你好，可以使用premiere或者after effects。

其實嚴格你說的應該是摳像，靜態圖叫摳圖，動態圖叫摳像。

這裡介紹下after effects的綠幕摳圖方法。

拍攝綠幕素材注意：① 不能在綠幕前讓演員穿綠衣服，或者在藍幕前演員穿了藍衣服；② 演員佩戴眼鏡，容易鏡面反射到綠幕，穿幫； ③ 拍攝反光透明物體，折射或透視到綠幕，後期清除困難； ④ 演員距離綠幕太近，這樣在鏡頭中容易沾染綠幕的反射光；

幕布：綠幕和藍幕其實是差不多的，都是後期特效摳像用的。

靜態影像叫摳圖，動態叫摳像

使用藍幕摳像是最好的，因為人類面板含藍色最少，摳像對紅綠通道影響最小。但是歐美用綠幕主要是歐美人有些是藍色瞳仁，用藍幕會摳掉。

但是在這兒我們還是講的綠幕。

AE綠幕摳像

第一步：匯入前期拍攝好的綠幕素材，拖入Ae，建立合成。第二步：按F3開啟效果控制元件面板，在空白處單機滑鼠右鍵-鍵控-keylight(1.2)

推薦工具：Adobe Ultra .這個工具我找了很久，下載過來不是丟失檔案就是快過期了。最後去狗狗下了箇中文破解版。簡單介紹一下操作開啟後介面點選綠幕小人圖案下的“背景”，然後在"瀏覽"那裡挑幅圖片或者影片。有時尺寸不對，可以透過“場景”的網格推拿一下。"輸入剪輯"就是踩著背景的影象了，插入影片的方法與插入背景相同。當輸入剪輯和背景都插入以後就這樣了。我選了阿凡達拍攝花絮做背景，演員在女主角的痛苦下跳舞。好明顯，影片的尺寸不對，這個問題先不要提。小視窗下面有個綠色的按鈕，不妨點一下它。然後用滑鼠多次點選你需要摳走的顏色。因為我一時找不到綠色的布，所以用綠色的門做背景。嘻嘻。記得只點綠色，因為人體最缺的顏色是綠色，不容易把人摳成殘疾人。我在“場景”拉了一下，牆不見了，人倒出現了一個半。沒關係，有橡皮擦。就是小視窗下黑色那按鈕。同理，白色那按鈕就是防止你擦多了用來恢復的。一番處理後終於完工了，按播放看一下效果後就可以點選“輸出”隨便選種格式製作成影片格式了。

電影級摳像有專門的裝置和軟體 例如nuke 專業摳像師使用nuke建立出每一禎的alpha通道用於之後特效合成 電影流程很複雜 剪輯 特效 合成 調色 都有專業軟體 你們說的pr、fcp等 也就在剪輯流程中用 專業電影流程沒有一個軟體可以整個流程的 當然 對最終輸出質量沒要求的網路微電影 你用Adobe或者apple套件來完成也沒啥問題

前提，是電影級，自己玩的不用管這些，開心就好。

AE本身就自帶摳像工具，而且任何一款後期軟體都自帶，手邊有什麼就用什麼吧，原理沒多大差別，外掛更多得是，根據自己的操作習慣選擇就好。

推薦 KEYING SUITE 套件，效率甚高。

但記住，摳像的關鍵在於布光而非軟體！

光環境相容性是決定因素，另外輪廓光要明顯，否則髮絲處理不了，還有就是相機的顏色取樣密度要達標，4:2:2是基礎，一般的家用攝像機就不用試了，邊緣有毛刺感在所難免。

另外，別總是黑5毛錢的後期效果，前期就拍廢了到後期也無能為力，巧婦要為有米之炊，一堆發黴的大米怎麼煮也是黴味兒。

目前電影行業主要是nukeX.作為一個行業的從業者，大概介紹一下電影製作，不是那麼簡單的扣像就能做電影啦……也有用Ae的，香港現在還有大量使用Ae製作的，smoke還是flame主要用在廣告上，好萊塢早期使用shake現在也是用nukex為主，nuke跟nukeX是有區別的，帶X為專業版本，摳圖技術只是在電影製作中的一個步驟，整體的後期製作大概分為幾大模組，跟蹤，模型，燈光材質，動畫，特效，mattping，後期合成，調色，後期合成中包含了扣圖，摳圖有roto摳圖很藍綠被扣圖，電影中有一半甚至更多的全是roto扣圖，號稱後期合成的三大酷刑之一！在這裡擠兩滴眼淚……跟蹤是跟蹤師跟蹤出一個三維攝像機提供給其他部門使用的哦！電影后期是一個龐大的產業，牽扯了大量的元素，不是簡單幾篇文章就能解決的哦……

我們用得軟體比較多的是Ae和ED

在這裡我就用通熟易懂的方式說了，太專業大家也不明白

摳像有兩種，1.綠屏2.藍色畫面，組成這些要完成以下幾點才可以滿足摳像，

一、燈光的佈景，列如我們自己搭工作室，租的房子基本上都是三米高，這時對於頂燈就無法滿足摳像要求，為什麼呢？因為高度不夠，架燈又容易穿邦，所以想做這方面的朋友一定要找高度最少五米的房子，要不然布光摳像人物會有陰影，旁邊再怎麼打光都難補，發我們拍攝的圖給大家參考一下，頂是三米的，所以摳像質量一般，第一張圖嘉賓左手穿了藍色的，一同摳像了，後期處理要單獨處理人越多燈光要求越高

二、軟體的應用，專業處理軟體Ae，AE的功能主要是做特效，電影很多特效都來至於Ae，但是Ae是做短時間效果處理，一分鐘內，對於我們拍攝扣圖十幾分鐘的不合適，因為AE渲染時間長，特別是我們做電視的，早上拍攝，下午六點要完成今天工作然後傳到基站，如果Ae這樣做肯定做不出來。

AE就好啦，專業編輯軟體也基本都有摳像功能！效果好壞主要還得看拍攝時背景光打的勻不勻、有沒有輪廓光。

如果要長期拍攝製作類似業務，建議背景不用布，刷專業影視摳像漆或者用摳像地膠做背景，這樣背景顏色純正了就相對好摳

儘量用大家能聽懂的話解答一下，俗稱人話。

首先我們來分析一下這個問題提的兩個限定詞，第一是“電影”第二是“摳像”。

首先我們來普及一下摳像，摳像除了大家都知道的換背景以外，他只是後期的一小部分，就比如說變形金剛當中一個鏡頭，

首先我們要有一個大黃蜂的模型，因為大黃蜂總不能實拍把，

然後要進行攝像機跟蹤或者叫攝像機反求，就是說，我們的空間是三維的，我們要把大黃蜂的模型的方向和運動軌跡與攝像機保持一樣。

然後製作一些特效，讓整個畫面更有衝擊力，更符合人的邏輯。

然後進行調色，讓整個畫面更加協調更加真實。

其次，一般來講，大型的電影專案目前都是用nuke開製作完成，而大獎經常聽到的ADOBE全家桶在電影製作中用的很少，更多的是一些小型專案，比如說廣告、微電影製作，應用的比較多。

為啥呢？ADOBE因為他是全家桶，而不是一個軟體，這就意味著，你需要在幾個軟體當中不停的切換，無形中增加了工作量，同時即使能呼叫，也不如在一個軟體中進行來的便捷不是？NUKE適合處理，單個鏡頭大工程量的合成，比如CG與實拍相結合的合成，三維軟體裡面分層渲染出來的東西一個小東西就分為十幾層，一個鏡頭的工程量可能上百，甚至幾百層，在AE裡面處理這麼複雜的合成不是特別方便，你得不斷的巢狀，巢狀很多的時候你就亂了，如果要單獨的找某一個元素的某一個分層，就特別難弄了，NUKE節點的操作流程圖很清晰。

nuke另外一個優勢在於團隊操作，adobe卻比較偏向於個人完成，大家都或多或少的看過電影后面的字幕，密密麻麻的一堆人，用了幾年時間做出一個電影，而如果只有一個人做後期的話，先不說他能不能把那麼多的東西都學到電影級，精力也是有限的，做出一部電影頭髮也白了。當然不是說ADOBE不能做電影，只是說大型電影中adobe不如nuke實用，畢竟微電影也叫電影不是？而且微電影也能做的很好不是？

只兩點就決定了，nuke在大型電影製作當中佔有統治地位，而不是AE更不會是PR。

還是聽我的比較靠譜。扣像也叫鍵控，方法有很多種，一般扣像沒有獨立的軟體，都是靠外掛完成的。ae，nuke，shake都能夠支援。自帶的外掛一般能完成簡單的扣像，如ae的inner outer key這種透過內外兩種顏色區別的鍵控方式等。前幾年adobe收購了keylight這個鍵控神器，試鍵控成本大幅降低。很多人認為鍵控就是去掉藍綠幕就行了，而且很多中國產劇為了趕時間也是這麼偷懶做的，實際上原片鍵控後需要做一次遮罩反向，在將它作為剪下遮罩遮住背景，這樣鍵控出的物體周圍才能與環境融合，再經過調色就大致完成了。另外還要說一點，軟體只是工具，思路更重要，用ae照樣做大片。在這個帖子裡討論軟體的基本都是門外漢，少年們加油吧

扣像的軟體有很多，簡單的如在PR，FCP，ED中的外掛，紅巨星有專業的外掛。單獨軟體如AE中也可以扣像，反正就是各種KEY，可以顏色KEY，亮度KEY，再專業些的軟體會有達芬奇調色軟體扣像，更專業些就是FUSION，NUKE，這倆是電影級扣像了。當然針對電視扣像，有很簡單的扣像一體機。但效果不是太好。

SOHO圖形軟體可以把文字變為向量的，隨你縮放，無損想要多大都行。為什麼不用SOHO圖形軟體？這軟體色彩和明暗方面的調整，變形，文字，圖層合併都比PS強一大截。經典工具都有，網上能搜到的濾鏡也都有，甚至有延伸了不少。SOHO圖形軟體，簡直就是PS各版本優點大集合，而且更方便。來一發試試唄？而且這還是正版軟體，全免費，可商用，圖片無暗記。比PS好多啦