內地藝術品，包括古董，文玩等等收藏品是中國經濟的重要一環，是周小川池子理論的池子。

什麼是池子理論？簡單說就是國家印鈔票是有辦法不讓它導致物價飛漲的，辦法就是做出儘量多的容納這些鈔票的池子。房地產是池子，股票是池子，收藏品，藝術品也是國家刻意建立的池子，它在上層建築層面的意義就是吸納資金。

資金是什麼？資金就像水，人們需要它，同時洪水海嘯的破壞力驚人。歷史上幾乎所有的經濟災難都由資金洪流造成的。所以刻意製造用來容納資金的池子，一旦崩潰就是一股資金洪流，而池子中剩下的就只有爛泥垃圾了。

你在很多電視臺的黃金時段都能看到諸如鑑寶，財富，投資，收藏之類的節目，電視劇也是很多。這就是全國一盤棋的大廣告，天天在你耳邊說，核桃手串瓷器香爐，有錢沒錢您也備不住就買一個。那你就向池子裡投入一份錢了。

問題在於，泡沫，巨大的泡沫。核桃，這玩意山上野核桃樹有的是，根本不稀缺，但是北京電視臺多年前一個節目拿出倆核桃，當時就叫40萬不賣！橄欖核是橄欖樹上長出來的，能賣到幾千一個。至於車珠子的笑話這裡就不復述了。

藝術品的泡沫更大，假古董橫行，一些藝術水準極其低下的人的塗鴉一旦被資本炒作，立刻身價百倍，資金在池子裡興風作浪，黃蠟石自從改名黃龍玉身價暴漲萬倍。

那麼泡沫的目的是什麼？推高價格不是資金的目的，高位兌現才是！資金撤離炒作標的的時候就會出現有價無市到一文不值的瀑布。和股市一樣，你不跑你就是新一代的接盤俠。

刺破泡沫的原因無非內因和外因。中國m2現在是151萬億，我記得是九月份，現在到160以上也不驚訝，而藝術品幾乎能炒作的都炒過了，接盤俠資本是不會做的，所以離開這個池子是早晚的事。

而外因就一目瞭然了，國內經濟下滑，接盤俠少了，而美元對RMB飆升，藝術品不如炒外匯保值了。於是，資本就要離開藝術品這個池子。一個人拋售和田玉換美元，你任何政策法律都擋不住，對吧？

首先說說國外市場：據《中國文物藝術品全球拍賣統計年報》顯示，2015年海外地區的中國文物藝術品拍賣總成交額創造歷史新高，達到了26.4億美元（171.8億元人民幣），規模超過中國內地成交額的一半。海外的中國文物藝術品拍賣卻一枝獨秀，總成交額同比增長了14%。國內藏家熱衷於海外競拍的原因是出於方便或是信任，會委託當地的拍賣行進行競拍。其次是對人民幣貶值的預期，在國外進行購買相對保值，這也使得大量的資金向境外流通。但是由於入境需要交納6%的關稅以及17%的進口增值稅，國內藏家拍下天價拍品後一般會放在國外及中國香港或是保稅區。

其次說說國內市場：與海外藝術品市場相比，國內的藝術品市場下滑態勢明顯。2015年，國內文物藝術品拍賣市場總成交額比2014年收縮19%，下調至291.3億元，跌破至2012年低點。在成交額下降的同時，2015年，中國內地共有274家企業舉辦中國文物藝術品拍賣，較上年減少了18家，這是近五年來中國內地拍賣企業出現首次下降。

造成這種市場冷熱差異的原因，與中國的相關政策和匯率變化有關，尤其是內地的關稅高昂，導致內地拍賣企業海外徵集受阻。但隨著保利、嘉德等進軍香港，海外市場的交易體量增加顯著。同時，內地買家的國際視野也有明顯提升，國內自貿區的設立，也進一步促進了藏家分流資金到海外購買藝術品。

講的那麼多全是錯的！！！文物保護法不讓賣真東西，逼的你要走私出去。海關對於有辦法的牛人形同虛設。這些好東西自然是牆裡開花牆外香了。

據西班牙《國家報》網站3月4日報道，由歐洲藝術博覽會（TEFAF）和荷蘭馬斯特裡赫特大學下屬的藝術品研究保護機構聯合釋出的《2017全球藝術品市場報告》顯示，2016年全球藝術品拍賣銷售額為159億歐元，比2015年大幅下降，降幅超過18%。

全球藝術品拍賣銷售額的大幅下降，與近幾年人們消費模式的改變不無關係。藝術品的傳統交易模式是靠人情或者關係維護，渠道和畫廊的品牌價值在這裡也充當了相當重要的角色。這種“圈子屬性”使得藝術品資源，尤其是高階優質資源，只能掌握在少數人手裡。

近些年，國內網際網路發展迅猛，不少傳統的藝術品交易平臺都盯上了網際網路線上交易。成本低、消費頻率高，是最吸引各大畫廊、拍賣行進入電商市場的重要因素。一個被普遍引用的資料是，至2014年底，中國藝術品交易網站已近2000家。

藝術品線上市場這塊蛋糕雖大，但投資收益週期較長，市場還未成熟，無論是學術性的衡量，還是精神感官的享受等方面都是個人化的，沒有嚴格標準的規格來規範藝術品的價格體系。藝術品消費作為一種感性消費，應當突出個性主張，嘗試新鮮玩法，走出專屬於藝術品電商的一條獨特道路。

據資料顯示，中國78%的消費者的購買決策都受到線上廣告和輿論的影響，選擇線上消費的人數增速比總體快兩倍。在中國，也有越來越多的高階玩家願意加入到線上拍賣。

在2016年秋拍期間，包括中國嘉德、北京保利、

廣東崇正

、上海天衡以及國際

拍賣行

佳士得

、

蘇富比

等均開展網路競拍，爭奪新拍賣渠道。國內最早做藝術品電商平臺的趙湧線上，其優勢是郵票、金銀幣、紀念幣，線上的年成交額過2億，線下也聯合了泓盛拍賣，使買家可以透過網路直播觀看，並同步競買。

相對年輕的YKLM藝空聯盟為線上拍賣這個環節也推出多種玩法，“一元拍”、“週週拍”、“月月拍”……這種“高頻低價”的交易玩法，提高消費者購買率，一步步建立起買家對平臺的信任度。這個平臺進軍線上拍賣僅兩年，網拍場次300餘場，線上的年成交額過200萬。

這些平臺的切入點各異，展示、社交、藝術教育、理財……然而，不管他們的切入點是什麼，或早或晚，都開始嘗試線上拍賣，這使得藝術品交易線上拍賣逐漸成為一種新的趨勢。

據《Hiscox2016線上藝術品交易》報告獲悉，線上藝術品交易在過去12個月銷售總額達到20.27億美元，同比增長24%。按照24%的年增長率，線上藝術品市場銷售額會在2020年達到90.58億美元。

雖然線上形勢持續走高，但依然有很多問題無法忽視。

1）如何培養華人的藝術品消費觀

什麼是美的？什麼是醜的？在大眾眼中並沒有形成一個完整的體系。中國傳統書畫因為歷史的原因出現了斷層現象，大眾無法理解，更加談不上產生共鳴。藝術品電商如何以使用者的視角來介紹藝術家的作品好在哪裡，建立怎樣的方式，讓消費者瞭解真正的藝術，培養華人的藝術品消費觀，讓一個對藝術沒什麼瞭解的人，對藝術品收藏感興趣，變成藏家或買家，還需要在實踐中不斷地最佳化使用者體驗。

2）如何說服更多消費者線上購買

線上與線下最大的區別在於使用者體驗，線上操作的種種侷限性，使得賣家與買家之間難以產生信任關係。除了講故事，還需要營造一個鮮活生動的藝術家形象，藝術家與使用者之間的互動，更能夠增強使用者的信任感，提高成交的機率。

3）如何使使用者購買藝術品時擁有保障

交易的藝術品能否保證正品，正品怎麼評估其價值，成交後能否安全送達，每一個環節都需要藝術品電商嚴格把控。信賴不是沒有問題發生，而是出現問題後怎麼解決。

藝術品畢竟不是所有人的剛需，以裝飾為目的的需求買畫，復購率太低。“線上拍賣”只能為藝術品電商解決燃眉之急，這些無法避免的問題才是每一個藝術品電商平臺急待考慮的。

都說目前國內收藏進入了“冬季”，實則不然，在我看來更像樓市一般“去泡沫”。去除虛假炒作華而不實的成分。看國內各大拍賣公司例如：嘉德，保利，青島典藏的拍賣成交價格往往在不斷突破先前的最高紀錄。好的精的藏品還是場面熱烈，被廣大愛好者競相購買。這就說明藝術品交易沒有進入冬季，而是收藏越來越專業。藏家收藏更加重視稀有性、藝術性，更看重藏品品質。