對你的經歷深有感觸，我說兩點自己的看法：

1.對文筆要求高說明你是個高標準，高追求的人，這是好事，不該成為做成一件事的阻礙。為了配得上你的期望，我建議你把時間多花在閱讀上，增加輸入，並且輸入的同時多思考，堅持輸出。當輸入達到一定量時寫文的質變自己能發現；

2.如果你當前對小說完本有執念的話，建議你先不管質量，強迫自己快速填坑，別給自己留修改與反悔的時間，閉著眼睛寫。或者清空大腦，不管文章前後聯絡，直接把你最想要的結局當成孤立的片段來寫。寫完了發現質量不如預期，再來修改，請人提意見，放段時間再改。

希望建議對你有幫助。

根據自己的經驗，給點意見，望採納。

1，從短篇開始，循序漸進。寫小說不能急於求成，要從小開始，試著寫一寫短篇小說，看能不能達到自己滿意。

2，先構建一個完整的小說故事框架。寫小說主要是故事，衝突，矛盾，要有代入感。下筆碼字之前要先寫個大綱，最好具體到每個章節！

3，不要過多追求文筆。文筆再好，故事不完整也是白瞎，現在那麼多網文爆文沒有幾個是文筆非常好的，過多的追求文筆，會本末倒置，得不償失，而且讀者也沒有共鳴。

4，注意首尾呼應。小說經常爛尾，一是故事不連貫，寫著寫著容易斷章，原因還是沒有完整的故事結構；二是結尾跟開頭對不上，經常跑偏，最後結尾跟開頭講的是兩碼事。所以一定要首尾呼應，這樣故事才完整。

5，多揣摩讀者的喜好。題主有比較高的文筆，那麼就要多瞭解讀者愛看什麼，迎合讀者的喜好，構建一個完整的故事框架，用文筆來塑造故事的外衣，這樣一篇好的小說就完成了。

寫小說並不難，寫好的小說比較難，寫讓讀者喜愛的小說難上加難。好的文筆只是基礎，完美的故事才是關鍵！祝你好運！

關於提升文筆，說點愚見並推薦幾本書：

1、所謂文筆，我覺得可以概括為——精準地用字、詞、句表達。遍觀古今中外文學巨擘，有的用詞華麗、有的用詞素樸，但之所以能夠取得巨大成就，在於他們能用非常精準、恰當的字、詞、句表達自己或主人公的所思、所想、所見。

2、愚以為，好文筆不一定是辭藻華麗的。有些作家用一些大白話，依然能引發讀者共鳴。還是那句話 ，只要你覺得你的文字能夠精準的傳達情節、情緒或其他元素，就足矣!一味追求辭藻的美感，卻仍然無法精準表達，反而招讀者的恨。

3、如何提升文筆？古今中外的作家，在談這一點時，大部分回答仨字：多讀書。其實還應更進一步回 答：怎麼讀？讀什麼？關於怎麼讀，我推薦一個很笨但確實對自己有效的方法：找一部你覺得才華橫溢的名著，分段研讀。

4、舉個例子：我最近在研讀莫泊桑的《一生》，我是這樣進行的——正文第一頁，如下圖：

注意！第二部分是一段非常精彩的關於暴風雨的描述。於是，我就用有道筆記把這一部分摘出來，逐句分析。莫泊桑是如何描寫一場暴風雨的？我們可以看到，莫泊桑分別用了聽覺（嘩啦啦的雨聲、潺潺的水流聲）、視覺（天空、泥土）、觸覺（悶熱 的暴風、溼漉漉的牆面）等等感官描寫。同時，用一些精彩的比喻、擬人穿插，讓人很形象地感受到 當時的情景。

插一句話，比喻其實就是拿讀者最熟悉的場景，描寫作家所處的情景。所以，這個比喻 一定要形象、要接近生活（比如稠漿、糖一般地溶化了等等）

基於此，我又從網上搜索了關於描寫暴風雨的其他作家的名段落，進行了比較，其實大部分都是運用了 感官描寫、比喻、擬人等手法。

透過研讀，我對感官描寫又進行了一次溫習（其實小學課本里就講過了），對感官描寫這一手法，又有了更深層次的理解。5、這個過程，其實是訓練、強化自己對於“狀物”這一寫作素養。透過慢下來體會大作家們的手法以及遣詞造句的用法，提升自己的文筆。

6、再補充一點，我們在研讀大文豪的作品的時候，其實是在感受大文豪的那股氣息、語感、韻律和聲音的節奏。其實，中國曆代大文豪們早就這麼做了，比如“韓退之、蘇明允作文，畢一生精力，皆從 古人聲響處學”。學得就是那股文氣、才氣和聲音的節奏。

7、關於讀什麼，我想推薦一個作家——茨威格。他的那本《人類群星閃耀時》，文筆非常高妙，凝重沉練、卓爾不凡。

8.推薦幾本不錯的關於寫作的書籍

①《文心》

這是兩位教育大家寫給中學生的32堂國文課，涉及種種文學寫作方法，常看常新，相信對你有所啟發 。

②《這樣寫出好故事》

這其實是一套書。包括《這樣寫出好故事》《這樣寫出好故事：描寫與背景》《這樣寫出好故事：人 物對話》，行文不學術，閱讀零壓力，裡面舉到的一些例子很精到，後面的練習題不妨做做。

是一本被影視圈奉為聖經的編劇書，講述故事創作的核心原理。越來越多的小說作家、文案策劃和商 務人士也開始研習其中的講故事技巧。

④《寫出我心：普通人如何透過寫作表達自己》

30年前，《寫出我心》出版後立刻登上暢銷榜，成為北美教授寫作及寫作治療的人必讀、必引述的經 典，佔據同類書籍的頂端，被列入美國高中讀本，影響深遠。

有偏頗之處，請指正！

文筆太好會限制情感的表達，情感會影響靈感的發揮。文筆沒有一個固定的好壞標準，每個人都有自己的風格，保持自己的個人風格比文筆更重要。過於追求好文筆，會破壞小說的美感，小說失去了唯美的意境，就會變成冷冰冰的文字遊戲，即使技巧再高超，文筆再好，寫出來的東西沒有靈魂，讀起來空洞洞的，很難引起讀者共鳴。文筆可以靠平時多讀書來積累，情感則需要內心的獨白來豐富。而內心獨白要學會忍受孤獨，在自省中獨處而獲得。一旦情感的力量積聚爆發出來，靈感就會源源不斷。文思泉湧，下筆如有神，文章自然水到渠成。只要感情真摯，即使文筆一般，化作筆尖的故事也一定是來自靈魂的講述。這樣的小說，寫盡人生的苦難，道盡生活的美好，句句戳心，字字血淚。時而讀之親切，時而讀之痛苦，時而不忍卒讀。讀者的情感總是被小說所帶動，隨著情節的發展不斷昇華，發人深省。這樣的小說有著很強的藝術感染力，這也是優秀作品的魅力所在。文筆是皮肉，故事是骨，情感是魂，把三者完美結合的是靈感。所以，不要捨本求末，一味追求好文筆。

我覺得寫小說就像是架構一個生態系統，不是有了感覺和大概就去寫，而是要作為一部已經寫出來的小說作事後剖析那樣，構建人物圖譜，故事主線，分支劇情，重要事件，多種結尾可能性等，有了骨架再去豐富肉體，同時也要把自己融入到故事中，甚至成為主角，並在刻畫人物內心世界的時候更多關注周邊場景的演變，細微事物的引用。

好的文筆不一定是華麗的詞藻，更多的事如何能夠讓讀者在讀的時候更好的帶入，主角目光所及之處能夠身臨其境。

說明你看的名著，好文章，還太少哦，朋友！

讀萬卷書，行萬里路。讀書破萬卷，下筆如有神。是真理之言。

首先，一上來就對文筆要求高是不好的。這樣容易讓人產生畏難情緒。別人說好文章還是改出來的。就連春上村樹第一篇文章寫出來，他都嫌棄自己寫了個什麼玩意兒呢。但是寫完之後可以改。

好的文章大多數都是改出來的。一氣呵成的，連大師們都很難做到。

因此，不管好與不好都要堅持寫，寫得多了，有感覺了，就容易寫好。

而問題中說到小說爛尾，這其實是很多寫小說的作者的通病。前面的章節一頓操作猛如虎。到了最後，就虎頭蛇尾了。這很大的原因是，小說大綱沒有編好。

寫好小說，大綱最重要，它就像是人的骨骼。先把大綱寫好，寫細，就不容易寫出爛尾的小說啦。