不算，館閣體是指明清兩代，館閣士人運用用於官方檔案書寫的字帖。如果一定要做一個對比，類似於今天的電腦宋體。至於田英章，形象的比喻我認為是歐楷規範化的美術字更加合適。

田英章楷書不算明清館閣體，但他們的內在精神有一些相似。今人看館閣體也不能一棒子打死。

一、所謂“館閣體”，明代稱“臺閣體”，是指因科舉制度而形成考場通用字型，早在宋代即已出現，是一種方正、光潔、烏黑而大小齊平為特點的官場用書體，以明清兩代最為盛行。明朝永樂年間，翰林院學士沈度的書法秀潤華美，正雅圓融，深受成祖朱棣皇帝的賞識，因而名重朝野，乃至片紙千金。於是士人爭相仿效，逐漸成為標準書體。

二、二田楷書（包括田蘊章、田英章楷書），主要取法唐代歐陽詢《九成宮》一類法帖，繼承了歐陽詢的衣缽。取法不是館閣體，目的也不是科舉考試或官場用書，從取法和應用的環境來說與館閣體相去甚遠，二者不能相提並論。

三、但二田書法和館閣體在內在精神上有一些相似之處。如強調楷書的共性，即規範、美觀、整潔、大方，並不強調如今所謂的個性（筆者曾看過田老師對取法魏碑一類的楷書闊有微詞）；從實用寫字的角度上看都很美觀、適用，比如館閣體可以說在當時印刷不發達的情況下，取到了電腦打字的作用；但從書法的角度上來看，館閣體不強調藝術個性，藝術的美是各種各樣的，如果都是整齊劃一，那也就沒有藝術可言。

四、當今人們看館閣體，似乎都有些偏見，其實在當時的歷史條件下還是有很多的積極意義，當時士人，館閣體作為安身立命的入門功夫，因此對官場和士人群體的漢字書寫水平提高起到很大的推動作用。僅僅從寫字的角度來看的話，館閣體與二田的毛筆字都寫得非常精到，難能可貴。

《田英章楷書是規範漢字書法載體，遠達不到館閣體的實用性》

歷史上的館閣體其實就是一種規範化標準化的書法形式。關於比較標準的定義是這樣說的：“館閣體，又稱臺閣體，是一種方正、光潔、烏黑而大小齊平的官場用書體。清代人寫的小楷，基本都屬於館閣體。另外在古代科舉考試中，當然要求以這種書體應考書寫。”

根據這個通用定義，館閣體就相當天今天國家頒佈的簡體規範字。其書體特點上，館閣體代表了中國漢字楷書標準特徵，比如橫平豎直，形貌方正，行筆自然流暢等。在應用上算是最為大眾化，最為流行的公眾應用書體。

在筆者看來，新中國頒佈的規範漢字就是對館閣體的一種繼承。只不過已變成了印刷體的“館閣體”了。這種現代館閣體為了適應機械的操作，絕對的標準化，因此也可以說成"機械化的館閣體"，“機械化的美術字”。

圖：田英章楷書作品《書法有路勤為徑 學海無涯苦作舟》

現在田英章先生推廣的歐楷，更多使用了方筆與直筆。與現代規範漢字相比，有些人不懷好意地將田楷稱為"現代館閣體""手寫美術字"。但是與清代留下的紙墨版的館閣體來看，在技術特點上與田楷也有極多不同。

田英章楷書更多承擔了“規範簡體漢字”的書法發展與“工筆楷書”發展任務。

排除這些說法的"偏執一面"，那些業內人士的總結也算體現了田楷的某些技術特點與流行特徵。此如流行程度高，比如群眾基礎良好。技術更大眾化，書寫自然性提高等等。

田楷筆法，尤其是筆畫主體線段總在一條直線上。筆畫書寫上追求，起筆、收筆、折筆的筆鋒體現，這樣使得田楷本身顯得更為精緻，有一種強式的“鐵畫銀鉤”的氣勢。在很多心目中，這是一種藝術的風格。

田楷追求是的一種藝術化效果，結構上的28法，筆法講究扛肩，筆畫的起筆、收筆、折筆的筆鋒效果。明顯地看出，田楷的研究發展走向的是“書法類的書體”套路。其日常書寫的實用性遠未達到“現代館閣體”的方便性與高效性。

最後回顧：現代書法練習中雖然越來越流行田楷，但是已經有很多中小學生練習者已發現了在關“實用性的問題”。田楷書寫水平，提高了，但是日常作業書寫水平並未提高，也許學生朋友們在學習書法時，還需要適當分析書法體田楷書寫技法與“館閣體”的區別，提高館閣體技巧的訓練，從而提高書法書寫技巧在日常書寫（以至於考試書寫）技法習慣。

而以往館閣體更注重書寫速度，所以曲筆圓筆使用更多一些，筆法也更多從自然書寫中提煉。當然書寫效率更高、也更實用了。