《唐探2》聰明的地方，在於延續了上一部的甥舅神探組合，王寶強極具個人化的表演，在上一部中被驗證為行之有效的逗笑法寶，於是在這一部中，陳思誠將他的特色發揮到極致。
那些本來呱噪、油膩的表現，結合上王本人極具特色的長相與口音，觀看起來別有一番喜感，而不會讓人厭惡。
但影片的趣味從本質上來說是一種王晶式的審醜觀，怎麼看怎麼低階。
當我們看到唐仁被扒得只剩下一件底褲、被大鬍子同性戀強迫共舞時爆發出來的笑聲，就跟看到一個肥婆踩在香蕉皮上滑倒時產生的快感一樣——
你有一種把人性踩在腳底下的錯覺，你在這種錯覺中獲得了快感……這其實是人性最劣根的那面的體現，就是熱愛看到別人全面不如你，無論是別人的相貌（肥婆），還是境遇（滑到在香蕉皮上）。
梅雪風《喜劇一定會有個悲劇核心嗎？》
喜劇從來都在試圖消解這個世界表面的嚴肅，於是讓我們看到警察不像警察、匪徒不像匪徒、偵探不像偵探，那些我們之前仰視的事物，變成了猥瑣的無意義的，於是我們從意義的重壓下得到解脫，縱情狂歡。
但上一部中，唐仁的種種呱噪表現背後，多少能看到一個在老家被綠了的男人，在感受到人生失意之後的放縱。這樣的安排，讓人物有了可代入的空間，讓我們多多少少能夠去感受人物的內心，理解他的放縱。
而在這一部中，陳思誠則徹底放棄讓我們對人物產生代入感，他幫我們與片中的倒黴蛋劃分了一條完美的界限。而這條界限，就是周星馳與王晶的差距。
在周星馳的電影裡，他自己就是那個猥瑣的倒黴蛋，觀眾就是那些猥瑣倒黴蛋——
他沒有把自己置身於他取笑的世界之外，他看到了我們自身的蠢、笨、懦弱、無知，他看到所有行為的無意義，但他知道那些不堪背後的所有尊嚴與血淚，他粉碎一切，但他尊重這背後一個人所承受的困苦與孤獨。
這也是為什麼《唐探2》的笑聲那麼廉價。在徹底剝離掉了人物背後的“尊嚴與血淚”後，人物的表現便只是一種逗樂的噱頭和無重量的笑料。而這部本身就已經算不上高階的喜劇，還經常尬得讓人笑不出。至於影片的探案部分，則完全是雷聲大雨點小的噱頭。那個號稱集合了世界各地神探的世界偵探大賽，從頭到尾都沒體現出多少偵探的作用。那些怪異的造型和表現，說明陳思誠只不過藉著探案的噱頭，根本目的還是讓你看一場馬戲團式的喜劇表演。
至於最後肖央的反轉，則是一個生硬的笑話。上一部最後張子楓的反轉之所以能打動人，是因為讓觀眾能感受到背後人性的陰暗和倫理的糾結，而這部肖央的反轉更像是陳思誠腦袋一拍，說：我們要有一個隱藏的大boss！於是就有了一個隱藏的大boss。
這種上帝式的造人法，毫不尊重基本的戲劇規律——這種不尊重戲劇規律，也是整部《唐探2》讓我不滿意的地方。
有些大號，說《唐探2》真正尊重觀眾的智商和趣味，但原諒我真的看不出來。
一部商業片固然要娛樂觀眾，去為大眾的趣味服務。但問題在於，並不僅僅是堆砌笑料、打出探案的噱頭就算是尊重觀眾了——電影終究是藝術，它需要遵循基本的藝術創作規律，當一個導演只是把觀眾喜歡的素材和噱頭堆積起來娛樂觀眾，而不是用心去把作品打磨得更有質量，很難說他到底是在投機還是在服務。
《唐探2》聰明的地方，在於延續了上一部的甥舅神探組合，王寶強極具個人化的表演，在上一部中被驗證為行之有效的逗笑法寶，於是在這一部中，陳思誠將他的特色發揮到極致。
那些本來呱噪、油膩的表現，結合上王本人極具特色的長相與口音，觀看起來別有一番喜感，而不會讓人厭惡。
但影片的趣味從本質上來說是一種王晶式的審醜觀，怎麼看怎麼低階。
當我們看到唐仁被扒得只剩下一件底褲、被大鬍子同性戀強迫共舞時爆發出來的笑聲，就跟看到一個肥婆踩在香蕉皮上滑倒時產生的快感一樣——
你有一種把人性踩在腳底下的錯覺，你在這種錯覺中獲得了快感……這其實是人性最劣根的那面的體現，就是熱愛看到別人全面不如你，無論是別人的相貌（肥婆），還是境遇（滑到在香蕉皮上）。
梅雪風《喜劇一定會有個悲劇核心嗎？》
喜劇從來都在試圖消解這個世界表面的嚴肅，於是讓我們看到警察不像警察、匪徒不像匪徒、偵探不像偵探，那些我們之前仰視的事物，變成了猥瑣的無意義的，於是我們從意義的重壓下得到解脫，縱情狂歡。
但上一部中，唐仁的種種呱噪表現背後，多少能看到一個在老家被綠了的男人，在感受到人生失意之後的放縱。這樣的安排，讓人物有了可代入的空間，讓我們多多少少能夠去感受人物的內心，理解他的放縱。
而在這一部中，陳思誠則徹底放棄讓我們對人物產生代入感，他幫我們與片中的倒黴蛋劃分了一條完美的界限。而這條界限，就是周星馳與王晶的差距。
在周星馳的電影裡，他自己就是那個猥瑣的倒黴蛋，觀眾就是那些猥瑣倒黴蛋——
他沒有把自己置身於他取笑的世界之外，他看到了我們自身的蠢、笨、懦弱、無知，他看到所有行為的無意義，但他知道那些不堪背後的所有尊嚴與血淚，他粉碎一切，但他尊重這背後一個人所承受的困苦與孤獨。
這也是為什麼《唐探2》的笑聲那麼廉價。在徹底剝離掉了人物背後的“尊嚴與血淚”後，人物的表現便只是一種逗樂的噱頭和無重量的笑料。而這部本身就已經算不上高階的喜劇，還經常尬得讓人笑不出。至於影片的探案部分，則完全是雷聲大雨點小的噱頭。那個號稱集合了世界各地神探的世界偵探大賽，從頭到尾都沒體現出多少偵探的作用。那些怪異的造型和表現，說明陳思誠只不過藉著探案的噱頭，根本目的還是讓你看一場馬戲團式的喜劇表演。
至於最後肖央的反轉，則是一個生硬的笑話。上一部最後張子楓的反轉之所以能打動人，是因為讓觀眾能感受到背後人性的陰暗和倫理的糾結，而這部肖央的反轉更像是陳思誠腦袋一拍，說：我們要有一個隱藏的大boss！於是就有了一個隱藏的大boss。
這種上帝式的造人法，毫不尊重基本的戲劇規律——這種不尊重戲劇規律，也是整部《唐探2》讓我不滿意的地方。
有些大號，說《唐探2》真正尊重觀眾的智商和趣味，但原諒我真的看不出來。
一部商業片固然要娛樂觀眾，去為大眾的趣味服務。但問題在於，並不僅僅是堆砌笑料、打出探案的噱頭就算是尊重觀眾了——電影終究是藝術，它需要遵循基本的藝術創作規律，當一個導演只是把觀眾喜歡的素材和噱頭堆積起來娛樂觀眾，而不是用心去把作品打磨得更有質量，很難說他到底是在投機還是在服務。