的。但我很喜歡看現在的南韓電影，這就足夠了。

最重要的是南韓電影審查制度比較寬鬆，畢竟戴著腳鐐跳舞是很難跳出優美的舞蹈的。再一方面是南韓電影市場比較健康，電影票房基本上能反映電影質量，好電影能得到好的回報，這就為電影人制作好的電影樹立了信心，只有健康的市場才能催生高質量的電影，南韓電影還在發展中，以現在的趨勢，南韓電影在世界上電影中的地位會越來越高。