要說誰更勝一籌，我覺得倒不如說誰更正統一些更貼切，因為每個傳承者都有自己固定的粉絲群體，喜好不同自然看法也不同。但從誰更正統這個角度講，我覺得無疑應該是遲小秋，遲小秋師承王吟秋，而王吟秋又是程硯秋的親傳弟子，其師承關係明朗。而其他人的程派，不是偷的藝，就是改良的產物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，雖然也有自己的藝術造詣，但論正統就要差一些。這裡並不是貶低其他人的程派，雖然李世濟先生也得過程的親傳，但畢竟是晚年授業，而且李世濟先生對程派改良很多，算不得正統；趙榮琛先生的程派多來自“函授”，自悟較多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子張火丁的程派聽起來就顯得有些悶，雖然迎合了現代人的審美，但畢竟不是程派正統傳承。

說到程派，就會產生許多的爭議！到底誰是執程派牛耳者，程硯秋大師的第子，王吟秋，在傳第子遲小秋這是一脈。趙榮琛，在傳第子張火丁這又是一脈。李薔華，李世濟(程大師的乾女兒)在傳第子，劉桂娟，李海燕，這又是一脈。對於程派唱腔恐怕誰也不能說誰就完全的繼承了程硯秋大師的精髓！我個人比較喜歡李世濟的唱腔，無論說她是程派也好，新程派也罷！李世濟為程派做出的貢獻，為京劇做出的貢獻是沒有人可以磨滅的！以上就是我的一點看法，不喜勿噴！

從傳承正統的角度，程先生的弟子唯有王吟秋是親傳，是程硯秋手把手教出的學生，是完全按照程硯秋的路子走的，自然王吟秋的弟子遲小秋在傳承上更盛一籌。張火丁的表演更多的加入了她個人的特點，更收到現代人的喜歡吧！她們兩人都是程派發展的佼佼者，如果說是要了解程派還是從遲小秋的看起。

應該說程派傳人較多，無論是李世濟那一輩還是遲小秋這一輩，以至到呂洋，都各有千秋，但我更喜歡遲小秋及張火丁，比老一輩流暢，又比小一輩成熟。

不知道現在為什麼老要討論誰正統，人家程大師在教徒弟的時候都說過，學他的發聲，但不要像他，他就教李世濟用亮嗓常他的劇目，難道現在的人比程大師自己還權威？評論出個誰正統不正統！要說現在看程派，只帶上欣賞藝術的角度去看誰的表演更細膩，程式更符合劇目服務人物的內心，唱腔發聲更悅耳，表演身段更美觀就好了，後人都沒有資格評論誰正宗，非要評，也只能說誰更像程大師，而且是程大師某一個階段！

雖然，愚以為張火丁唱腔空靈，寬厚，動作大方，水袖很美。劉桂娟年輕時的嗓音清純可愛，表情豐富。總之各傳人各有長短，不一而足。但現在社會形態變了，京劇勢微是無法改變的事實，即使四大名旦起死回生又能怎麼樣呢？這是我們的悲哀，也是京劇的悲哀。亦或這就是事物發展的必然。

雖

我完完全全認為是著名京劇名家張火丁唱得大好聽太動人並且讓人陶醉。由其是繡紅旗青衣一段不擺了～她的許多精典唱段都是反覆聽，反覆欣賞。

這個恐怕只有二代的王、趙二人了。王吟秋長於唱，趙榮琛善於舞。二者以此為根，比較充分完整的的繼承了程派京劇藝術。李世濟作為私淑，過分誇大了程派換氣行腔的咬吐之力。

個人認為，繼承者只有王吟秋一人而已，傳承者也就是張火丁，趙榮琛而已。遲小秋的功績在於承前啟後，而李世濟則是篡改程派，於程派藝術而言，李世濟是欺師滅祖的敗類。

遲小秋，張火丁，二位要比其他人好。遲團十九得的梅花獎，幾乎和孫毓敏，劉長瑜，李維康等人同一個時代。也是戲曲名家裡最後一代跑過碼頭的。承教於王吟秋先生，受過新豔秋，趙榮琛，江新蓉等老師的指點，曾被新豔秋先生欽點配像。會的戲多，尤其是骨子老戲，填補了很多程派空白，像四郎探母，龍鳳呈祥，玉堂春等等。程門本戲上，鎖麟囊，荒山淚，孔雀東南飛，文姬歸漢，春閨夢（不全），賀后罵殿等等，水袖有時不夠舒展，但身段絕對是頭一份。原瀋陽京劇院的副院長，現北京京劇院青年團團長，活躍在舞臺上，提攜年輕演員。

教授則是近些年京劇票房神話，以前學過評劇，和李文敏先生學藝，後拜師趙榮琛先生，受過王吟秋，李薔華等先生點撥，趙老去世後，曾專門向新豔秋先生問藝，也曾承教於戲曲名家紅線女。氣質出眾，就像是宮廷畫中的仕女，別具一種古典美。（暗暗說一句，個人覺得教授穿鴛鴦冢，梁祝裡的那些衣服，遠不如穿披看著舒服），張教授水袖，大而圓，身段有時則過於靈動跳脫。教授的新戲，像白蛇傳，江姐等等都傳唱廣泛。原中國京劇院三團團長，生育後，離開舞臺到戲曲學院教課，培養下一代程門弟子。

如今國粹的市場有多大，為了使國粹藝術傳承發揚光大，音配像工程，研究生班，流派班，青京賽，業餘票友賽，京胡賽等等都在大力宣傳京劇國粹的紛圍，俺作為一個喜歡京劇的愛好者提儀一聲，不要去評論某某是哪派的佼佼者，希望多宣評如何使國粹走向復甦市場，出好點子，參謀參謀使咱們中華滴國粹京劇更上一層樓。

程派傳承人中有很多優秀者，如在這麼多優秀傳人中比較出佼佼者，當屬張火丁；李世濟老師改造了程派，離本源相去甚遠，後來者遲小秋的“程派”簡直讓人不忍視叫。管中窺豹，一孔之見。

程先生學梅不成，根據自己的條件創立了程派。可喜的是當今宗程的女弟子中開出五朵金花:張火丁、李海燕、李佩紅、遲小秋、劉桂娟(非先後排序)。她們各有建樹，卓有風采，誠是“春蘭秋菊，各擅勝場"。傳承程派她們均功不可沒。至於誰是領軍人得要看創新和發展。關鍵要齣戲。程先生沒有《春閨夢》、《鎖麟囊》等戲難以創立程派，而今後程派僅靠原來的老戲恐難久長延續，也要有新戲支撐。至於誰象程先生多一些，這是一個多餘話題，她們是女生，誰也不可十足象程先生。就是先生本人，年輕時和年老時的表演也有許多不同，你能說後程非前程嗎?

我非常推崇張火丁老師，我認為她是當今程派最為優秀的傳人。她不僅僅是傳承而且發展和弘揚了程派藝術，諸如她在表演現代戲劇方面所創造的藝術形象給我們留下了深刻的印象。

京劇程派自程硯秋先生開創以來，長期活躍在舞臺的著名傳人王吟秋，趙榮琛，李世濟，李薔華，他們都有自已的弟子，應該客觀的講李世濟是程先生義女曾經是扛起過程派大旗！特別是在八十九十年代演出整理改編過大量程戲！她在世時應該算是程派領軍人物，現在就是百花齊放了！

最喜歡燈姐的程派，雖然燈姐不願建立新派，燈姐的聲韻己在程派的基礎上有所發展，更能使人償心悅目，也受到廣大青年一代的廣泛支援，燈姐是京劇界的女神，更是當代京劇的神話…

張火燈是程派的嬌嬌者，她唱唸作舞特別自如，一點不費勁，自然大方不克意去學誰，唱時很讓觀眾舒服的聽，她不張揚，不多說，不少道，就是實在的京劇演員。

發表一下個人看法。

因為一直更喜歡梅派戲，直到張火丁比較紅了，才重新翻程派的老唱片等資料聽，又有了新體會：李先生的唱是有許多創造的，不能等同為女版程派，李的發音咬字與程大師很多地方有區別。而且程派入門弟子中有不少高人。

現在，看過年輕一代的程派演員的演出。感覺比較愛聽遲小秋和張火丁的。前者在京演出多，做派比較流暢；後者唱工值得仔細聽，不斷有進步，各擅勝場。遲張兩位也有我覺得都有待改進的地方：張似乎渾厚得過了頭，而且太摳細節；遲的細節有含混一帶而過的習慣，用氣託聲略有不足。但哪位演員能十全十美呢？只要她們多多在舞臺上演全出，我就心滿意足！

提這個問題的人，就是特朗普，挑起戰爭，每個流派的傳人都是二三四五傳手，各自發揮，又有各自的粉絲，蘿蔔白菜各人喜愛。

程派京劇的傳承者中誰更勝一籌？既然是傳承者那麼應該算上親傳弟子和私淑弟子。個人認為，在二代傳人中應該首推新豔秋，三代弟子中則首推呂東明，五小程旦中首推張火丁。

新豔秋跟程硯秋是一個時代的人，她跟王瑤卿和梅蘭芳學過戲，程硯秋也是如此。當時新豔秋挖空心思要學程硯秋，甚至組班跟程硯秋對著來，更是不惜一切代價將程硯秋的班子挖過去。新豔秋作為四大坤伶之一，本身的天賦就不比程硯秋差，而且程硯秋的夫人果素瑛都說過，程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。

呂東明是趙榮琛的首席大弟子，她其實只跟趙榮琛差了14歲，放到今天也就是於魁智跟耿其昌的年齡差。呂東明是趙榮琛到東北工作的時候認識的，之後傳授了她很多程派絕學。呂東明老師的唱功相當突出，唱腔程韻純正，寬厚有力而又不失細膩委婉，屬亮音程派中的上乘唱法。她的基礎紮實，頗有趙榮琛的風範，大氣柔婉，是程派傳人中的佼餃者。

張火丁是1999年選出的五小程旦之一，也是近些年爭議最大的程派三代弟子。究其原因是張火丁在京劇市場經濟衰微的今天，居然每次演出都能票房大賣。張火丁也是趙榮琛的弟子，但她與呂東明的路子不同，與呂東明的傳承程派相比，張火丁更多的是有效的進行創新。實際上張火丁只是在程派的基礎上，唱出自己的特點。

張火丁從來就沒有承認過什麼“程派張韻”，她自己說過:“沒有堅實的繼承就沒有發展，四大名旦的藝術已經登峰造極，我們能唱出自己的特點，就已經算是成功，談不上超越。”當然了，程派旦角是當今京劇旦行繼承得最好的一個，還有很多很多優秀藝人，但由於個人偏愛，覺得這三人代表著不同時代的巔峰，其他傳人固然也很不錯，但沒有這三人那麼耀眼。