《漫長等待》就是這麼一個遊戲。
為什麼開頭說“出於理智我不喜歡它”，是因為我經常會重複一句話，產品的內容比產品的概念本身更重要，這個我所信奉的道理，尤其適用於獨立遊戲領域。
舉個例子，每年最優秀的那些獨立遊戲
，都是玩家只要玩十分鐘就會驚歎“哇！這遊戲的點子好棒！”的那種作品。
但是它們真正值得驕傲的地方並不在於此。我們可以假設，如果有開發者帶著Baba is you的點子穿越到這個遊戲尚未誕生的時候，它也未必能做出一個更好——不，甚至做不出一個一樣好的遊戲。
因為Baba is you真正的絕學，是關卡設計，而不是“移動詞語”的點子。在一個精妙的點子上實現出了超絕的遊戲性，才是這款遊戲值得尊敬的地方。
但《漫長等待》目前還沒讓我看到它除了“點子”以外更閃光的地方，它似乎只有對時間這一概念的無限月讀。
比如影子會在某個地方會發現一個水坑，水滴一滴一滴地在往裡面流，填滿它的時間是多長呢？一個月。
這很浪漫，也很折磨。
有很多遊戲都是基於現實時間流逝展開的。高雅一點的，比如近期熱門的《動物森友會》；俗一點的，有頁遊時代眾多攻城略地造房子的“戰略遊戲”。
動森裡的春夏秋冬顯然是種浪漫，你為此等不及要買NS卡帶了；頁遊裡等房子造好是種折磨，所以玩家可能會……氪金取消等待時間！
你看，在沒有問題的地方製造問題，這就是頁遊厲害的地方了。
總之“等待”到底是浪漫還是折磨，大多數時候取決於人本身在想什麼。
很久以前，我在高中畢業旅行的時候從鼓浪嶼寄了一張要等365天的慢信出去（不知道這個東西現在還是不是旅遊景點熱門專案）。當時我完全不覺得一年很長、很煩，因為在未來，我還有很多不確定的事情，等待一封信只是一個並行的微小任務。
但在2020年的此時此刻，我有點無法接受一個遊戲要讓我等400天這件事情。可能是因為，未來似乎沒那麼好。如果我的影子在洞穴中等來了一個不錯的結局，現實卻未必如是，那我再開啟遊戲時想起400天前的希冀，不免有點傷心。
好在也不是一定要等400天那麼久。如果我讓影子拾取足夠多的煤渣，燃起足夠長的爐火，讀完足夠多的書——比如我從來沒看完過的《白鯨》，畫滿一牆有點掉san的畫，時間就會變快。
我只希望結局到來的時候，洞穴能不那麼黑了，怕黑不是任何書籍能解決的事情。
《漫長等待》就是這麼一個遊戲。
為什麼開頭說“出於理智我不喜歡它”，是因為我經常會重複一句話，產品的內容比產品的概念本身更重要，這個我所信奉的道理，尤其適用於獨立遊戲領域。
舉個例子，每年最優秀的那些獨立遊戲
，都是玩家只要玩十分鐘就會驚歎“哇！這遊戲的點子好棒！”的那種作品。
但是它們真正值得驕傲的地方並不在於此。我們可以假設，如果有開發者帶著Baba is you的點子穿越到這個遊戲尚未誕生的時候，它也未必能做出一個更好——不，甚至做不出一個一樣好的遊戲。
因為Baba is you真正的絕學，是關卡設計，而不是“移動詞語”的點子。在一個精妙的點子上實現出了超絕的遊戲性，才是這款遊戲值得尊敬的地方。
但《漫長等待》目前還沒讓我看到它除了“點子”以外更閃光的地方，它似乎只有對時間這一概念的無限月讀。
比如影子會在某個地方會發現一個水坑，水滴一滴一滴地在往裡面流，填滿它的時間是多長呢？一個月。
這很浪漫，也很折磨。
有很多遊戲都是基於現實時間流逝展開的。高雅一點的，比如近期熱門的《動物森友會》；俗一點的，有頁遊時代眾多攻城略地造房子的“戰略遊戲”。
動森裡的春夏秋冬顯然是種浪漫，你為此等不及要買NS卡帶了；頁遊裡等房子造好是種折磨，所以玩家可能會……氪金取消等待時間！
你看，在沒有問題的地方製造問題，這就是頁遊厲害的地方了。
總之“等待”到底是浪漫還是折磨，大多數時候取決於人本身在想什麼。
很久以前，我在高中畢業旅行的時候從鼓浪嶼寄了一張要等365天的慢信出去（不知道這個東西現在還是不是旅遊景點熱門專案）。當時我完全不覺得一年很長、很煩，因為在未來，我還有很多不確定的事情，等待一封信只是一個並行的微小任務。
但在2020年的此時此刻，我有點無法接受一個遊戲要讓我等400天這件事情。可能是因為，未來似乎沒那麼好。如果我的影子在洞穴中等來了一個不錯的結局，現實卻未必如是，那我再開啟遊戲時想起400天前的希冀，不免有點傷心。
好在也不是一定要等400天那麼久。如果我讓影子拾取足夠多的煤渣，燃起足夠長的爐火，讀完足夠多的書——比如我從來沒看完過的《白鯨》，畫滿一牆有點掉san的畫，時間就會變快。
我只希望結局到來的時候，洞穴能不那麼黑了，怕黑不是任何書籍能解決的事情。