在故事當中，曾經提到絲守縣習俗的由來——為什麼要編繩子，做口嚼酒呢？時任的神職者，也就是三葉的外祖母一葉，很遺憾的講述了神社曾經發生火災，記錄這一切的古藉，均已被這場大火燒燬了。然而，記錄原因的古藉消失了，形式卻保留了下來。一代代的巫女們，仍然流傳下製作口嚼酒，編織繩子的習俗。因為——口嚼酒就是你身體的一部分，編織的繩子，則維繫著一切關係，包括人與人，包括時空。然而這一切，是做什麼用的呢？記錄這些的古藉，究竟寫了什麼？瀧在進入用口嚼酒供奉當地神靈的神社之後，無意間發現了神社頂端的壁畫，之後壁畫活了過來，向瀧傳達了大量資訊。這其中包含了彗星碎片撞擊地面，三葉的母親懷孕與分娩的過程，這些片段非常重要，它傳遞了兩個非常關鍵的內容：1、這裡面有大量三葉出生前的記憶，因此這段記憶並非來自三葉與瀧的身體轉換。換言之，這不是三葉給的記憶。2、（後面再說）從1可以很輕易的看出來，這段畫面，是由神社裡供奉的御神體所給予的。而製作口嚼酒與編織，均是供奉御神體的巫女所流傳下的習俗，那麼流傳這些習俗的目的，已然呼之欲出。御神體，很清晰的預見了慧星的第二次到來，以及這次所要給小鎮帶來的災難。那麼，如何指引他所保佑的一方民眾？讓供奉他的巫女，親眼看到這裡被隕石摧毀的景象，無疑是唯一可行的辦法。然而這一切就和託夢一樣，醒來之後夢去了無痕，巫女就算記得一些片段，也會很快忘掉，更不會放在心上。三葉的祖母一葉，也清楚的講述了這些事情。有時候做了非常真實的夢，覺得見到了什麼人，什麼事，最後醒來，卻很快就忘記。三葉的母親二葉，僅管去世了，也被在世的丈夫說，經常說些胡話。但是，她的丈夫知道，有時候，二葉並非是二葉，而是別的什麼人。因此三葉在揪住他的領帶時，他會問出你到底是誰這樣的問題，因為這種事在當地的巫女家族裡，似乎是家庭內部不言自明的秘密。三葉與一葉獨處時，一葉也曾經說過，看來你並不是三葉，她也非常清楚這件事。沒錯，這就是御神體所下的第二層保險，交換身體。既然巫女醒來時，一場大夢很快就會忘卻，那麼將另一個人交換過來呢？在巫女清醒的時候，用另一個人的靈魂，清楚的記得呢？所以，這另一個人，必然應當是看過隕石降下的人，也就是來自未來的人（瀧在三年前的新聞裡目睹過彗星災難）。但是來自未來的人，使用巫女的身體，很可能無法說服小鎮裡的人們。瀧使用三葉的身體去勸說小鎮的各位，卻失敗了，他甚至連四葉，連“親妹妹”都說服不了，只能很沮喪的說：如果是三葉，應該可以說服他們吧。各位，你們以為這句臺詞只是為了煽情？所以問題來了（劃重點，敲黑板）：巫女就算在交換身體後知道了災難要來，但一醒過來，便忘記了，如何記得自己的使命？反過來，交換身體過來的未來人，清楚的記得一切，但是，他的靈魂並不是巫女，如何去說服小鎮上的人們？所以，御神體要拯救小鎮，就需要由巫女本人，不僅身體是巫女，連靈魂也要是巫女本人，她在醒著時應當清楚的記得災難會發生，並說服小鎮上的人們逃難。為了達到以上目標，御神體需要第三層保險。我們的重要道具上場了：口嚼酒，編繩。那名被交換了身體的未來人，來到被毀滅了的小鎮。他找到御神體前供奉的口嚼酒，這是巫女身體的一半。他喝下口嚼酒。他佩帶著巫女的編繩，這維繫著人與人的關係，以及維繫著不同時間的媒介。因此，他便可以在黃昏時分，也就是陰陽相交的時候，遇見這個時空之前，還在這裡的巫女本人。因此，他便可以親口，將災難要發生的訊息，告訴巫女。因此，巫女便是在醒著的時候，而不是睡夢中，得知這個訊息。因此，巫女便是既能記得災難要發生的一切，又能以自己的靈魂，來勸說小鎮上的人們，從而成功的機率大大增加。因此。口嚼酒與編繩，缺一不可。這才是神社習俗的真正原因，這才是記錄在古藉上的真實內容。而這一切，隨著那場大火，消失殆盡。萬幸的是，巫女們有著很好的保護傳統的本能。記錄原因的古藉消失了，形式卻保留了下來。另外講一講瀧在御神體那看到的幻象，這便是御神體在幻象當中傳遞給瀧的關鍵內容之2：慧星來了，慧星的軌跡是一條紅線，而線，則代表著維繫，維繫人與人的關係，維繫著時空，維繫著一切。這場維繫當中，降下了種子，種子開始分裂，一分二，二分四，這是一個胚胎。巫女家族就這樣一代代的被維繫著，降生在這個世界上。巫女們開始在睡夢中與別人交換身體。我們完全有理由相信，所有巫女交換身體的物件，都是隕石已第二次降下之後的時代的人。然而不幸的是，一個關鍵道具，也就是編繩，一直沒有機會交到對方手中。缺少編繩的維繫，被交換身體的物件，也就無法被這維繫之繩牽引著，來到被毀滅後的小鎮，更不可能喝下巫女所釀的口嚼酒。時間就這樣飛快的過去了，巫女們換了一代又一代，離慧星再次到來，已是迫在眉睫。就在此時，事情發生了轉機，促成這一切變化的只有一樣東西：情愫。這一代交換身體的男女，互相間誕生了良好的關係，他們互相用有效的方式給對方留言，互相愛上了對方。大量的字條和生活痕跡留了下來，寫在紙上的“你是誰”，記錄在本子上的一切，令這名巫女不再像她的母親和祖母那樣，一醒來就忘記一切。關鍵性的時刻來臨了，三葉，勇敢的邁出了這一步，她要去見遠在東京的，那個似乎是虛無飄渺的瀧。她如願以償，雖然對方還遠在三年之前，還不認識她，但她成功的在最後一刻，於冥冥之中，摘下了頭繩，遞給了對方。編繩，就這樣遞到了被交換者手裡。剩下的一切便順理成章。有了繩子的維繫，瀧終於來到了絲守町，找到了三葉身體的一半——口嚼酒，並喝了下去，見到了三葉。他終於可以把一切告訴三葉，而醒著的三葉，也順利的完成了任務——那個由瀧控制的三葉的身體無論如何也無法說服的鎮長父親，終於被三葉本人說服，下達了“災難演習”指令。這一切，才是你的名字故事線背後，真正的推動力。這部片子的敘事結構，也是完全按照這條思路來的。電影開頭，就是瀧被給予繩子的往事，而這場往事被描繪成了夢境。正是因為瀧被給予了繩子，才有了之後發生的一切進展。

雖然故事的主線是瀧和三葉跨越時空的愛情故事，但是大家是否注意到了有那麼一個男配角的內心的描寫不一般的多？

你可以清晰地回憶起那個眼神總是望著遠處的少年敕使河原克彥，似乎整個人都帶著一絲憂傷的氣息。那麼他的憂傷來自何處呢？其實電影裡已經給出了詳細的答案。

他是小鎮建築公司的老闆的兒子，但可以看出，他是不喜歡這個身份的。

某天早上和三葉上學時，遇到三葉父親訓斥三葉時對三葉的同病相憐；在家裡的慶功酒會上吐槽“聞到了腐敗的味道呢”；對父親對自己聲音小的責罵，厭惡且敷衍的態度。

在放學的路上，三葉和早耶香一路細數小鎮的不好，他無法反駁，卻也無法逃避（必將子承父業的他，不像別人只要考到外面的大學就可以簡單地離開）。於是他只能在公司裡前輩的幫助下（小說說明）弄來了圓木，和大家一起做出了三人希望的露天咖啡廳。

不滿足現狀、卻無法逃避，更不希望自己變成父輩那樣。他只能用自己的力量改變這個小鎮。

三葉和他是從小一起長大的青梅竹馬，自然對三葉非常瞭解。電影裡他也是一直注視著三葉的。

一開始以為交換身體後的三葉壓力過大；舉行儀式的晚上在視窗望著神社；祭典一直揣摩三葉為什麼剪頭髮。

（這裡額外講解一下，小說中的敕使，在靈魂是瀧的三葉幫助下做好圓木長椅的時候與三葉進行了交談，並且發現“三葉”的某些想法與自己意外地投機。雖然小說中直說他們是關係要好的青梅竹馬，但說敕使對三葉一點點喜歡都沒有，我是不相信的）

最終他心裡的這些複雜情感，成為了相信三葉說的“彗星會落下來”，於是幫助她炸掉變電站的動機。

新海誠的分寸把握得很好：這些故事裡都沒有明顯地說出來，但我卻能有這麼一個印象。對配角的描述，到了足以讓他們做出推動情節的決定的程度，恰到好處地停下了。既沒有影響觀眾對主線的觀感，也沒有讓劇情的發展顯得突兀。

三葉去東京找瀧的那段，算了一下，從飛驒站到東京新宿站，坐新幹線的話也需要近5個小時，路費來回大約需要28000日元（約1700元人民幣），這還不包括三葉坐車進城所需要的時間。就算從早上7點出發的話，到達新宿也得中午12點了，找了一下午人再坐5小時車回家，不得不說確實挺累的。而且三葉吃個甜品都覺得貴，這路費怕是畢生積蓄了。有人考據出來三葉一個月零花錢只有2000日元，這麼算來得一年多不吃不喝才能去一回東京。想想看，一個鄉下女孩子花掉她一年多的零花錢，坐了5個小時的車來到陌生的大城市，在人海中尋找這個不曾見過的男孩子，這是需要多大的決心和勇氣啊。而好不容易奇蹟般地在人海中找到了他，滿心期待地與他搭話，等來的卻是一句：知道了這趟去東京的旅行有多不容易，再來看這段劇情，會不會多了一份傷感呢？

有人注意到，女主頭上繩結的花紋嗎？最中間是一粒淺黃色，由藍色包裹著，然後是橙色，最靠兩邊的是紅色。

新海誠曾在採訪中說：花紋中間的藍色代表湖泊，最中間的一顆隕石，周邊是夕陽的顏色。也就是說實際上這條頭繩就是隕石在夕陽時墜入湖中的寫照。

這在片中的寓意是什麼呢？

“是藉著編制繩結這種古老而傳統的工藝形式來告訴人們，隕石墜落的事情在很多年前就曾經發生過，只是主人公們忘記了。”

新海誠為什麼要這樣刻畫一個人們根本不會注意到的細節，他說了下面這段話，感覺莫名被戳中。

似乎這部電影的所有細節都值得細細品味，連頭繩這麼細節的地方都融合了某種精神力量。

這可能是國內電影最需要學習的地方，真的，我其實不是新海誠的粉絲，但他真的讓我覺得是一位非常值得尊敬的藝術家，而且當之無愧。