絕對沒有，天才二字絕對沒有過譽。可能相對於後來的大師確實遜色了點，但試問誰能十幾歲就寫出這樣的詩作呢？詩人中絕對的天才，被繆斯的手指觸碰過的孩子。

(《西敏評論》(Westminster Review)), 1862年寫道，“波希米亞”此詞，現今已為廣泛接受為對一種文藝的吉卜賽人的描述，不論說何種語言，不論居哪一城市……一個波希米亞人，便是一個藝術家或知識分子，有意無意地，在生活上和藝術裡脫離世俗常規。”

蘭波就是這樣一個波西米亞的少年，他是一個謎一樣的人，如果以朋友來看，他一定是難以相處的。蘭波和魏爾倫一樣，都帶有深深的“自毀”情結，一種“衰敗綜合徵”。

我曾經在微博上寫過一段“衰敗綜合徵”的特徵：

“衰敗綜合症”包含三種主要病象：

(一)熱愛死亡。患者對一切與死亡、毀滅、腐爛、衰朽、敗壞（“增熵”）有關的事物，一概懷有濃厚的興趣和不可遏止的渴望，而憎恨一切與生命力、年青、健康、潔淨(”負熵”)密切相關的事物。

(二)病態自戀。患者高度自我中心，全部注意力都集中於自身，對自我懷抱一種不可剋制的熱烈讚賞，對與己無關的一切則毫不關心、冷漠甚至敵視。患者對世界的本來面目缺乏起碼的客觀判斷力，總是用自己的主觀幻想、偏好和愛憎來取代客觀認知，甚至聽到任何人試圖糾正他們自欺欺人的扭曲見解時，就忍不住要暴跳如雷、惡言相向，直至使用暴力。病態自戀也可以不限於一己，可以逐級放大至親屬、階級、朋黨乃至整個民族，但性質不變——都是對自我、包括放大的自我的病態讚賞，同時對自我以外的人群的貶低、排斥和敵視。

(三)拒絕長大，“渴望返回子宮”。患者要求一切人象慣壞子女的母親一樣無條件地呵護、疼愛、嬌寵和放縱他們，滿足他們的一切奇思怪想——不言而喻，首先是他們對自己的極度嬌慣放縱。他們永遠象一個幼童那樣意志薄弱、感情嬌嫩、好逸惡勞，在面對艱難困苦時表現出驚人的無能、驚慌失措甚至精神崩潰．患者的童心有可愛的一面，但相處日久，就會使人不堪重負，同時也因為無法滿足患者無止境的任性要求，而招致患者的憎恨、仇視。

蘭波就是這樣一個人。但是這也註定了，他透過毀滅自己，來變成所有人，來變成未來的人們崇拜的偶像。這是一種詩歌的獻祭。從這個角度來講，蘭波無疑是一個天才詩人。

但我最喜歡的，是里爾克那樣的詩人。而不是蘭波這樣瘋狂的詩人。

謝邀。19世紀的歐洲正如中國的盛唐時期一樣，是一個文化大爆炸的時代，盛產了不少天才和瘋子，從繪畫到文學，各種新生派別層出不窮，而蘭波就是這群年輕的瘋子之中最瘋狂的一個。他瀆神，酗酒，抽大麻，寫下瀰漫著幻象的詩篇；他是巴黎公社中那個“骯髒的男孩”，一個無政府主義者，放誕不羈，同時，他又是“象徵主義詩歌”的代表，是“超現實主義詩歌”的鼻祖，是法國文學史上最引人注目的詩人。說他是“天才詩人”應該說絲毫不過譽！