當導師，首先應該知道自己斤兩，別都上不了稱，也敢說自己導師，浙江衛視就喜歡搞這個逼樣，什麼人都能當導師，宋丹丹小學文化去給正規院校畢業的老演員當導師，這不是把兒子叫爹嗎？還有中國新歌聲請幾個話都說不清楚的，神經質的，更年期的也來當導師，證明浙江衛視還是需要提高文化素養，素質用錢是買不到的！

跟真正的高危行業比較起來，導師算是一個比較享受的行業了！

但近幾年，由於各種綜藝節目頻出，導師成了綜藝節目選拔、評判環節必不可少的一分子，因為曝光率高，導師形象隨時會因為一句話、一個動作、一個眼神而被無線放大，成為了人設崩塌的導火索，從而可能影響自己的演藝生涯！

最早的時候，有著“毒舌”之稱的柯以敏因為在超級女聲中以毒辣的評語和過激的動作而飽受詬病，引起網友眾怒，最後不得不引咎辭職，辭去了超級女聲導師職位。

從這個角度講的話，導師也算是半個“高危”行業吧，算半個是因為，只要是稍微靠點譜的導師，有多少詆譭者，就有多少支持者，譭譽參半是這個圈子裡很正常的現象。

《演員的誕生》因為袁立的出現，導致連帶導師成了網民口誅筆伐的物件，平心而論，宋丹丹的問題不過是沒有按照當初的約定選擇袁立而已，章子怡、劉燁在臺上的表現還是對得起導師稱號的，但三人遭受的網路暴力則是大大超出了人們的現象。

其實這看起來更像是一種誤炸！

包括那英，這些年，網上對那英的吐槽一直沒有停歇過，各種胡編亂遭的訊息層出不窮，自從馬蓉和王寶強離婚以後，各種編造那英、章子怡的訊息，還都要扯上馬蓉，為博眼球，什麼底線都不要了！

前幾天，那英發了一個嚴正宣告，自媒體導向的風該剎車了！

竊以為，對於導師的水平能力可以質疑，但上升到人身攻擊，而且還是大面積的帶有導向性的人身攻擊，就違背原則，觸犯法律了！

一旦有明星、導師拿起法律的武器，維護自己的“高危”行業的時候，導師就真的成為了行業，這個行業也不會出現“高危”現象！

自節目《演員的誕生》被袁立揭露黑幕之後，導師宋丹丹、章子怡等人被吐槽無數，而且連演技也被再三質疑，難道綜藝節目“導師”是個高危職業嗎？很顯然，導師們一個個招黑，各有各的原因——但最深層的原因只有一個，導師愚弄觀眾，而節目組其實也在玩弄導師：

首先，現在各大綜藝節目需要提前數月“北上搶導師”，與其他衛視的欄目暗中比拼較勁——因此，導師人選是節目組考慮的重中之重，比如湖南衛視《中國最強音》，在聘請王菲未遂之後，開出天價將陳奕迅拉過來助陣；《中國好聲音》此時也不甘下風，立刻砸下同等價錢，邀請臺灣天后張惠妹加盟……

不過，湖南衛視對首期《中國最強音》惡評如潮的局面，初心不改——惡評並不意味著收視率的下降，反而更會贏得收視率。這其實是一個故意為之的反營銷策略。

其次，除了不專業的導師，專業導師“不專業”的狀態也成為網友們吐槽的目標。比如，在《演員的誕生》中，宋丹丹是小品演員，但不能把什麼劇本都拿來當小品演；而專業的陳奕迅，調侃選手是一套一套的，但好幾次給選手NO的評價時，卻不能在音樂方面說清原因；同樣的，羅大佑在選手演唱完英文歌之後，直接以“不喜歡西洋樂”為由，否定了該選手……也就是說，導師不專業也是自身招黑的原因之一。

再次，《中國夢之聲》四大導師韓紅、黃曉明、李玟和王偉忠，其中黃曉明也成為節目的焦點人物，網友紛紛怒懟：“咦，他不是演戲的嗎？”“這是歌壇選秀，他會唱歌嗎？”黃曉明在錄製節目後，接受記者時還為自己和章子怡辯護：“現在明星被分為兩種：做過綜藝的和沒做過綜藝的。其實真實就好，章子怡就是很真實很親民，我們都不裝。”這話很有意思，導師會不會演或是唱不重要，只要不裝就行了——那麼，只要是個人，都能去當導師，馬蓉和王寶強也都不裝嘛……因此，導師參加節目自身的心理定位，還是招黑因素。

還有，那英導師在中國《中國好聲音》中，不僅被孫紅雷吐槽：實在是太假了！批評像那英這麼愚笨的人，不配做導師，急忙回家該幹嘛就幹嘛，更是被網友扒出未婚生子、吸毒、涉黑和爆粗口等黑歷史——但那英導師為何被黑呢，恐怕與自己的人品不無關係吧……

但總之，無論導師如何招黑，最後節目的反營銷策略大獲成功，從第1期追劣達到全民吐槽之功效，再到後面層出不窮的噱頭，收視率會越來越高……至於“導師被毀”——那就讓她毀好了，有些導師還求之不得呢。

宋丹丹和章子怡飽受網友們質疑和攻擊，本質上是節目低劣炒作方式的一種“反噬”。

“導師”是綜藝節目劇情結構需求的產物，他們的存在只是為了完成節目賦予自己的一部分功能。

很多綜藝的撕逼和戲劇效果，成功產生了“高熱度”，這種案例理所應當的被當成經典去學習，週而復始的讓觀眾們逐步習慣了“無撕逼不綜藝”的套路，閾值越來越高，超強的戲劇效果和不停的反轉，成為綜藝必備的套路。

《演員的誕生》這個節目，一開始就以祭出演員為靶子的方式，期期都能吸引關注，終於不小心玩脫了被自己的套路反噬。

第一期節目裡，我也為章子怡扔鞋的舉動打call，畢竟流量霸屏對於非粉絲的觀眾來說不是愉快的事情，有個演技派的前輩來糾正一下風氣真是大快人心啊。但是在鄭爽被掛在熱搜上罵了快一個星期之後，節目組居然冒出來澄清當時是假生氣，又被網友指出劉燁撿鞋時的bug進而暴露出這一切是剪輯效果的時候，這一切就都變味了。

過度剪輯和作假嫌疑這兩點，幾乎可以抹殺掉其他人的大部分努力。

後來的歐陽娜娜和鄭昊，周雲鵬和車曉，幾乎每週都有撕點，撕的時候誤傷的永遠是演員，當墊腳石的老演員們，晉級但是被群嘲的小花們，節目組看著流量資料蹭蹭漲，然後每期都開始用這個套路。

很多人都認為袁立手撕節目組這件事情，是輿論的起點，但是，同樣的事件，如果換一個不是“以撕為賣點”的節目，作用在導師身上的反噬力，不會如此巨大。

在袁立手撕節目組事件之後，我發現兩個很有趣的現象。

1、袁立本人並沒有對導師和主持人表現出任何敵意，儘管她很失望於沒有人願意為她站出來還原真相，但作為演員也一直是理解和寬容的態度。然而，輿論除了一部分針對節目組外，大部分直接劍指三位導師和主持人。

2、在張國立、劉燁、宋丹丹、章子怡四個人當中，尤其以後兩人受到的指責最多。

為什麼會出現這種現象？

打個比方吧。

明星們的私生活備受聚光燈關注，就像暴露在太陽下被Sunny照射一樣。

當輿論高度集中於個人身上時，瞬間劇增的熱量，閃耀你的同時，會點燃你暴露出的人格“汙點”。

不管這個“汙點”是不是真正的問題，只要輿論認為這是“汙點”，它就會在高關注的放大鏡下燒盡你的名望，元氣大傷。

而大部分明星，都承受不住“挖墳”一樣的新舊爆料，無法逃脫輿論的灼燒。

宋丹丹和章子怡之所以首先被集火，是因為她們和另外兩人相比，“黑料”更多。

劉燁被吐槽點評不夠專業，張國立被吐槽兒子吸毒，除此之外他們身上沒有太多可攻擊的點。

原本只是不符合觀眾“標準”的行為，或是已經快被忘記的陳年舊事，但是輿論一旦過度關注，被欺騙產生的負面情緒需要宣洩，這些料就會不管不顧的成為火燒起來的開始。

在鄭爽那期展現專業態度，在微博上為幼兒園發聲，一度被眾多自媒體誇上天的章子怡，突然就被拽了下來，別說她本人，其實作為觀察者的我自己都有點沒反應過來。

說到《演員的誕生》的正面意義，那就是讓瞿天臨、週一圍、凌瀟肅等有演技卻沒名氣的演員們，靠著一部五分鐘的短劇重回觀眾視野。

但是，坐擁《少林問道》、《紅色》、《你好！瘋子》以及《繡春刀》等高質量劇集，用心呈現了那麼多角色，卻始終沒辦法“紅”的週一圍，最終還是要靠這樣一部後期飽受詬病的綜藝，去獲得和章子怡搭戲《胭脂扣》的機會。

大部分行業裡，專業技能原本應是和酬勞地位正相關的核心實力。但是現在流量為王、向飯圈勢力低頭的娛樂環境，卻不能讓演員靠演技吃飯，反而要本末倒置的去參加各種活動，炒cp或是捆綁相愛相殺的人設，透過“裝瘋賣萌講段子，跑步做飯帶孩子”來鞏固自己的曝光率。

比起演員身上的演技，流量和話題才是這個粉絲經濟時代下，資本和觀眾最看重的東西，一個以收視率和話題度為標杆的娛樂環境，使得一檔想探討深度問題的節目很難存活，能有足夠的資源和魄力做到《國家寶藏》那種地步的節目實在是太少了。

當節目“導師”遇到了嚐到炒作甜頭，膽兒大敢作的綜藝，再意外疊加意外，被夾在中間又受合同約束不能多說的導師，簡直是難受至極啊。

當時所謂宋丹丹和章子怡的反擊，其實我始終覺得他們只是表達了自己的態度，沒有正面的去斬釘截鐵的否認節目的剪輯和造假行為，所有的迴應都留了餘地，因為一旦事實真的被全部撕開，直接對觀眾撒謊的後果是無法挽回的。

問題中所提到的《中國有嘻哈》是一個現象級的優秀節目，它豈止是幫導師吳亦凡圈了粉。它憑藉自己的定位、影響力和選手的高配置，直接讓吳亦凡擺脫之前煩的要死的“約炮門”影響，脫離流量小生的定位，和熱狗張震嶽潘瑋柏這種嘻哈音樂的前輩在專業話語權上平起平坐，同時在觀眾心中建立了和“新銳、real的嘻哈評委”牢不可破的認知關聯。

而《演員的誕生》告訴我們，一個不靠譜的節目，會讓輿論中心的導師和演員們，像在惡浪洶湧的海上一樣刺激，先被大浪拋到最高處接受讚揚，還沒回過神，就又被狠狠的拍在岸上。

流量和關注度是個好東西，但是駕馭不對，就是兩敗俱傷的結果。