其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，文詞清婉，情致纏綿，後期則憂愁鬱悶，頗多幽怨

之音，流於感傷，後世人稱之曰“紅豔詩人”。作品藝術上成就頗高，後世常與李清照相提並論。

流傳頗廣的《生查子》：“……月上柳梢頭，人約黃昏後” 一闋，長期以來被認為歐陽修所作，其

實是當時怕壞了女子的風氣,才將作者改為了歐陽修的。

朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題

道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之傑者也。”明代大畫家沈周在《石田集·題朱

淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可

比，當與李清照並駕齊驅。朱淑真，她的詩作受到市民的激賞，卻在死後遭到父母的焚燒（據魏

仲恭《斷腸詩集序》）。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。

她的別號是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛

鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品洩露了婚

外戀情，被一些學者剝奪著作權。

但是，她的作品還是存有大膽露骨的香豔鏡頭：“但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿於

情愛連時間也不管了，“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當街親吻一般大膽。

朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無字，盡是圈圈點點。夫不解其意，於書脊夾縫見蠅頭小楷

《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒裡。單圈兒是

我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團圓，半圈兒

是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。”夫閱信，

次日一早僱船回海寧故里。朱淑真的“圈兒詞”實際是詠月詩的形象化表達，是抽象畫的另一種形

態。詩人的幽默含蓄風趣演繹得淋漓盡致。

朱淑貞是位貌美才高善為詩詞之女子，系朱文公之族姪女。惜其婚姻非意，嫁與富商。商人重利輕情，故鬱鬱寡歡，而為《斷腸集》。

斷腸人在香閨——朱淑真 （1） 她是一個極為聰明的女子

　　春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。

　　好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。　　

——朱淑真《謁金門.春半》　

　　其實在李清照十幾歲的時候，宋朝還誕生過另一位大才女——朱淑真

　　她的詩詞作品文詞清婉，情致纏綿。曾有人將她和李清照一併稱之為“詞壇雙壁”。她還被稱作“紅豔詩人”和“斷腸詞人”。

　　她的祖籍歙州（今安徽歙縣），自號幽棲居士。和李清照一樣，她也是出身在官宦人家，從小受到了良好的家庭教育和文學的薰陶。她博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。

晚清詞人況周頤，在《斷腸詞跋》中寫有：“詞學莫盛於宋，易安、淑真尤為閨閣雋才，而皆受奇謗。”他意思是說李清照和朱淑真都是閨閣中寫詩詞的佼佼者，只可惜，她倆都遭受到過後人的妒忌和誹謗。

　　想想也很正常，在中國長几千年的封建社會里，女子的地位始終是低微和卑賤的。女子寫詩填詞，被看作是不光彩的事。特別是那些才高的女子，她們的才華已經超過了當時的文人士大夫。這對要面子的男人，無疑是感到羞愧難當。於是，有人心懷嫉妒，挖空心思來詆譭和貶低她們的作品，甚至是她們的人格。

　　不知有多少想踏入文學殿堂的女子，偶爾間舞文弄墨，也只敢也只能是笑著對別人說，我只是玩玩而已。

　　我手寫我心，我詞唱我情。

清人陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“如《年年玉鏡臺》及《春已半》等篇，殊不讓和凝、李珣輩，惟骨韻不高，可稱小品。”

我相信，陳廷焯對她的評價是中肯的。言她詞作骨韻不高，並不是說她的詞寫得沒有水平。而是指沒有李清照的作品雅人深致，情趣深遠。因此，他後來在書的“卷五”處又寫了：“朱淑真詞，風致之佳，情詞之妙，真可亞於易安。宋婦人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也！”

朱淑真是很聰明的，她在《掬水月在手詩序》中寫道：“翰墨文章之能，非婦人女子之事，性之所好，情之所鍾，不覺自鳴耳”。還曾在一首《自責·其一》的詩中寫道：

　　女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。

　　磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功。

　　從表面上來看，她似乎是在為自己辯解和懺悔，說身為女子真的是不應該寫詩。你以為，她的內心就真的是這麼想的嗎？

我看不是這樣，她那都是矇蔽別人的。誰又知曉，在那些寂寞的時光裡，她正暗地裡如飢似渴地讀書，正堅持不懈地寫詩填詞呢？

　（2）她也是一個撲朔迷離的女子

　　 溼雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。溪下水聲長，一枝和月香。

　　 人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚闌干，夜深花正寒。　

——朱淑真《菩薩蠻》

　　說她撲朔迷離，是因為有關她的生卒年代、籍貫以及她的丈夫，歷來都引起了很多的爭論。

　　有人說她生於北宋。明代錢塘人田汝成的《西湖遊覽志餘·香奩豔語》：“與朱淑真同時，有魏夫人者，亦能詩，嘗置酒以邀淑真，命小鬟隊舞，因索詩，以“飛雪滿群山”為韻。淑真醉中，援筆賦五絕。”

　　有人說她生活在南宋，魏仲恭的《斷腸集序》：“近時之李易安，尤顯著名者”。

　　有人說她是浙江錢塘人，持這一觀點的人較多。田汝成《西湖遊覽志餘·香奩豔語》：“朱淑真者，錢塘人。”

　　清王士禎《池北偶談。卷十五》：“有記雲：“紹定三年春二月望後三日，錢塘幽棲居士朱淑貞書。”沈雄《古今詞話》：“《女紅志餘》曰：錢塘朱淑真自以所適非偶，詞多幽怨。”陶元藻《全浙詩話卷。十九》：“淑真號幽棲居士，錢塘下里人，世居桃村。”

　　有人說她的丈夫是一個市井鄉民。馮夢龍在《情史。卷十三。情憾》一文中所言：“早失父母，嫁市井民家。其夫村惡可厭，淑真抑抑不得志，作詩多憂怨之思。”魏仲恭在《斷腸詩集序》中所寫：“嫁與市井民家妻，一生抑鬱不得志。”但也有人說她嫁給了一個小官吏。此根據是從朱淑真自己寫的一首詩《春日書懷》中而來：

　　從宦東西不自由，親幃千里淚長流。

　　已無鴻雁傳家信，更被杜鵑追客愁。

　　不管哪一種說法是正確的，有一點是能夠肯定，她的婚姻是極為的不幸。

　　如果說，在一個正確的時間遇上了對的人，是一種幸福。那她在正確的時間遇到錯的人，又何嘗不是一種不幸和悲哀呢？

　　婚後不久，夫妻就出現意趣不相投，性格不合。朱淑真曾寫過這樣的一首詩發出感嘆：

　　鷗鷺遠洋作一池，須知羽翼不相依。

　　東君不與花為主，何以休生連理枝？

　　她即便是璞玉驚華，奈何他身邊的人不是一個能鑑玉識香者。

　　她一面憎恨著不幸的婚姻，一邊渴望能有一個理想的“蕭郎”能帶她脫離苦海。然而在那個“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的時代，她的選擇只能是要麼忍辱認命，要麼期待來生。

　　愛與恨的糾纏，使她寂寞和痛苦達到了極點。　

　　最後就是關於她的死因，大都認為朱淑真是鬱鬱而終的。可也有人說她是投河自盡的。這個說法是從魏仲恭的《斷腸詩集序》中所寫：“其死也，不能葬骨於地下，如青冢之可吊，並其詩為父母一火焚之。今所傳者，百不一存，是重不幸也。嗚呼，冤哉！”

其死，不能葬骨於地下？如果這段文字是真實記載的話，那帶給我們的，又是怎樣的一個暗示呢？圍繞著她的這些謎團，看來也只能期待以後的研究者，慢慢地弄個水落石出了。　

　（3）她還是一位才色雙絕的女子。

　　樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。

　　綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

——朱淑真《蝶戀花.送春》

　　明代文學家陳霆在他的《渚山堂詞話.卷二》一書中寫有：“聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶。故形之篇章，往往多怨恨之句。世因題其稿曰斷腸集。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉。”

　　魏仲恭的《斷腸詩集序》中也寫下：“比在武陵，見旅邸中好事者往往傳頌朱淑真詞，每茄聽之，清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛所能及？未嘗不一唱而三嘆也！”　

　　朱淑真也是多才多藝的女子。她除了詩詞雙絕，她對書畫的造詣也是非常高的。她的書法，有“銀鉤精楷”之譽，她的很多作品曾被選入了《香閨秀翰》，這一部歷代才女的書法作品選集中。

　　她曾手書《璇璣圖》一文，清朝學者王士禛還見過她的手跡，他在《池北偶談卷.十五》的書中對此有記載。

　　她善於繪畫梅竹。明代著名畫家杜瓊後來還得到過在朱淑真的《梅竹圖》一副，並在畫上題寫：“觀其筆意詞語皆清婉，誠閨中之秀，女流之傑者也。”明代大畫家沈周在《石田集·題朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”

　　她一生寫過三百多首詩，而保留下來的詞卻只有二十來首。但這些留珍貴的詞作，每一首都可以說是精品。

　　她寫過一首《斷腸迷》的詞，更是成為了千古絕唱：

　　下樓來，金錢卜落；“下”字“卜落”為一

　　問蒼天，人在何方；“天”字“人”去為二

　　恨王孫，一直去了；“王”字去“一直”為三

　　詈冤家，言去難留；“詈”字“言”去為四

　　悔當初，吾錯失口；“吾”字失“口”為五

　　有上交，無下交；“交”字“有上”“無下”為六

　　皂白何須問；“皂”字去“白”為七

　　分開不用刀；“分”字“不用刀”為八

　　從今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”為九

　　千里相思一撇消。“千”字“一撇消”為十

　　全詞分為十句話，卻句句寫得是分道揚鑣的意思。她一生的悲切與憤懣交織在一起，一生的愛和恨融入了其中。既抒發了自己怨恨決絕之情，又對薄情寡義的丈夫進行譴責。這首詞叫絕的地方其實是，你把每句話作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個數字。　　　　

　（4）她更是一個至情至性的女子。

　　獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

　　此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。　　

——朱淑真《減字木蘭花.春怨》　

　　陳廷焯在《白雨齋詞話.卷二》裡寫有：“朱淑真詞才力不逮易安，然規模唐、五代，不失分寸”。

　　她性格剛烈，膽大倔強。她寫的一首詩中，有這樣的句子：“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風”。這句話體現出了她高傲不屈的人格。這種敢於抗爭，不隨波逐流的心志，還成為了當今很多人的座右銘和個性簽名。

　　李清照寫過項羽的詩：“生當作豪傑，死亦為鬼雄。”她也寫過很多詠史的詩。如《項羽》：

　　自古興亡本是天，豈容人力預其間.。

　　非憑天與憑騅逝，唯不前兮戰已閒.。　

　　像她這樣有見地，有才華，還敢愛敢恨，敢於衝破禮教的束縛，敢熱烈大膽追求屬於自己愛情的女子，於古代婦女中，還真是非常少見的。紀曉嵐在《欽定四庫全書簡明目錄.斷腸集》寫道：“淑真所適非偶，故多幽怨之音。舊與《漱玉詞》合刊，雖未能與清照齊驅，要亦無愧於作者。”

香港學者黃嫣梨也說過：“對於這位女詩人、女詞人，除了同情她的斷腸情懷，讚賞她的橫溢天才外，還要探隱索微，持公證正，給予她在中國文壇上應得的地位與評價。”

由此可見後人對她的才華之肯定，評價之高，也是有目共睹的。

　　質本潔來還潔去，只可惜，一代才女過早地走向了人生的盡頭。

　　可悲的是，她死後，她的父母為了保全所謂的名聲和懼怕流言蜚語，居然將她遺留的詩詞四處找來清理焚燒。所幸，生前有一些詩詞早已被鄰人或者親戚朋友所儲存的就“倖免於難”了。

　　還是得感謝那個叫魏仲恭的人，他對朱淑真當時是無比的賞識和憐惜。他將朱淑真倖存的詩詞重新整理，命名為《斷腸集》。這樣使得後來的我們，才得以有幸能欣賞得到這位才女的三百多首詩和三十來首詞作。　　

　　封建時代裡，女子多為不幸，作為才女卻更是不幸。不知她們的人生命運，為何大抵是這樣驚人的相似。

　　李清照的詞，能給人以深情委婉的感覺，而朱淑真的詞不忍細讀，筆調多是哀怨悽惻，彷彿是在向我們訴說著她的種種不幸。　　　　

　　有多少心事，止於唇齒，掩於歲月。就一定有多少情懷，化了煙雲，溶了水月。

　　有多少女子，隔在時空，淡在煙塵。就一定有多少青春，逝如春草，葬如落花。

（此文摘自一直以來最欣賞的一位文友青若所寫的《寂寞讓我如此多情——那些寫詞的宋朝女子》系列作品，本文僅供各位讀者欣賞和交流）