首先要用硬些的筆 比如羊毫 輕撇重捺 輕豎重橫是要點 但還是遵循 隸書的基本技法 多臨漢隸字帖 功到自然成

漢隸，我們從經典的《張遷碑》說起。其用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。風貌極為強烈，格調方樸古拙，峻實穩重，堪稱神品。

《張遷碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質樸之氣更具風采。落筆穩健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統的代表作，起筆方折寬厚，轉角方圓兼備。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現極為強烈，使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實，蘊藏豐富，一點一劃都是情感表現的載體。此碑線上條的構成上強調積點成線，使每個點步步為營，都注入了一定的力量。粗細相間，變化微妙。

線條的粗細對比非常地醒目強烈；且隨結構的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實奔放；細線條顯得含蓄深沉，內斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。直曲結合，方勁沉著。

不過，在平直的線條為主的情況下，也結合一些圓轉的筆調。如作品中的“一波三折”以及轉折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互並存，變化也就顯得非常細微。扁平勻稱，端莊大方。

此碑在體態上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態則是根據筆劃的繁簡而產生的，在整體佈局上，起著協調變化的作用。錯綜揖讓，生動豐富。

每個字的各個組成部分相互之間形成的關係非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。

張遷碑重點一個“拙”字，中鋒寫方筆，就是那麼簡單，但少有人造得了這功夫，皆因現代人急攻近利，不肯做基本功夫。

隸書作品看來是很好寫，但是最難寫的好，個人認為，還是先練好基礎再說寫隸書，隸書前期也要先臨摹字型，在心領神會後再融入自己的個性在裡面，從而現場自己的風格！個個人觀念！