很多時候，成年人一邊竭盡全力地將兒童與成人世界隔開，另一邊自己又強裝某些孩子氣甚至拒絕長大，這其中暴露出一個最複雜也最危險的問題——我們好像從來就沒有形成關於兒童以及成年的正確觀念，乃至於我們沒有過真正自由的童年，也沒有過足夠成熟的成年

歷史的腳步無人可以阻擋。所以不論什麼“化”，只要事情是朝好的方面發展，對孩子們的身心發展沒有壞的影響就是好的。

廢話不多說

這幾個十二三四歲的小戲骨也成功獲到了一大批“姨母粉”。

看看豆瓣評分，更是達到9.3分之高，分數直逼87版經典紅樓夢！

在大獲成功的背後，網路上又興起了一眾眼紅的鍵盤俠出來聲討所謂“拔苗助長”“年少成名”的老話題。

作為沉迷寶兒無法自拔的姨母粉，花花也要站出來說說話了！

- 十歲左右？會不會太早 -

為了給一眾萌寶打call，花花特意回去查看了原著！

劉姥姥進大觀園這個節點，書中主要角色的年領分別為：賈寶玉12，林黛玉11，薛寶釵13、甄英蓮、晴雯、襲人均13歲，王熙鳳20，賈蓉18，薛蟠15，薛姨媽40。

原來黛玉、寶玉、寶釵這些人物第一次出場也就是大概十歲左右的樣子。

林妹妹5歲上學，6歲母親早亡，11歲時又死了父親，從此養成了孤標傲世的性格，但一顰一笑我見猶憐；寶釵13歲，一登場，就是舉止嫻雅，秀美端莊的大家閨秀；鳳姐才20歲，八面玲瓏卻又笑裡藏刀，精明幹練的能撐起一整個賈家的管理運作……

再想想老孃白活了這麼些年，真是把時間和青春都餵了狗了。

黛玉船上獨自垂淚

釵黛初遇，寶釵頗有原著中不慍不火的神情

元春省親，寶玉的姐姐，一幀一畫彷彿畫中人

-年齡小？是你格局太low了 -

演戲佔用了大部分時間，小演員們只能利用其它的時間，更加認真努力地把功課補上。

在劇外，憑你是十二金釵正冊副冊，是老太太、老爺、夫人， 還是進大觀園看事事都新奇的劉姥姥，走出鏡頭，卸下服飾，都得聚在一起寫作業。

看看小演員們期末曬出的成績單，你就知道這些小朋友不僅年紀比你小，人比你美還比你更用功！

為了拍好片子，除了做好自己學生的本職工作，小戲骨要做的還有很多。

中指到小指三個指頭託在茶杯底座，食指放在杯託邊緣。用茶杯蓋輕輕的往外刮，一是擋住茶葉，刮掉茶葉的浮沫；二是擋住牙齒。然後慢慢的喝，有一種品茶的感覺。

再說坐姿。

根據身份的不同，角色的坐姿也是不一樣的。元妃身份最高，所受的約束也最多，坐姿時身體要正，眼睛目視前方。

當然，像下圖這樣的坐姿是不允許的哦。

古代女孩子走路步履非常的小，不能左右看，不能瞪眼睛。小戲骨們都正是招貓逗狗的年齡，看來想要演好作品，也得耐得住寂寞。

所以說，小戲骨的成功並不是無源之水。

而關於題主的問題，我想題主主要是想問，把現在娛樂圈內某些“鮮肉”和“小花”的作品與小戲骨的演技做對比，是現在的演員太不認真還是現在的小孩太早熟？我總結了從以下3個方面做了分析對比：

一、排練時間

拍攝前，她們不斷地看87版原劇，並且導演組不停地除錯，把她們往角色情景裡推，講戲說戲。

再就是排練時間長。成人劇組可能不怎麼排練，就上妝去拍了，但是小戲骨劇組在準備服化道、場地時，小孩子們就在排練，有的角色三四個月，有的兩三個月，反覆地看原劇、比較自己，不知道重複多少遍。

他們下的功夫很深，一定要排練過關了，聯排審定後，每一個動作、每一句臺詞都精準了，才去上妝拍攝，就和演習完去上戰場一樣。

二、表演方式

萌版紅樓更多的是模仿，而不是創造。

要讓小孩變成一個老戲骨，那就有點違反自然規律，他們更多是一種模仿。理解劇情後，有一種自然、天然的表達，但他們還很難做到用藝術去表演。

不少網友會拿這些小演員的演技和那些領千萬片酬的當紅小鮮肉去比較。

有的是偶像派，有的是實力派，實力派可能會更加註重於演藝的水平。但總體來講，小孩跟大人是不可比的，大人的水平還是高很多。

三、關於片酬

潘禮平：小演員的片酬談不上，因為我們本身是以公益為主的東西。有的時候我們會給他們意思一下，獎勵一下，給個幾百、一兩千、兩三千，但不可能更多了。

大家會形成這個輿論，可能還是對當下片酬太高的一種看法吧，不是說小戲骨們演技有多高超。

四、關於拍攝內容

《白蛇傳》、《劉三姐》到現在《紅樓夢》，讓兒童演一些成人角色，但並不是說讓兒童去做成人的事，他是在演戲，在搞一種藝術形式，對他而言是努力專業的表演。

另外，這些戲都是優秀經典，裡面的人物，裡面的故事，對兒童的影響都是正面的。他們透過演戲，心智更成熟、意志更堅強了。裡面當然也會有反面角色，但他也知道，這是個壞人，心裡面去批判不好的做法。

最早潘導曾公開表示，不會翻拍《紅樓夢》。

潘禮平：總體來講，感覺《紅樓夢》基調還是有些消極，黛玉葬花也好、後面紅樓一夢也好，蕭瑟。還有情愛的戲，不是很合適（兒童）。

但劉姥姥進大觀園這條線，很有現實教育意義，一個是要看得見有窮人，紅樓的小姐公子們有閒情逸致，煮螃蟹、對對聯，生活無憂。現實生活中條件好的人越來越多，有些人是看不見有窮人的、或者看見了熟視無睹，這樣就很危險。

最後再讓潘導回答一個問題吧

潘禮平：我們不是打造童星，實際上是打擊童星。

我知道最近大家都很喜歡他們，微博網路上是稱讚，還有了粉絲，都在捧。小孩子，肯定飄飄然。越是這種時候，越要給他們一些教育。昨天我還在小演員的群裡寫了一段話，讓他們不要忘了做小戲骨的目的是幹什麼。

我和他們講，你們長大以後有的不一定走演藝道路，可以當科學傢什麼的，做什麼都好，但要有價值。走演戲這條路，也不要停留在當明星上，而是從小戲骨變成大戲骨、老戲骨。

熱鬧了，誘惑多了，心就亂了。年少成名不一定對他們以後有益。要做有價值的事，有價值的人，不要去搞什麼追名逐利的東西。如果確實愛表演，那就在表演方面用心，哪怕只有一個動作、一個表情，別人都不會遺忘。

如果覺得回答還可以，

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嗯，其實我不想在兒童“成人化”和成人“兒童化”中二選一來回答這個問題。

我覺得這和兒童成人化、成人兒童化可能有那麼一點關係，但不是主要關係吧

其實是以一種我們意想不到的角度去演繹經典名著，讓人們耳目一新，獲得高關注度，而高評價，也確實是因為演員們的演技非常棒

所以 個人認為關鍵在於新角度，如男生唱女歌，女生扮男生，一樣的道理