青花易得 郎紅難求。

朗窯紅為中國名貴的傳統紅釉之一

因其於十八世紀始

產於清朝督陶宮郎廷極所督燒的郎窯

故稱“郎窯紅”美人醉釉

郎窯紅的美 ，是明眼可觀的，澄澈如鏡，盈潤如玉

赤紅如血，清若琉璃，稱 明如鏡、潤如玉、赤如血

像初凝的牛血一般猩紅亮澤，得以流傳的郎紅均是稀世之珍。

殷妍血色染清池，淡如朝霞欲上時。

乾隆尤其痴迷那一抹殷紅豔麗深沉的郎窯紅，還特地題了一首詩

暈如雨後霽霞紅 出火還加微炙工

世上硃砂非所擬 西方寶石致難同

插花應使花羞色 比盡翻嗤畫是空

數典宣窯斯最古 誰知皇祜德尤崇

--乾隆御題

郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種

雙層釉是沒有“脫口”現象的

單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流

使口沿顯露胎骨之色

一般呈白色、米黃色、淺紅色，或淡青色，形成了“脫口”

由於釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡

下半部釉色深豔，形成了“垂釉”

但因為製作工藝精湛和掌握好火候

使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之“郎不流”

這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法

惟有郎窯紅才能出來這種效果 統稱“脫口、垂釉、郎不流”。

碧幕霞綃一縷紅

紅紫一齊開了

雨裛紅蕖冉冉香

翠幕深庭，露紅晚、閒花自發

郎窯紅釉是以銅為著色劑

在1300攝氏度以上高溫還原焰中燒成

深者殷紅， 濃者墨黑，重者暗褐 ，淺者粉紅

在燒造過程中對燒成的氣氛

溫度等技術指數要求很高

郎紅入窯千件均為孤品，故民間有云，家有郎紅 吃穿不愁。

郎窯紅，即郎窯燒製的銅紅釉瓷器。郎窯是清代的官窯之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。郎窯的產品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術，成功地燒成著名的郎窯紅。

郎窯紅釉以銅為著色劑，在 1300攝氏度以上高溫還原焰中燒成，在燒製過程中對燒成溫度等技術指數要求很高，燒製極為困難，數百窯亦難燒成一件。

康熙初燒郎窯紅並非一帆風順，當時民間流傳一種說法“若要窮，燒郎紅”，由此可見要燒成郎窯紅瓷器的難度並非一般，且成功率極低，在郎廷極的主持下，經過反覆試驗，終於燒製成功，這表明當時窯工已充分掌握了銅紅的還原技術，在長時間斷燒後，技術能進一步提高，更加煥發光彩，十分難得。

在高溫下流動性大，郎窯紅器物口沿處因釉薄而呈現自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由於施郎窯紅釉的器物,在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在通常情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨特的風格，有“脫口垂足郎不流”之說。

銅是一種很活躍的化學元素，在不同的燒製環境中，銅的呈色是不一樣的。正常的還原情況下銅呈紅色，但由於古代的窯火、溫度條件等控制並不是十分縝密，常常無法還原成紅色。如果條件控制不好，窯內的銅會被氧化，進而會呈不同層次的青綠色，這樣的問題也無法避免。

所以說青花易得，郎紅難求。

清代康熙官窯最大的藝術成就之一，便是恢復了成化以來逐漸停燒的高溫銅紅釉，包括豇豆紅，祭紅，牛血紅，郎窯紅等品種。而其中又屬朗窯紅為珍貴絕品。“郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅豔鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，深得當時皇親貴胄的喜愛。連向來挑剔的乾隆皇帝亦對郎紅瓷器愛不釋手，並賦詩讚嘆道：

暈如雨後霽霞紅，

出火還加微炙工。

世上硃砂非所擬，

西方寶石致難同。

插花應使花羞色，

比盡翻嗤畫是空。

數典宣窯斯最古，

誰知皇祜德尤崇。

——乾隆乙未仲春月御題

手握朗紅杯品茶的“胤禛美人圖”

這是清初佚名畫家創作的12副《胤禛美人圖》中的其中一幅，畫中的胤禛美人姿態婉雅，手持薄紗紈扇，坐於茂密的梧桐樹下靜心品茶。手中拿的就是一隻郎窯紅茶器，此畫正是郎窯紅瓷器深受清朝皇室喜愛的最直接證明。

為何朗紅器在當時能受到如此青睞？除了藝術上的美感，在科技發達的今天，我們還找到了一些科學上的結論：

郎紅的釉料中含有瑪瑙等天然成分，其郎紅器可產生紅外線短波，將水質改善成適合人體的弱鹼性。不僅僅是白開水，比如茶水、酒水等均可以得到改善。例如茶湯中的苦澀感減弱，水質的綿綢、順滑感得到加強。

當代郎紅依然是可以期待的……

千年窯火/匠心傳承/秉持古法/萬載留珍。

純正的馬尾松柴窯燒製工藝，非遺大師的把樁護航，再加上窯神的眷顧，才能燒出這靈動的“紅”。窯主老陳說：“敢於燒製出於喜愛，投柴能燒好那才是王道！”