親愛的客棧顯然更好看，這一點從目前的收視率也可以看出來。兩檔節目都是主打民宿經營，主題內容一致，但看了節目就會發現，親愛的客棧是在實實在在的經營客棧，在過程中展現自己，而青春旅舍就是一幫明星在那自娛自樂，完全沒在經營客棧，把客人放一邊，尤其是景甜那一組，我的媽呀，啥屁事沒幹，就叫累，嘻嘻哈哈的，懶散無主題，顯得亂糟糟的，看了第二期就棄了。個人預測，親愛的客棧收視率會繼續領先，除非青春客棧回到主題，好好經營民宿，但看李小璐那樣，基本不可能了……

無論哪個行業的發展都有自己的趨勢與方向，最近的幾大電影片道都引進了很多類似於慢生活的綜藝節目，同時這也體現了電視節目的發展週期，當大部分的頻道都長期播放娛樂冒險類的真人秀節目時，久而久之觀眾就會產生疲憊包括厭倦高，快節奏的真人秀綜藝節目以後，就是現在的趨勢，慢節奏的生活記錄型的真人秀節目，從生活的點滴小事獲得感知，從而也使大家能夠從生活的方面去了解我們以後喜歡的明星，從他們的生活點滴中，去了解他們的生活。

這一類的綜藝節目更多的是傳遞潛在的生活之美的資訊，也算是呼籲大家多投入時間在自己的家庭，自己的親人孩子上，往往就是這種潛在的，隱性的資訊與價值觀傳遞，才能夠真正的打動人，而不像以往的真人秀節目，就是純粹的看一群人在那做遊戲，沒有任何實際的感知收穫。

對待這種慢節奏的節目，我表示非常欣賞，也非常期待！

都不喜歡，也不會去看，現在的演員都不好好演戲了，個個都跑去演綜藝，說好的是真人秀，屁！其實都有劇本的，假的要死，其實中國綜藝節目很多都是跟風，一開始還好看些，到最後一點都不想看了。

東方衛視《青春旅社》和湖南衛視《親愛的客棧》均在10月7日晚22:00點正式開播。兩邊嘉賓也勢均力敵：一邊是王源、景甜、李小璐等，一邊是易烊千璽、陳翔、劉濤等，同題材同時段正面交鋒，《青春旅社》和《親愛的客棧》這兩檔綜藝有什麼區別、哪個更好看呢?

　　青春旅社：以“青春”為主題，以“經營”為載體，相互交流，從而碰撞出一場“青春盛宴”。

　　青春的旅社固定嘉賓：王源、李小璐、景甜、李靜、戴軍、程曉玥、何穗、趙英俊、郭勁岐(跳高運動員)、王自如(ZEALER創始人)、狄倩伊(糖鞦韆創始人);行業涵蓋了演員、歌手、主持人、運動員、創業者，年齡層則從70後跨越到00後， 他們將碰撞出怎樣一場青春盛宴，也是令人備受關注!

　　節目透過將不同行業、不同年齡段、不同價值觀的青年人，分兩組分別共同經營“青年旅社”這件事，傳達他們一起工作，共同生活，互相學習的青春態度，從而反映新時代不同年輕人的青春夢想和追求。

　　親愛的客棧：人與自然相互“迴歸”的慢綜藝，“風鈴搖出慢生活”這是節目LOGO就直接傳達出來的概念。

　　親愛的客棧嘉賓：劉濤&王珂、闞清子&紀凌塵、陳翔;飛行嘉賓：易烊千璽、楊紫、鄭佩佩、張傑等。

　　劉濤和老公王珂的首次綜藝合作，另外一對小情侶是罕見同框的闞清子和紀凌塵“清塵”CP，高顏值CP的互懟日常也是備受觀眾的期待，還有陳翔，此外每週還有飛行嘉賓，首期就是易烊千璽，陣容也不容小覷。

一群年輕人的群居生活，就是友誼和社會的萬花筒。作為一檔戶外綜藝來說，《青春旅社》自帶更強的真實性和捲入感。其實從《嚮往的生活》到《青春旅社》，這兩檔節目都頗有章回體的結構風範。整季雖一脈相承，卻又由數個可以獨立成篇的主題線索穿針引線，每個或者每組人都可能成為主角，從中帶出一個又一個值得回味的友誼故事，最後構建生動多元的人物群像和社會圖景。

什麼是真實的生活？什麼是真誠的社交？ 什麼是真切的快樂？ 什麼是真正的青春？帶著這樣的思考去探索和解構，《青春旅社》試圖透過帶領觀眾開啟奇妙的友誼萬花筒，一同見證和思考青春該有的樣子。與之同時，透過代際的碰撞、星素的碰撞、地域文化的碰撞和生活方式的碰撞，以點帶面湧動對於社會發展和現實生活的思考，不但輕鬆有趣，還要味蕾濃郁。

為了爭奪流量，一場沒有硝煙的戰爭打響了。各大衛視為了收買觀眾，各出奇招。那邊湖南衛視在結束《中餐廳》之後，火速推出有一檔得力之作《親愛的客棧》，看著這檔節目上熱搜的速度，其他衛視真的是望塵莫及啊。

在快綜退出市場，慢綜開啟新天地的關鍵時刻，湖南衛視掌握了絕對的話語權。在競技類綜藝還層出不窮的時候，湖南衛視馬上轉戰慢綜，推出的一系列慢綜《嚮往的生活》、《中餐廳》等，收視率不俗，其他衛視紛紛效仿。如今東方衛視推出的《青春旅社》也是以民俗為主題，儘管有各種大牌明星助陣，收視率並不十分理想。

這邊江蘇衛視也不甘落後，馬上推出了《三個院子》。事事搶風頭、有錢有人的浙江衛視也順應潮流，青睞兩大男神助陣，於是《漂亮的房子》也由此誕生了。

自開播以來，《漂亮的房子》也是槽點不斷，不僅對劇情的節奏把握不精準，連剪輯也是十分的混亂，有一種雲裡霧裡不知所云的感覺。在第一期節目中五分鐘之內唐藝昕的服裝就換了三次，真的很想給節目組寄刀片好嘛。

還好有帥氣又機智的男神們救場全程不顧偶像包袱，笑點十足。節目一開場，吳彥祖就叩開馮德倫緊閉的大門，而美男子馮導一邊傲嬌的說不想和吳彥祖同臺，一邊火速的收拾好行李，奔赴到“閨蜜”身邊。

“姐妹”相聚，免不了一番對穿著打扮的比較，於是馮導很不開心，因為自己拎著箱子一點都不酷，整個輸掉給吳彥祖了。一邊碎碎念說自己一點都不帥，一邊嫌棄吳彥祖打扮的太帥了。在上坡的路上，被嫌棄的吳彥祖還是一把接過了馮德倫的行李箱，任勞任怨的幫他拎上山。

不知道各位小婊貝們發現沒有，馮德倫真的超級黏著吳彥祖的，寸步不離的跟在阿祖的身邊。在阿祖專心創作的時候，馮德倫按捺不住想要交流的心情，湊過去看吳彥祖的設計，很罕見的誇起了老一批：“原來你不光靠顏值吃飯的啊，還是有一點才華的。”

不過話聲一落，吳彥祖就自黑的說到：“我一直是靠顏值吃飯的。”然後馮導想了想，扮演起了縣太爺，一本正經的說：“吳彥祖又有顏值又有才華，斬。”弄得阿祖哭笑不得。

扮演完了縣太爺，馮德倫戲癮發作，又扮起了算命的“馮半仙。“有模有樣的給吳彥祖把起了脈，一板一眼的說吳彥祖四十多歲了，已婚還有一個女兒。然後吳彥祖就介面道問女兒多大？這可難不倒我們的”馮半仙“，大仙掐指一算，很認真的說你女兒比你小。這個算命的真的很神奇啊，竟然所有的事情都猜中了呢。看到阿祖在撫摸受傷的騾子，馮德倫來了一句：”這是你前女友啊？“，然後調皮的吳彥祖指著”前女友“剛剛產下新鮮的糞便對馮德倫說：“是啊，這是她送你的見面禮。”這兩個真的是笑死人不償命啊，待在一起的畫風不是偶像劇竟然是喜劇片。

繼《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》等等遊戲挑戰類真人秀熱潮後，最近颳起了一股明星開店真人秀風。跟風扎堆的明星開店“慢綜藝”，從海報到宣傳語都傳達著歲月靜好，表現出對遠離都市，舒適悠閒生活的嚮往。

《嚮往的生活》

雖然算不上是開店真人秀，不過節目宗旨也是傳達著隨性，迴歸田園的慢生活。黃磊是節目當之無愧的大廚，負責著一屋人的三餐；何炅和Henry負責招呼客人，也幫黃老師打打下手；小H當然是節目的賣萌擔當啦。

《中餐廳》

趙薇、黃曉明這對老同學、老搭檔首次在綜藝節目中聯手，與張亮、周冬雨和靳夢佳一共五位明星，一同前往泰國的一個海外小島經營起了一家中餐廳。

很多觀眾看後都對《中餐廳》發出讚歎，首次加盟綜藝真人秀的趙薇和黃曉明一下子就牢牢牽住了觀眾的眼球，互損、互懟的相處模式，讓人眼前一亮，也滿足了觀眾們的“八卦心思”。

《親愛的客棧》

繼《中餐廳》後芒果臺又推出全新節目《親愛的客棧》，由劉濤王珂夫妻檔和紀凌塵闞清子情侶檔加上陳翔共同經營客棧，偶爾會來一個助陣幫手，節目來的第一個幫手就是易烊千璽，可謂賺足了流量。

這一檔節目一上線，關鍵詞“易烊千璽 白粥配老乾媽”“千璽不用覺得尷尬”“紀凌塵 闞清子”“心疼陳翔”全部擠進了熱搜，簡直是霸屏熱搜榜的節奏哇！

《青春旅社》

這檔節目MC眾多，大咖與素人兼有，如TFBOYS成員王源、《超級訪問》主持人李靜、戴軍，素人王自如、狄老師，模特何穗、時尚博主程曉玥、明星李小璐、音樂製作人趙英俊等。

有別於湖南衛視的《中餐廳》和《嚮往的生活》，東方衛視的《青春旅社》綜合了湖南衛視這兩檔節目的優勢，在遠離城市的農村開旅社，兩隊MC，兩間旅社，共同錄製，兩間旅社存在的競爭關係也是很有看點。

《親愛的·客棧》：歷經繁華方能感知金山銀山不及綠水青山

“這個世界不只有眼前的苟且，還有詩與遠方。”這句歌詞道出了現代都市人們心中對理想田園生活的渴望，畢竟，美好的事物總是讓人憧憬，就像詩和遠方的田野。

都市是一個繁華和喧囂的地方，人來人往，甚至還伴隨著浮躁不安。 人們的工作越來越忙碌，現代都市的生活使得人們漸漸遠離了大自然和鄉間的田園之美。

今天的我們已經越來越認識到綠水青山也是金山銀山，但更要認識到，在尋求生存的同時更要學會生活，讓時空慢下來，去探尋和體味生活的本質。

由湖南衛視全新推出的經營體驗類觀察真人秀節目《親愛的·客棧》在國慶長假期間悄然而至，第一期播出後，便以“慢下來，去生活”的節目風格以及美到極致的青山綠水，直擊喧囂下苦尋“詩和遠方”的人們心底，讓更多的觀眾有了去遠方放空自己的衝動。

青山綠水間體會山水之樂

早在北宋年間，著名的文學家歐陽修在《醉翁亭記》中即用“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也”，來說明欣賞山水美景要領會至心中。

《親愛的·客棧》作為一檔全新的“慢綜藝”，搭配時下火爆的民宿風，可以說，在延續了湖南衛視從今年年初《嚮往的生活》承載的“治癒系清新風格”之外，更是透過全新的節目模式探求著對“慢生活”和心靈感受的迴歸。

“因為工作，生活好像與我們已經沒有關係了。”客棧的老闆王珂和老闆娘劉濤在節目中如此描述自己的生活，並感嘆到，“感情是不能偷懶的，大家都是活得比較匆忙，我們一年在一起生活的時間不會超過15天，而《親愛的·客棧》將使我們迴歸生活。”

那麼，節目組要傳遞給觀眾的到底是什麼樣的生活呢？

“慢”雖然貫穿於節目始終，但慢不代表拖沓，不代表緩慢，慢在於心境，在於懂得欣賞，懂得去慢慢探索生活之美，去戳中觀眾的心。

在久居繁華都市的城市人心中，每日穿梭在水泥森林中，似乎忘記了停下腳步歇一歇，內心卻充滿了浮躁和不安。而《親愛的·客棧》正是擊中都市人群迴歸生活、迴歸初心的心理渴望，在青山綠水間經營著自己的客棧，這不就是夢思日想的“詩和遠方”嗎？

古人一直透過詩歌等形式為我們描繪著一種美好而輕鬆的生活狀態，然而隨著快節奏時代的來臨，速度和效率成為大多數人的無奈之選。

從浮躁喧囂的城市中出走，在恬靜悠然的自然中享受難得愜意，節目組力求透過20天經營一家客棧，透過鏡頭下度假式經營的方式讓客棧的管理者、員工在慢節奏的生活方式中，找回最初的那份簡單心情，讓生活變得更精緻，讓觀眾在慢節奏的客棧中，深刻體會“採菊東籬下，悠然見南山”的生活境界和態度。

在詩中有畫的創意中尋找生活味道

《親愛的·客棧》雖然僅僅開播兩期，但其實，它早已經歷了未播先火之勢。是什麼讓節目能夠如此被關注，是什麼讓節目的海報一出便被觀眾所喜愛？或許是因為美麗的風景和美好的文字契合度高的緣故吧。

讓我們先看一組海報吧：

在這組播前海報中，不乏有蘆葦、湖泊等原生態元素，讓節目的拍攝地四川省涼山州鹽源縣瀘沽湖更加純真至美，而嘉賓則一改在城市中奔波之感，神情舉止間盡顯悠然。

“我不在意故事的所有波瀾曲折，只要最後的結果是你”“湖邊溼潤的清風與慵懶的船，山間雨後的秋天與矮矮的房，接下來/餘生的/每一天，我都希望/有你”，不得不說，《親愛的·客棧》對“美”的捕捉絲毫不留餘地，無論是文字還是視覺上就先俘獲了觀眾的心，一段段敲擊人心的文字配上絕美的詩情畫意般的圖片，彷彿讓所有人都能聞到瀘沽湖畔的花草芳香，這美景賜予的是打動心靈的自然，不加修飾，渾然天成。

這一組海報讓《親愛的·客棧》徹底引爆網路，網友紛紛感慨：“是時候放慢腳步去感受生活了”，“看了讓人忍不住立馬去找詩和遠方”。海報的美，美在淳樸，美在簡單，美在真實，一張天然的圖片配上一句敲擊人心的文字，自然而不庸俗。

無論是嘉賓們悠閒地散步，或是員工們在勞動中乃至於在湖中划船，所呈現的美景、傳達的深意都牢牢吸引了眾多網友的眼球，不禁思考，何不索性就在四川省涼山州鹽源縣瀘沽湖畔閒下來，靜靜沉浸在湖水、Sunny、青山裡，遠離喧囂浮華，用身心去感受大自然帶來的極致美景。在《親愛的·客棧》裡住下，那裡充滿溫暖和感動，隨它一路，去尋找記憶中生活的味道。

山水之人讓節目展現真實生活

“我們每天奔波於世間，學會了所謂的做人，卻忘了怎麼和最愛的人相處。”節目中的這句話或許讓很多人印象深刻。

在《親愛的·客棧》裡，“老闆娘”劉濤給電視觀眾的印象或是柔情似水、溫婉端莊的知性“女神”，或是心狠手辣的羋姝；而“客棧”裡的劉濤則還原了一個迴歸生活、賢淑能幹的“小女人”，一對經歷過無數坎坷和磨難的夫妻迴歸生活、迴歸平靜的真實場景呈現在人們面前，特別是與老公王珂默契而親密的互動，讓觀眾大開眼界。

而被網友稱為“清塵CP”的闞清子和紀凌塵既是客棧的員工又是一對兒生活中的情侶，在節目中完全體現了“年輕互作的小情侶”。難能可貴的是，倆人在節目中沒有其他節目透過包裝後的清純相愛的場景，而是真實還原了日常相處模式，一個更幼稚，一個更成熟；一個愛生氣，一個願意哄；一個愛拍照，一個很會拍，一邊互懟一邊愛的情侶間的相愛相殺。透過鏡頭能感受到一種真實感：闞清子的砍價“神功”讓觀眾認識到，藝人和我們一樣，也“普通”地生活著，同樣要打理生活的一切，就算再累，有些事也不能耽擱，因為這樣才叫“生活”。

而與其他嘉賓形成鮮明對比的是，節目中陳翔的設定是出乎大多數觀眾意料的，在成雙成對的客棧裡，只有這個純淨的年輕人形單影隻，在直率熱情的背後難掩孤獨與悲涼。特別是夜深人靜時，陳翔抱著自己的吉他坐在客棧門前邊彈邊唱《說散就散》，深情的歌聲背後引起觀眾一段段回憶。

作為幫工的易烊千璽，他表述自己是一個特別慢熱的人，在陌生的環境裡慢慢適應，在吃完晚飯以後，他自己默默地走到外面繼續著沒有完成的繪畫工作……

其實，這幾組嘉賓組合搭配和每期的流動嘉賓，可以說為節目帶來了更多的話題故事和節目定位的支撐點，特別是對人物設定不進行過度包裝，強調節目的真實生活化，讓節目更富顯生命張力。

《親愛的·客棧》以“經營”為核心，這裡不僅經營客棧，更多的還是在經營感情，兩對戀人的相處方式截然不同，讓觀眾看到不同人設之間的衝突和碰撞，既可以感受到相互陪伴中的溫暖也可以感受到吵吵鬧鬧間的快樂，相處起來更自然，以強烈的代入感將觀眾帶入到平平淡淡的生活。每個嘉賓都是一個話題的集合，當一個或者多個話題匯聚在一起時，又會產生新的話題反應，節目里老夫老妻的粗茶淡飯，熱戀情侶的磕磕絆絆，看著眼前的美景，不禁讓人平靜下心情，讓觀眾在自然真實的環境裡享受那一份恬淡和超然的生活之美。

隨著節目組的任務安排和人員陸續到來，跟著老闆和老闆娘的“步伐”，從白日的Sunny照拂到夜晚的星光作伴，原本空蕩蕩的客棧變成了湖上的一顆“明珠”。嘉賓們把節目組提供的所有物品精心安置，昏黃的燈光也顯得倍加溫暖，莫名地，這裡就成了家，一個坐落在繁華之外的家。

“開客棧就是嚮往自由，享受慢生活，經營人生理念，與他人分享。” 劉濤在節目中如此表達。

在這種前提下，“住”反而是被弱化的功能，客棧的氣場、情調、氛圍等一切能讓人身心舒展、有別於日常生活感受的元素，才是它現存最大的意義。

專業且細膩的表達展現山水之美

對於《親愛的·客棧》，可謂不看不打緊，一看，便被她的拍攝地給驚呆了。

最令觀眾神往的，當屬美到窒息的自然環境。客棧坐落在瀘沽湖中的一座小島，不通車馬，只能依靠幾條船隻劃過悠悠的湖水才能到達，宛若古人口中的桃花源。在攝影師鏡頭混剪後的瀘沽湖縹緲虛幻，所呈現給觀眾的是別樣的文藝範兒，美得不可方物，美得纖塵不染，清麗絕俗。

在第二期節目中，給觀眾印象深刻的是，陳翔在夜色中乘船在湖中將燈火通明的客棧拍出了類似極光的照片，美崙美幻，讓所有人都覺得美的是那樣的不真實。

瀘沽湖的美讓人窒息，呆呆的坐在這裡一天都不會膩。這樣美的環境中有闞清子和紀凌塵鬥嘴秀恩愛的日常，還有王珂和劉濤甜蜜夫妻生活日常，特別是第二期中王珂在劉濤辛苦勞作後深情的凝視以及溫柔的撫臉，讓觀眾頓覺瀘沽湖的美與這對夫婦已經合成一體。

“我很久沒有停下來過了，就算停下來了也不知道幹嘛，我很想和老公待在一起，過我們自己的日子，這一次就是最好的機會。老公，感謝你帶我來這麼美的地方。”劉濤深情訴說。

透過細膩的鏡頭語言，觀眾可以看到，蔚藍的天空與碧綠的湖水交相映襯，幾隻鴨子緩慢地遊過，小動物們帶著自然的氣息路過，瞬間讓所有觀眾都忍不住驚呼一聲：好美！而這些驚歎卻來得那麼自然，這不正是節目要表達的在自然中迴歸自然嗎？

我們對於山水之美的期待，對於生活本質的探究，讓我們期待每週六晚的《親愛的·客棧》，就如同期待美好，期待畫面裡的那份靜謐，期待湖邊的那縷微風一般。每個人心裡都會有個小世界，那裡沒有紛爭，只有無盡的享受，所以當我們看到這湖邊的客棧時，就彷彿看到了那小世界的悠然，不需要它多麼繁華，一席地一口井足矣。

難說這世界會被繁華吞沒，讓“靜地”無安身之所，但可以肯定的是，當這些初始不復存在之時，再多的金錢也無能為力，再多的遺憾都會變成永久。趁著我們還能欣賞美的時候將它保留，至少在我們心煩意亂時，它能喚起內心的嚮往，還有那份對世界的愛。

慢綜藝升溫，但易烊千璽救不了你的快生活

導語：日益常態化的社會焦慮催熟了電視熒屏上的慢綜藝。遺憾的是，由於自身存在的邏輯困境，慢綜藝根本慢不下來，也不能滿足人們對田園牧歌式生活的期待。所謂“慢下來，去生活”不過是一句乾癟的呼喚與想象。

朝九晚五，疲於奔命。人們越來越發現，自己的靈魂被落在了身後。於是，“慢”成為新的宗教。從詩歌、民謠到生活用品，如今“慢”延伸到了電視綜藝節目中。

按照湖南衛視製片人夏青的話說，慢綜藝是綜藝節目的另一種表達方式，一種新的製作理念，即從遊戲對抗、任務挑戰轉向生活體驗、思想觀察，強調節目整體節奏的改變。

其中，不同於《朗讀者》等文化綜藝，生活類慢綜藝大多回歸鄉村田園、紀錄明星生活體驗。近期，熒屏上湧現出一系列“民宿類”綜藝，慢綜藝進入小高潮。然而，它們依然無法擺脫工業生產的邏輯，設定環節，廣告氾濫，看不到真實的人和鄉村，“慢下來，去生活”似乎成為了一句乾癟的呼喚與想象。

慢綜藝簡史

從2013年的《爸爸去哪兒》，到2016年的《嚮往的生活》，再到近期井噴式的“民宿類”綜藝，慢綜藝在三四年間逐漸佔據熒屏。

2013年，湖南衛視推出的《爸爸去哪兒》是中國產慢綜藝的開山之作。作為慢綜藝的熒幕首秀，《爸爸去哪兒》還未完全打破傳統綜藝節目的快節奏，節目中存在較多環節和遊戲設定，往往強調的是放大戲劇衝突。

在接下來的兩年，各大衛視相繼試水，《偶像來了》、《挑戰者聯盟》、《花樣爺爺》等節目均可以視作慢綜藝在國內市場的牛刀小試。但它們也基本延續了《爸爸去哪兒》對“慢”的謹慎，在節目中放大戲劇衝突。

直到2017年初，《嚮往的生活》的出現為中國產慢綜藝打了一劑強心針。與此前的綜藝相比，這檔節目把背景固定在了京郊的一個鄉村小院裡，為觀眾建構了“三個男人一條狗，幾個朋友一口鍋”的田園生活，似乎更符合“慢下來”的宗旨。

《嚮往的生活》 豆瓣評價

隨後，慢綜藝迎來了井噴階段，各衛視不約而同地把目光投向這塊綜藝界的“肥肉”。2017年下半年，湖南衛視相繼推出《中餐廳》、《親愛的客棧》兩檔慢綜藝、《漂亮的房子》登入浙江衛視、《青春旅社》登入東方衛視，《三個院子》也即將在江蘇衛視播出。

作為一種文化產品，綜藝型別的演變不僅是製片方在國外節目影響和收視率激勵下的主動選擇，也深植於社會環境之中，映射出不同時期獨特的大眾文化，見證了觀眾心態的變遷。正如最早的綜藝晚會帶有計劃經濟時期濃厚的政治色彩，平民娛樂時代，綜藝節目由快到慢的轉變也折射出大眾心理由膨脹到內斂的變化。

伴隨中國社會的轉型，個人從集體生活中鬆綁，界定人生價值的倫理已經從集體主義轉變為追求個人幸福和自我實現。拜金主義、追逐成功、娛樂至上成為普遍風氣，早期“平民造星”式的選秀類綜藝節目正是迎合了普通人對成名的渴望。

同時，個體的崛起也意味著國家將一系列社會責任轉移給個人。自上世紀末期，國家開始推行的一系列私有化改革以及教育和醫療市場化改革，迫使個人承擔更多責任，主動參與競爭。加之階層固化和分配不均的社會資源，人們的生活壓力與日俱增，成功的慾望也逐漸被焦慮取代。

相親類《非誠勿擾》、求職類《非你莫屬》，就分別對應了大眾的婚戀焦慮和求職焦慮。一般認為，《奔跑吧兄弟》這類快綜藝能緩解焦慮和壓力，然而緊張的競爭與對抗還是令一些人心累和空虛。

——傳媒1號 《從燙手山芋到香餑餑，接下來會是 “慢綜藝”的天下嗎？》

傳媒1號評論道，“當亢奮與受挫感成為一種持久的群體體驗，從快到慢的反轉就有了可能。”作為焦慮下的自我疏解，一些人開始倡導慢下來，與世界和解，從日常生活中感受幸福，慢生活的理念開始流行。可在高速運轉的社會中，它更像是有閒階層用來標榜自己生活品質的概念，這群精英有大把金錢和精力攀巖滑翔、遊歷山水。對於天天在工資房貸、婚戀教育裡打怪升級的城市青年來說，慢生活可望而不可及。

而此時，慢綜藝的出現恰巧迎合了這種焦慮下人們對慢生活的強烈渴望，它對鄉村風光的紀錄、對明星感情的描摹將人們對田園牧歌的嚮往具象化了。

你幻想和愛人並肩看夕陽，我就慢慢地把狗糧喂到你嘴裡；你幻想開餐廳客棧咖啡館，我就覆盤全過程開給你看……那些生活中丟失的小確幸，都能安放在這些被寫好劇本的綜藝節目裡。

——全媒派 《中國產“慢綜藝”霸屏，以田園牧歌賺眼球，卻看不到慢下來的詩與遠方》

此外，慢綜藝中常常出現多位明星同吃同住同勞動、由陌生走向熟悉的節目設定。這也滿足了個體化社會中原子化的個人對集體生活的嚮往。在那些吃著外賣，刷著綜藝的空巢青年眼中，青山綠水、躬耕田園的慢生活決不能是一個人的生活。

熒幕上浪漫化的田園生活不僅為觀眾製造了“理想貼近現實”的幻覺，並且透過共同觀看同一節目，他們會發現自己與千萬人有著同樣焦慮和對“慢”的渴望。慢綜藝不僅是對焦慮，也是對孤獨的疏解和安慰。

慢綜藝的內在矛盾

雖然慢綜藝極力迎合人們對“慢”的嚮往，但遺憾的是，無論在收視、話題還是口碑上，慢綜藝都仍未達成自身的初衷與訴求。

概言之，慢綜藝不慢，也無法滿足大眾焦慮被撫慰的期待。慢綜藝何以不慢，源自於節目型別本身的邏輯困境。

矛盾1：工業化高效的製作與“慢下來”的節目理念的矛盾。

慢綜藝的核心要義在慢：不設定遊戲對抗環節，不設定規則，不亢奮，不熱鬧，相反，節目講求節奏緩慢、真實自然。重要的是要透過記錄“真實”的生活情境來再現一種“理想”的生活。《親愛的客棧》巧妙地透過節目標識對慢綜藝做了一個簡單凝練的總結——“慢下來，去生活”。這既是對節目自身的總結，也是對熒屏前觀眾的召喚。

《親愛的客棧》宣傳照

可是，電視並不是一個喜好平靜，喜好生活的媒介，電視的生命力在於快，在於效率，在於開門見山的刺激。這意味著，每一樣大眾文化產品都要成本可控、快速成型，都要立竿見影，收視、話題齊豐收。體現在節目製作流程上，就是節目要迅速立項、迅速招商、迅速製作、迅速播出。

具體到湖南衛視播出的三大慢綜藝《嚮往的生活》、《中餐廳》、《親愛的客棧》，可以看到，幾檔節目除了後期製作之外，各個環節都暴露出倉促與匆忙。

首先，節目型別上，三檔節目都可以在南韓找到原型，節目也因此都在網際網路引發抄襲口水戰。事實上，選擇既有模式成本最低，風險最小，效率最高，這也是國內綜藝界一直知抄襲不可而為之的根本原因。中國慢綜藝並非來自於長時間的精巧構思，依然只是“拿來主義”。

其次，節目準備時間短、製作時間短。《中餐廳》總導演王恬確認，節目是2017年5月10日立項，2017年7月1日啟動拍攝，7月22日上檔；《親愛的客棧》則是2017年8月3日立項，9月10日開機，整個專案只有39天的籌備期，節目監製夏青自己都承認這是湖南臺迄今生產最快的節目之一了。一個慢綜藝卻是快節奏的產物，這難道不是莫大的反諷麼？如此快的生產，結局就是各個層面的粗糙。

據“冷眼看電視”的觀察，《中餐廳》第一期的內容，有一些細節連線的地方有後期補配音，為了強化某些劇情，就需要明星對此有更加鮮明的情緒表達。此外，餐廳設計可能沒有太考慮到拍攝。“在餐廳的大廳內拍攝時，由於光比相差太大，使得戶外的部分始終處於過度曝光的狀態，肉眼看過去幾乎是白色的。而在廚房，由於採光非常好，與戶外差別不大，於是從廚房往裡拍的鏡頭裡，餐廳的大廳就幾乎是黑的。”

可見，慢綜藝並沒有慢下來的“物質基礎”。

矛盾2：流水賬地記錄與觀眾追求趣味性、生活化的矛盾

慢綜藝的另一個核心要義在於不干擾，也就是所謂的無劇本。持續拍攝、流水賬記錄。

“它是一個完完全全的觀察類真人秀……所有的狀況都由藝人自己去選擇，我們採用24小時全程無干擾的拍攝方式，記錄所有的工作和生活細節。”

—《親愛的客棧》總導演陳歆宇

導演們相信“生活比編劇可能更有趣，或者更戲劇”，他們也相信“夫妻之間的，情侶之間的，以及他們跟這些客人之間的化學反應，足夠支撐這個節目”。遺憾的是生活裡多是枯燥和無趣，人與人長時間相處多是靜默與無聊。流水賬的記錄只會加劇這樣的狀況。所以，節目的精彩看點要麼是嘉賓剛剛步入陌生情境裡的慌亂，要麼是在“無形任務”下的緊張和焦慮。而這一切和慢生活毫無聯絡。

根據“全媒派”的觀察，由於行業轉換缺乏適當的適應期，《親愛的客棧》中，嘉賓實際只有半天時間整理環境以及制定運營策略，使得節目節奏在一開始就顯得緊張。並且節目第一期在介紹完客棧以及展示完美麗風景之後，便是拆快遞等瑣事，大量的紙箱和塑膠膜被扔來扔去；《青春旅社》由於嘉賓經驗的不足和身份定位的模糊，產生了很多由於節目設定才出現的“生活問題”，節目感超越了生活感。

換言之，節目為了防止無趣、無聊，實際上已經預先設定了任務與對抗，並且又要求嘉賓在極短的時間內完成任務。對嘉賓來說，這是一次極為疲憊的生活體驗，所謂的慢生活無處可尋。當然了，錄製20天即獲得鉅額報酬和連續一個季度的電視曝光度，又何樂而不為？

矛盾3：真實自然的節目調性與強行製造情境、賣人設的矛盾

直白地說，觀眾看起來文藝氣息濃厚的慢綜藝不過就是一次交易，一次打造人設的交易。人設易崩，但也是明星影響力的源泉。綜藝節目無疑是當下打造明星人設的最佳途徑，持續記錄的慢綜藝則更容易討巧，畢竟，時刻記錄，再差的人品也能挖掘出一些有趣的點。打造人設對節目來說也有益無害，每一個標籤都代表著可能出現在微博熱搜榜上的一個話題。

正在熱播的幾檔慢綜藝，唯《親愛的客棧》收視較為出眾，這無疑也得益於節目對嘉賓形象、關係的突出營造——恩愛的中年夫妻劉濤王珂、拌嘴的90後戀人、失戀的陳翔。然而，這些話題不來於鏡頭的呈現，來自於無休止的花字提示和鏡頭隱喻。生活真實自然，後期繁文縟節，這既是在緩解節目的無趣，也是在替嘉賓強行完成人設。

除此之外，慢綜藝無慢內容，只能靠風景鏡頭加深情文案強行營造詩和遠方。部分慢綜藝的每一幀風景畫面都彷彿高畫質桌布，畫面感極為精緻，一些節目中飽含深情的文案也成了開啟觀眾心扉的命脈所在。但是讓人難理解的是，如果只是想看驚豔的空鏡，拜託，朋友們，有一類節目叫風景紀錄片。

慢綜藝無法解救快生活

慢綜藝自身的重重矛盾暗示著，它只是電視工業體系的一個組成部分，最重要的價值並不是展現人們所期待的慢生活，而是將對慢生活的嚮往，以及其折射出的焦慮公開化，從而在高速運轉的社會中為個體提供安慰劑：你與千萬觀眾有著相同的忙碌和慌亂，而生活的出口近在你們面前的螢幕裡。

然而，螢幕裡的內容卻並不為能個體提供太多關於“慢”的實際意義。孤獨個體在慢綜藝裡尋找安慰，花光僅有的閒暇，把焦慮轉化成收視率和利益流入片方和明星的口袋，然後毫無怨言地再次投入生活的洪流中，繼續忍受焦慮與壓迫，而慢生活依然遠在天邊。

美編：黃山

最近吐槽不斷，深陷抄襲門困擾的《親愛的客棧》，你看了沒？從南韓的《孝利家的民宿》到國內的《青春旅社》和《親愛的客棧》等，無論你看或不看，都抵擋不了一股“慢下來，去生活”的民宿熱潮襲來。和被大家看膩了的快綜藝《跑男》等相比，以優美自然風光為背景，分享主人和住客的日常生活小事的民宿經營類節目，帶著更細膩情感，加上美景渲染，自然惹來了高關注度，畢竟，誰不想過這種日子呢？！

（親愛的客棧官方海報）

隨著國內中產群體的壯大，人們對旅遊不再一味追求豪華或純粹的農家樂，而是希望居住在具有原生性和高品位的民宿去感悟風土人情。

民宿在國內的興起也只不過數年的時間，但在江浙，尤其是莫干山風景區，已形成了眾多知名度高，品牌鮮明的高階民宿，令莫干山曾被《紐約時報》評選為全球最值得一去的45個地方之一。

縱觀這些國內優秀的民宿，我們可以發現，它們多數用色樸素，透過落地玻璃等營造空間開闊感；傢俱以木質為主，搭配棉麻等質感軟裝增添溫馨；利用小物件和盆栽營造生活趣味。而牆地面也喜歡用水泥或木地板去鋪貼，營造自然樸實的感覺。

（陽臺設計，地面採用歐神諾卡薩羅卡圖系列瓷磚）

（陽臺設計，牆地面歐神諾水泥磚“雲”系列瓷磚）

（茶室設計，地面採用歐神諾“印度紫檀”木地板）