東野圭吾講述故事，其結局，需要很多情感和事情來鋪墊，也許出於人性的悲憫，東野筆下的犯罪，總試圖讓那種悲愴與無奈看起來合情合理，一切都是有原因的，因為各種原因，所以事情只能走向那樣的結局。

而希區柯克，直面生命中最邪惡的一面，不做任何解釋，因此，他的故事都很短，短到讓你猝不及防。更奇怪的是，面對殘酷到讓你愕然的結局，你竟然流不出一滴眼淚。

東野圭吾小說改編的影視劇非常多了，佳作也不少。

早在2006年，《白夜行》就已經被日本TBS電視臺拍攝成電視連續劇；2009年，南韓導演樸信宇先一步將《白夜行》拍攝成電影；2010年，日本導演深川榮洋也將《白夜行》搬上大銀幕。

《嫌疑人x的獻身》，也是中日韓三種版本都有了的，最新版的是蘇有朋導演，王凱張魯一林心如主演的，票房和口碑都還不錯，本土化相當成果。但我覺得最精彩的還是福山雅治主演的日版。

《秘密》，上映時間1999年，當年只有19歲的廣末涼子，搭檔《深夜食堂》“老闆”小林薰，愣是以溫暖的腔調將“不倫禁忌”演繹得合乎情理，這部影片拿下了日本電影學院獎的三項提名。

《變身》，2005年這部小說由佐野智樹改編成電影版，玉木宏透過詮釋了這個複雜的角色，證明了他的演技。

另外，東野圭吾的兩個系列“神探伽利略”和“加賀探案集”，都有很精彩的系列劇《神探伽利略》和《新參者》，分別由福山雅治飾演湯川教授，阿部寬飾演警察加賀恭一郎。

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一，先更正一下，希區柯克不是小說家，市面上流行的《希區柯克懸念故事集》，其中絕大部分的故事，其實跟希區柯克沒有半毛錢的關係，只有極少一部分，希區柯克或讀過或寫過導讀，僅此而已。

一定要說寫作的話，希區柯克本人在他早年確實寫過一篇名叫《蒙蒂奧利謀殺案》的短篇，也在某雜誌上發表了，但這唯一的一篇小故事，跟他擅長的電影相比，幾乎可以忽略不計。

所以，書市大賣的《希區柯克懸念故事》，其實應該叫做《希區柯克式的懸念故事》才對。一字之差，足見書商的市儈和聰明。

二，希區柯克和東野圭吾，二人對惡的關注點不盡相同。東野更關注社會對人的扭曲，他筆下的罪犯，大多都能或多或少地博取讀者的同情。而希區柯克關注的惡，大多黑暗、純粹又無厘頭，讓人完全無法原諒。換句話說，東野筆下的罪行，我們不但可以理解，而且假如易地而處，我們都有可能犯下那樣的罪行；而面對希區柯克的罪犯，我們除了恐懼，可能就剩下了祈禱（祈禱罪犯馬上猝死），沒有其它。

首先，我覺得東野圭吾大部分作品都屬於治癒系的超現實作品，推理的範疇在於少數幾部。嚴格意義上講東野的作品也可以按照善與惡、現實與超現實這樣的型別來劃分。

人們熟知的是東野對惡的描寫，如《白夜行》、《幻夜》、《惡意》，這些常人難以理解的“惡性”在東野的筆下入木三分，令人驚懼。

但另一方面，東野對於善，尤其是尋常人的“善性”的發掘，也做得相當不賴，如《流星之絆》、《新參者》，字裡行間溫情脈脈，充斥著溫暖的人間煙火氣。

而希區柯克式的風格則是心理懸疑片，利用你自己的想象來嚇倒你自己，他擅長運用樓梯，陰影來製造特殊的心裡模式，而不是憑藉血腥的鏡頭和音效。他還有流暢的剪輯技術。反應人們的急躁與焦慮。

這兩種不同風格作品，看似相似，其實情景還是無法達到共性，所以，個人認為不一定能有多大可比性。

兩個我都喜歡 感覺東野圭吾是悲觀型的 比較委婉 希區柯克更多一點浪漫 更直接；東野圭吾筆下為愛鋌而走險的比較多 而希區柯克的片子裡大多還是為金錢而犯罪