不會的。原因如下：

1.日本動漫發展那麼多年，作品涵蓋各個年齡段以及形形色色的行業。無論抱著什麼樣的想法去看動漫，都能找到合適自己的作品。打個比方，我學小提琴的時候，就想找小提琴相關的漫畫來了解，學琴的一些經歷。想學畫畫就找一些描寫畫畫成長類的漫畫來看，基本都能找到，而且看了之後有所收穫。

2.隨著作品越看越多，需要提升的是搜尋能力。無論是喜歡動漫、音樂、電影還是書籍，都有一定的歷史沉澱了。我相信這些領域的好作品多到你一輩子都看不完。那隨著市面上知名的作品看完後，如何滿足自己日益增長的需求？提高自己的搜尋能力。不停的深挖才有更深入的認識，如同冰山原理一樣，好東西永遠只有少部分人知道。

首先，日本動漫，或者說ACGMN產業，是一個發展完備，比較成熟的產業鏈。它既有著較為成熟的市場規範，也有著較為明確的受眾市場。從這個方面說，大部分作品面對的物件，是明確的，就是以中學生、高中生為主的青少年。可以想見，面對這個群體，業內經過多年發展，自然摸索出了一些“套路”，比如集英社的“熱血·友情·王道”、後宮類的“傲嬌大小姐”、“青梅竹馬”、“妹妹”等較為固定的正規化屬性。總之，這類作品看多了，總會有種似曾相識的感覺，而再加上每年業界還有專門一些作品拿來給新人練手用的專案，都給觀眾帶來了日本動漫同質化嚴重，“業界藥丸”的感覺。

從某種意義上說，這也是事實。就像金字塔，要有一個堅實的基底，一個產業，要支撐它光輝的塔尖，必然有廣大的，但不那麼鮮亮的底座。就像帕累托法則揭示的那樣，社會上20%的人佔有80%的社會財富，真正優秀的作品，畢竟只是那“二八”中的“二”。當我們的閱歷一點點增長，看的作品的增加，從機率的角度上看，我們必然會遇到越來越多的“一般作品”，甚至“爛片”、“渣作”，自然而然地，就會產生“越來越沒什麼可看”的感覺。

但另一方面，這畢竟是一個較為成熟的產業。面向的群體雖然傾向性明顯，但畢竟還是有“主流”與“小眾”之分。雖然“小眾”，但資本可是無孔不入的，既然市場有這個需求、有這個空缺，總會有作品來填補。而且就算是主流向作品，每年還是有不少優秀的作品出現。雖然好作品是少數，但從絕對數量上看，仍是相當龐大的。再加上技術的革新、社會發展帶來的新思潮、新文化，及其進一步帶來的新故事、新的展現形式，我們仍有很多機會遇到“可看的”作品。

不妨套用一下羅丹的那句名言來結束這個回答吧——“生活中並不缺少美,而是缺少發現美的眼睛”。

文 桓徆

日本漫畫都是雜誌連載，你看到的那些，都是連載完結後才發行的單行本，直接發行單行本風險太大，出版社不會同意，就連手冢治虫先生也不例外。

每部漫畫登陸的雜誌，都有嚴格的年齡規劃，比如哆啦A夢是小學館出版，最早出再小學四年生雜誌，年齡對應就是小學生，類似北斗神拳，城市獵人帶有血腥暴力則會再年齡稍高的jump雜誌連載，你個成年人看小學生的哆啦A夢自然會無聊，你在無聊前應該先認清對應的年齡層。

日本也有慄原正上，伊藤潤二等大師的成年人作品

這個肯定會的，我們叫做脫宅現象，慢慢的就會脫離這個群體，不受自己控制的，我周圍有不少這個圈子的人，看動漫看到直接能聽懂日文的也有幾個，這個一點也不誇張，但是現在也有很多看不下去。

有人會說看不下去是動漫質量下降，但是我只想說，這個並不是主要原因，看不下去就是會連以前的神作都會看不下去，比如現在去看釘宮四萌，去看魯魯修就會感覺有點尷尬。脫宅大概在24到28歲之間就會發生，就算你努力拉著不掉隊，也會慢慢被邊緣化，開始不理解現在流行的文化，開始看不下去動漫。

但是看不下去動漫也不是絕對的，我這裡可以說說幾個型別的動漫還是可以看的，首先，熱血動漫，畢竟無論怎麼樣，生活中還是需要努力友情勝利的，只是希望套路能再多一點，太王道也不太好，然後有內涵的動漫，就是層次更深一點，年紀大了都喜歡有故事。搞笑動漫吐槽動漫不分年紀，其實很多後宮動漫也都可以看的。不能看的就好比說刀劍神域裡面主角戀愛我就看的一臉尷尬，說直接點不就是所謂網戀那，還遊戲裡面老公老婆的，一身雞皮疙瘩都起來了，還那麼多人說幸福之類的，基本我看到這個都會跳過，雖然我並不介意狗糧，但是太浮誇的還是比較排斥的。

都到了結婚生孩子的年紀了，也會慢慢明白很多東西僅僅只能存在於動漫裡面，而脫離現實的東西我們再也無暇顧及，怎麼說呢，動漫本身就有年齡分級，所以照顧高中生大學生比較正常，而就是不知道等到我們五六十歲的時候，能不能出點昭和風之類的懷舊動漫了。