我不是演員，也不是演戲的學生，只是一個普通，我覺得覺得這個普通人演話劇真的很難，話劇講究舞臺表現力強，要有很強的爆發力跟張力。不要說普通人了，就連一些科班出身的演員都不敢輕易嘗試話劇。所以普通人演話劇的話，只能透過看大量的優秀話劇或者接受一些專業的訓練，如果想要快速進入角色的話，只有把自己當成那個人，而不是你自己，要忘記自己，成為別人。去揣摩他的心理來快速進入角色

我是一名業餘話劇演員。堅持幾年以來，和一票業餘演員的小夥伴陸續登上了南京和上海的舞臺演出，辛苦又幸福。我覺得題主的這個題目夠我寫篇論文出來。

（目前正在演出的劇目的劇照）

題主的問題其實蠻大的，題目是“普通人怎麼開始演話劇？”然後描述中又引申開來兩個問題“怎麼快速進入角色”“怎麼快速演繹人物”。

首先，題主要問一下自己，你去演話劇的目的是什麼？

我們是一個業餘戲劇工作坊，我有幸成為其中一個城市的負責人，在每次招新的時候，我們都會和參與面試的小夥伴溝通，大家的目的大致可以分為以下幾點：

1.喜愛表演，沒有機會

2.豐富業餘生活，拓展交際圈

4.提升自我，改善內向害羞的性格

無論是以上的哪一點，我覺得都無可厚非，但最重要的一點是“責任心”。題主一定要確定自己的初心之後，再去嘗試，這樣的你，在面對角色，面對表演，面對觀眾的時候才能夠毫無畏懼，盡情享受。

怎麼快速進入角色？

首先我們要說，表演需要紮根於現實，要取材於現實。

題主沒有學過表演，我們工作坊的絕大多數演員之前也都沒有接觸過表演，在實際排練中，很明顯的可以發現兩點：

1.人生閱歷比較豐富的人，比較容易揣摩複雜人物，比較容易快速構建人物形象，從而進行演繹；

2.演繹跟自己性格或形象相似的人物時，演員普遍容易快速掌握。

所以明白了嗎？在你的年齡不足以讓你有豐富的人生閱歷之時，業餘演員最容易上手的角色，是跟TA個人形象有相似點的角色。所以我們在新演員安排的第一個角色，通常是和TA本人比較相近的角色，有利於演員塑造，有利於演出效果，有利於演員自信心的搭建。

同時要明白，人生閱歷這點並不僅僅只是跟年齡相關。要學會積累表演素材。平時在生活中，要做一個有心人，觀察人物，動腦筋想想這個人物出現在這個場合做這件事的起承轉合，然後模仿人物。多看話劇！多看電影，多學習，多思考。（要知道我每個月因為看話劇.....真的是土都沒的吃的少女一枚啊）

除此之外，“快速進入角色”這個問題，我們還有以下的解決方法：

1.熟讀劇本，給自己的角色寫人物小傳，描述清晰角色的性格特徵，確定在本齣戲中，這個角色的演繹調性是怎麼樣的，你會用怎麼樣的方式去演繹。在這個階段，可以適當思考全劇其他角色的內容。

2.劇組中的每一個演員都獨立完成了自己的角色小傳之後，劇組開會，探討各自角色，然後可以頭腦風暴，豐滿原先的那份人物小傳。

3.在頭腦中快速尋找自己身上的相似情感，相似事件，沒有的話之前積累的表演素材就可以派上用場了，直接找到類似的，調取出來，尋求角色在自身情感上的同理心。

接下來，就是第二個問題，怎麼快速演繹人物？

經過以上的步驟，到了這一步，演繹起來已經不是那麼的困難了。相信題主一定聽過這句話“真聽真看真感受”，說起來容易，實際操作起來還真不是每個人都能夠做到的。

在劇本中，無論是獨白，還是對話，切記！不是簡單的背詞！

當然，說到這裡，所有的人都會說“廢話，我當然知道”

但是你知道麼，實際排練，甚至是演出的時候，很多演員緊張到滿腦子只有自己的臺詞，全然不管對手戲演員的臺詞，動作和走位。

話劇是表演，但是所有的臺詞都是角色在特定的情境之下的情緒，所說的話也是在那個情境之下的有感而發。真聽真看真感受，一定是你接收到這個情境下，其他演員給你的情緒，對話之後，你結合自身角色的性格，所發出的反應，這是一種交流。

另外，回到題目的描述中，你是要在話劇社面試的過程中快速演繹人物，那麼一般的情況是，你還會至少有一位對手演員，你要做的很簡單，與TA溝通，信任TA。面試一般會是用話劇片段或者一小段情景，那麼你們需要溝通，將角色豐滿，理清人物的關係，甚至是設計一些動作。戲是需要相輔相成的，話劇社招新並不存在什麼利益衝突，完成一出好戲才是最主要的。

（演出後，觀眾全部離場，演員們拎著行李箱回家的圖片）

非話劇演員參演話劇的機會很多。

很多城市都有民間話劇團或者民間話劇社，

比如成都、重慶、深圳、廣州...

很多民間話劇社的成員，大部分都是非專業人士，大家來自不同的領域，有著不同的職業，只是因為喜歡話劇而集合在一起。

平時休假的時間一起選劇本和排練，大多數演出都是公益性質的。

話劇有很多的演出形式，許多即興演出的話劇，有與觀眾互動的環節。

比如“環境戲劇”和“浸沒式戲劇”。

“浸沒式戲劇”，演員在表演空間中移動，也可和觀眾對話。

觀眾可以參與其中，根據觀劇視角的不同，劇情也會呈現出相應的不同。

“環境戲劇”是一種打破“觀演關係”，模糊“舞臺界限”的戲劇形式。

1931年，田漢就編寫了獨幕劇《放下你的鞭子》，這是一部抗戰街頭劇。

該劇講述 一父女在抗戰期間以賣唱為生，女兒“香姐”因飢餓在表演時暈倒，他父親拿鞭子打她，想讓她繼續表演。

此時，觀眾中一位青年工人十分憤怒，高呼：放下你的鞭子。

劇情發展到後面，激起了觀眾的抗日情緒，大家一起高呼“打倒日本帝國主義”。

每年的10月份，由黃磊和賴聲川等人發起的”烏鎮戲劇節“，也有很多類似的演出。

話劇票價格不一，只是想體驗下話劇演出，可以根據經濟狀況選擇想觀看的話劇。

所有人都可以站在話劇舞臺，能不能表演好就另當別論了

話劇演員對基本功要求很高，沒經過刻苦的專業訓練就想演好話劇，幾乎就是痴人說夢，可能性無限接近於百萬分之零！！！