紀實攝影，是一種人們記錄生活，記錄社會和寄託精神的介質。

可以說從攝影誕生開始，人們就開始用物理化學的方法記錄一個個瞬間，當初並沒有紀實和商業等的分類。逐漸的，人們開始對攝影有了不同的追求，優雅的靜物，美麗的風景，高貴的人像，甚至把文藝復興時期對美的追求複製在一張張照片裡。於是，有了不同的攝影理論。

而與這些一味追求畫面美感不同的是，另一群人始終堅信，攝影的意義在於真實，真實反映出這個社會的照片才有它存在的歷史意義。

當然，隨後他們陷入了哲學的思考中，何為真實，隨便拍的一張照片就是真實的麼？相機有固定的框框，人為的操作焦距，快門和構圖，本身就是一種帶有主觀性的行為。所以在不斷的思考和實踐中，人們開始用一種新的觀念去對待紀實攝影，人們用情感，用構圖，用實際體驗，去思考每一張照片對於所表達主題的意義，不讓自己的情感去左右照片，而是讓自己的情感與周圍融為一體，當達到一個點的時候，那個瞬間就有其重要的意義，這也是我對於紀實攝影“決定性瞬間”的理解。

在紀實攝影裡，絕對不是否定對美的追求，它的構圖和對於物件的捕捉，絕對是深刻完美的。有的人們在照片中尋找社會文化的符號，用一個個真實的，或者荒誕的，或者驚奇的符號，去加強自己對於主題的理解，傳遞給每個觀眾一種視覺衝擊感，連續性和深刻的反思。所以符號化，是紀實攝影對於技術和思考的一種演變。

最終，我認為紀實攝影的意義，在於它能透過存在的歷史畫面，給人們靈魂的震撼，從而影響到人的社會文化意識。就像用一種真誠的心去面對人們所有的美麗與醜陋，不斷修正靈魂深處的東西。

紀實攝影就是真實反映一個時代某個時期發生的，正在發生，已經發生的人與人之間，與社會之間，自然 和萬物一切的真實的事，等這些成為歷史，甚至被人們遺忘時，它的價值才更大的顯示出來。所以現在這個社會這麼浮躁，能堅持只做紀實攝影的，除了新聞攝影的朋友之外的純紀實人文攝影的人是值得欽佩的。

拍攝記實的人，大有人在，以賀延光，解海龍、李振聲、唐師曾、等北京攝影家為代表的記實派以退休離職，不再為記錄現實而謀生，只有閒賢而回意著昔日的輝煌，還有一大批退休的媒體人，偶爾拍幾張，但不一定公開發表，這些人不是缺吃少穿，也不參加影界的或活動，只是一種習慣，作品也不一定是對現實有多大計較，好似一種見證者的責任。年輕一代大都不懂紀實，也不拍紀錄片。攝影以真正進入了大眾攝影時代，手機攝影者達十多億人，每天拍攝的照片不記其數，真正就是玩的方式而已。