10月的某一天無意中點開了這部劇，覺得意外的好看，竟每週按時蹲點追著這部劇直到完結。已經許久不知追劇是什麼感覺，不知從何時開始，不管多麼熱門的韓劇，好像都逃不過十集魔咒，無論剛開始被劇情吸引地多麼欲罷不能，好像看著看著就洩了氣一樣，總是在九十集左右的時候就默默棄了。雖然這部劇我覺得最精彩的部分是前五集，但是能堅持一直追完的最大原因我想還是被女主的夢想這條線所牽引。這部劇有兩條線，一條是愛情線，一條是夢想線，這兩條線都很精彩，互相纏繞著引領劇情的發展，就這樣一邊喪著一邊暖著治癒了所有觀眾。
夢想也是有階級的
1988年出生的智昊每年生日都會許下同一個願望，那就是——成為一名優秀的作家。
確實成為了作家，但是隻是像蝸牛般前進著的助理作家，並且已經當了五年。在大編劇的手下一邊做著幫劇組理財的主業，一邊做著當劇中需要廣告植入時便輪到自己出馬的副業。
並且，不僅在工作上進展緩慢，連自以為即將打破曖昧的愛情到頭來也發現是一場鬧劇。簡單介紹一下，智昊所在的Team由四個人組成——大導演，小導演，大編劇，智昊。也就是說小導演和智昊都沒什麼自主權，基本都在大導演和大編劇的掌控和碾壓之下。當然，這也是很現實的事情，每個人想打破這種局面都要付出常人無法想象的艱辛，擁有千錘百煉的心臟，同時也還要有點運氣才行。並且，對於電視劇來說收視率就是一切，就是命。正巧在看這部劇的同時，我在讀一本日本王牌女作家林真理子的小說《遺失的世界》，裡面的女主角澤野瑞枝也是一名編劇，跟隨泡沫經濟時代呼風喚雨的丈夫登上人生巔峰，之後婚姻和金錢的泡沫相繼破滅，被甩至谷底的瑞枝為了獨立負擔自己和女兒的生活一路奮戰成為了編劇。這本書和這部劇可以說是相輔相成地看完了，這本書裡有很多段落都淋漓盡致地描寫出了收視率是怎樣統治一部電視劇的。例如因為收視低迷時常導致拍攝現場氣氛也變得糟糕，編劇經常會被製片人要求修改劇本，深更半夜被叫到現場也是家常便飯。收視低迷的電視劇就像一艘泰坦尼克號，上面載著的是與之息息相關的從製片人，主演到贊助商所有人的命運。所以為了不讓它真正沉下去，為了生存，往往不惜做出顛覆性的改變，例如主題為戀愛關係的電視劇若是因為收視率持續走低很有可能在後半部分將某個主演殺死，從而轉變為懸疑風格。當然，實施這荒唐無稽的改法的正是編劇。就像書裡的臺詞——把這樣的故事改編成圓滿的電視劇，不就是編劇的工作嗎。我想，作為一名編劇應有的覺悟也莫過於此。
回到智昊，小導演答應智昊要拍她的原創劇本《烏龜考試院》，智昊滿心歡喜但到最後發現自己被小導演、大導演、大編劇合夥耍了，自己寫的明明是聲名揚志的勵志故事，結果又被大編劇幾十筆改成了狗血的身世謎題，還美其名曰為了收視率。並且更讓人覺得心寒的是，智昊和小導演也一起合作了三年，自認彼此之間曖昧情愫的滋長速度有增無減，但凡事都是不遇事不暴露，在智昊多次不知深淺地表示要把持自己劇本的“節操”不被玷汙的時候，小導演爆發了，他內心深處其實一直是瞧不上智昊的，只是把智昊當做孤單時放在心頭掂量著把玩幾下的寂寞玩具而已。
這就算了，在智昊態度強硬不願讓步的時候，他又好死不死地喝醉瞭然後晚上跑到智昊這裡“××未遂”，結果智昊徹底崩潰了。這一天到晚被生活暴擊實在招架不住，於是準備整理掉在首爾的一切，收拾收拾夢想回老家了。夢想線即將結束之時，愛情線上線了。男主是38歲的大齡程式設計師，過著左手擼貓，右手房貸的簡單生活。曾坦言，自己能負擔的只有貓和房。愛情、結婚之類的與自己的人生無關。身體、精神、金錢上都負擔不起，準備吸貓過一生了。租給智昊的那間房因為通風好所以到時會被用作自己臨終的房間，嚇得智昊一身冷汗。智昊之所以會選擇和男主假結婚是因為權衡了一下自己目前的處境，回老家之後還是要找工作並且還會天天和父母鬧矛盾，還不如在首爾活一天是一天。而男主之所以會提出和智昊假結婚的原因主要是為了應付父母，次要原因是智昊每個月會給他房租，也算是燙平了兩人目前人生中最棘手的問題。
我還是第一次見到這麼清奇的求婚方式。
她們，因為不相愛——結婚了。
我認為本劇最最最精彩的一集是第五集，智昊母親給男主寫的信正是因為和血淋淋的現實皮肉相連才令人淚目不止。
是啊，夢想有時也是有階級的，這個世道，光憑自己聰明好像並不是很有用。所以女主力爭上游的原因是為了不遭遇更壞的明天，只是為了保有底線而已。就像毛姆的話，我們用盡全力，過著平凡的一生。
我的尊嚴和子宮綁在一起
智昊有兩個死黨——浩朗和秀智。三個人從高中時期就成為閨蜜並一起去了首爾打拼。從社會標準來看目前混得最好的應該是秀智，浩朗嘛看起來好像墊底。但是浩朗可是有一個一起跑了七年馬拉松的“優質男票”，馬上要奔赴大齡程式設計師的後塵。人活在世，每個人都想贏。除去天生贏家，後期想贏無非兩條路——自己強，或者老公強。明白如浩朗，早知自己強不了，於是把所有寶都壓在男友身上，即使來了首爾，夢想依舊是成為賢妻良母相夫教子。但誰知，男友不知是真傻還是裝傻，眼看浩朗跑不動了仍然毫無眼力價兒，還是沒有要求婚的意思。於是，浩朗也徹底崩潰了，壓了七年的寶難道要雞飛蛋打了。
秀智完全懟不過她最後撤退了，因為她說的是事實啊，而且我覺得非常可愛，因為她百分之百地直面自己，直面自己的人生，絲毫沒有逃避。不管怎樣，人最終追求的都是幸福二字，但是通往幸福的路徑有很多，不論你透過什麼途徑折騰，終極目標難道不是相同的幸福的感覺嗎，難道不是一種內心被填滿的感覺嗎，你可以用事業，用成就感，甚至優越感來填滿，那麼我用愛情一樣可以填滿，而且說不定我替自己選了一條最適合自己的路呢。
走出19號房吧
《去19號房》是一位英國作家的小說，描述的是一位表面幸福的妻子實際卻想要逃離婚姻與家庭的喧囂，於是在離家很遠的廉價酒店揹著家人租了一間房，然後偶爾會在那個房間獨自待幾個小時，不做任何事情，僅僅在房間待著就能感受到幸福。最終還是被丈夫發現了那間偷偷置辦的房間，妻子卻對丈夫說了謊，她竟說她出軌了。相信很多人都是不理解的，寧肯說出自己出軌這麼大的一個謊言，也不想被人發現那間房。妻子認為如果沒有那間房，自己也就不存在了。她領悟到如果自己這樣直言，丈夫會有多麼不解和害怕。當時還未出社會的智昊在讀完這本書後並不理解妻子的行為，但是秀智卻秒懂，因為秀智從小就為自己置辦了一間19號房。
秀智從小就不知道父親是誰，由在旅館打工並且跛腳的母親撫養長大，幸好腦子好，畢業後進入了大企業工作。雖然每天要忍受來自男性上司的性別歧視和性騷擾，但工資高就可以忍，畢竟以後要把母親接來首爾一起生活。所以秀智從小就已將多餘的感情鎖在了自己的19號房裡，在感情方面是一個積極的逃避主義者。在個人發展上使勁努力，她的寶全押在自己身上。秀智和浩朗可以說是兩個極端，她從不相信愛情，每每只使用一顆玩弄之心，但是在異性面前不知是不是由於這玩世不恭的態度，反而壓不住地散發著強大的個人魅力，我有時會想秀智要是個男生就好了。但這一切都是從19號房中折射出來的假象，秀智不是不想擁有，而是潛意識裡覺得自己沒有資格擁有。就像比賽輸了一樣，比起說自己拼勁全力但還是輸了，說自己根本不屑贏時的姿勢有時總是要好看一些。秀智覺得自己天生就輸了，所以還不如狡黠地說是自己根本不屑擁有。比起一個勁兒的解釋自己無法擁有的根本原因，還不如從一開始就假裝自己是個瘋女人來得容易。因馬代表執意要送跛腳的母親去車站，秀智覺得自己的19號房被發現了，而且還是透過讓自己顯得如此悲慘的方式。秀智也崩潰了。
所以，比起坦白地說因為自己帶著跛腳的媽媽而覺得沒有人願意接納這樣的自己，還不如一開始就說我不屑去尋找這虛無縹緲撞大運的真愛。
可是秀智真的撞了大運，她有幸遇到了馬代表。他會拽著拖著秀智一步步地走出這19號房。
就算一次也好，正式面對這個世界，放棄逃避、放棄批判、放棄鬥爭，真正地與這個世介面對面，活一次。
走出19號房吧。
比起理性，我總覺得感性更有人情味，更符合這個世界。我們每天都生活在各種情緒之中，它們接踵而來，來勢洶洶，有時得好長一段時間才褪去。但是，我找到了一個安慰自己的理由，那就是——沒辦法，這輩子我也是第一次活啊。
是啊，今生，我們都是第一次活啊。誰有多麼大的口氣去告訴你應該怎麼活才會更好呢？
祝你幸運，反正這輩子什麼事都要經歷第一次。
反正今生，大家都是第一次。
10月的某一天無意中點開了這部劇，覺得意外的好看，竟每週按時蹲點追著這部劇直到完結。已經許久不知追劇是什麼感覺，不知從何時開始，不管多麼熱門的韓劇，好像都逃不過十集魔咒，無論剛開始被劇情吸引地多麼欲罷不能，好像看著看著就洩了氣一樣，總是在九十集左右的時候就默默棄了。雖然這部劇我覺得最精彩的部分是前五集，但是能堅持一直追完的最大原因我想還是被女主的夢想這條線所牽引。這部劇有兩條線，一條是愛情線，一條是夢想線，這兩條線都很精彩，互相纏繞著引領劇情的發展，就這樣一邊喪著一邊暖著治癒了所有觀眾。
夢想也是有階級的
1988年出生的智昊每年生日都會許下同一個願望，那就是——成為一名優秀的作家。
確實成為了作家，但是隻是像蝸牛般前進著的助理作家，並且已經當了五年。在大編劇的手下一邊做著幫劇組理財的主業，一邊做著當劇中需要廣告植入時便輪到自己出馬的副業。
並且，不僅在工作上進展緩慢，連自以為即將打破曖昧的愛情到頭來也發現是一場鬧劇。簡單介紹一下，智昊所在的Team由四個人組成——大導演，小導演，大編劇，智昊。也就是說小導演和智昊都沒什麼自主權，基本都在大導演和大編劇的掌控和碾壓之下。當然，這也是很現實的事情，每個人想打破這種局面都要付出常人無法想象的艱辛，擁有千錘百煉的心臟，同時也還要有點運氣才行。並且，對於電視劇來說收視率就是一切，就是命。正巧在看這部劇的同時，我在讀一本日本王牌女作家林真理子的小說《遺失的世界》，裡面的女主角澤野瑞枝也是一名編劇，跟隨泡沫經濟時代呼風喚雨的丈夫登上人生巔峰，之後婚姻和金錢的泡沫相繼破滅，被甩至谷底的瑞枝為了獨立負擔自己和女兒的生活一路奮戰成為了編劇。這本書和這部劇可以說是相輔相成地看完了，這本書裡有很多段落都淋漓盡致地描寫出了收視率是怎樣統治一部電視劇的。例如因為收視低迷時常導致拍攝現場氣氛也變得糟糕，編劇經常會被製片人要求修改劇本，深更半夜被叫到現場也是家常便飯。收視低迷的電視劇就像一艘泰坦尼克號，上面載著的是與之息息相關的從製片人，主演到贊助商所有人的命運。所以為了不讓它真正沉下去，為了生存，往往不惜做出顛覆性的改變，例如主題為戀愛關係的電視劇若是因為收視率持續走低很有可能在後半部分將某個主演殺死，從而轉變為懸疑風格。當然，實施這荒唐無稽的改法的正是編劇。就像書裡的臺詞——把這樣的故事改編成圓滿的電視劇，不就是編劇的工作嗎。我想，作為一名編劇應有的覺悟也莫過於此。
回到智昊，小導演答應智昊要拍她的原創劇本《烏龜考試院》，智昊滿心歡喜但到最後發現自己被小導演、大導演、大編劇合夥耍了，自己寫的明明是聲名揚志的勵志故事，結果又被大編劇幾十筆改成了狗血的身世謎題，還美其名曰為了收視率。並且更讓人覺得心寒的是，智昊和小導演也一起合作了三年，自認彼此之間曖昧情愫的滋長速度有增無減，但凡事都是不遇事不暴露，在智昊多次不知深淺地表示要把持自己劇本的“節操”不被玷汙的時候，小導演爆發了，他內心深處其實一直是瞧不上智昊的，只是把智昊當做孤單時放在心頭掂量著把玩幾下的寂寞玩具而已。
這就算了，在智昊態度強硬不願讓步的時候，他又好死不死地喝醉瞭然後晚上跑到智昊這裡“××未遂”，結果智昊徹底崩潰了。這一天到晚被生活暴擊實在招架不住，於是準備整理掉在首爾的一切，收拾收拾夢想回老家了。夢想線即將結束之時，愛情線上線了。男主是38歲的大齡程式設計師，過著左手擼貓，右手房貸的簡單生活。曾坦言，自己能負擔的只有貓和房。愛情、結婚之類的與自己的人生無關。身體、精神、金錢上都負擔不起，準備吸貓過一生了。租給智昊的那間房因為通風好所以到時會被用作自己臨終的房間，嚇得智昊一身冷汗。智昊之所以會選擇和男主假結婚是因為權衡了一下自己目前的處境，回老家之後還是要找工作並且還會天天和父母鬧矛盾，還不如在首爾活一天是一天。而男主之所以會提出和智昊假結婚的原因主要是為了應付父母，次要原因是智昊每個月會給他房租，也算是燙平了兩人目前人生中最棘手的問題。
我還是第一次見到這麼清奇的求婚方式。
她們，因為不相愛——結婚了。
我認為本劇最最最精彩的一集是第五集，智昊母親給男主寫的信正是因為和血淋淋的現實皮肉相連才令人淚目不止。
是啊，夢想有時也是有階級的，這個世道，光憑自己聰明好像並不是很有用。所以女主力爭上游的原因是為了不遭遇更壞的明天，只是為了保有底線而已。就像毛姆的話，我們用盡全力，過著平凡的一生。
我的尊嚴和子宮綁在一起
智昊有兩個死黨——浩朗和秀智。三個人從高中時期就成為閨蜜並一起去了首爾打拼。從社會標準來看目前混得最好的應該是秀智，浩朗嘛看起來好像墊底。但是浩朗可是有一個一起跑了七年馬拉松的“優質男票”，馬上要奔赴大齡程式設計師的後塵。人活在世，每個人都想贏。除去天生贏家，後期想贏無非兩條路——自己強，或者老公強。明白如浩朗，早知自己強不了，於是把所有寶都壓在男友身上，即使來了首爾，夢想依舊是成為賢妻良母相夫教子。但誰知，男友不知是真傻還是裝傻，眼看浩朗跑不動了仍然毫無眼力價兒，還是沒有要求婚的意思。於是，浩朗也徹底崩潰了，壓了七年的寶難道要雞飛蛋打了。
秀智完全懟不過她最後撤退了，因為她說的是事實啊，而且我覺得非常可愛，因為她百分之百地直面自己，直面自己的人生，絲毫沒有逃避。不管怎樣，人最終追求的都是幸福二字，但是通往幸福的路徑有很多，不論你透過什麼途徑折騰，終極目標難道不是相同的幸福的感覺嗎，難道不是一種內心被填滿的感覺嗎，你可以用事業，用成就感，甚至優越感來填滿，那麼我用愛情一樣可以填滿，而且說不定我替自己選了一條最適合自己的路呢。
走出19號房吧
《去19號房》是一位英國作家的小說，描述的是一位表面幸福的妻子實際卻想要逃離婚姻與家庭的喧囂，於是在離家很遠的廉價酒店揹著家人租了一間房，然後偶爾會在那個房間獨自待幾個小時，不做任何事情，僅僅在房間待著就能感受到幸福。最終還是被丈夫發現了那間偷偷置辦的房間，妻子卻對丈夫說了謊，她竟說她出軌了。相信很多人都是不理解的，寧肯說出自己出軌這麼大的一個謊言，也不想被人發現那間房。妻子認為如果沒有那間房，自己也就不存在了。她領悟到如果自己這樣直言，丈夫會有多麼不解和害怕。當時還未出社會的智昊在讀完這本書後並不理解妻子的行為，但是秀智卻秒懂，因為秀智從小就為自己置辦了一間19號房。
秀智從小就不知道父親是誰，由在旅館打工並且跛腳的母親撫養長大，幸好腦子好，畢業後進入了大企業工作。雖然每天要忍受來自男性上司的性別歧視和性騷擾，但工資高就可以忍，畢竟以後要把母親接來首爾一起生活。所以秀智從小就已將多餘的感情鎖在了自己的19號房裡，在感情方面是一個積極的逃避主義者。在個人發展上使勁努力，她的寶全押在自己身上。秀智和浩朗可以說是兩個極端，她從不相信愛情，每每只使用一顆玩弄之心，但是在異性面前不知是不是由於這玩世不恭的態度，反而壓不住地散發著強大的個人魅力，我有時會想秀智要是個男生就好了。但這一切都是從19號房中折射出來的假象，秀智不是不想擁有，而是潛意識裡覺得自己沒有資格擁有。就像比賽輸了一樣，比起說自己拼勁全力但還是輸了，說自己根本不屑贏時的姿勢有時總是要好看一些。秀智覺得自己天生就輸了，所以還不如狡黠地說是自己根本不屑擁有。比起一個勁兒的解釋自己無法擁有的根本原因，還不如從一開始就假裝自己是個瘋女人來得容易。因馬代表執意要送跛腳的母親去車站，秀智覺得自己的19號房被發現了，而且還是透過讓自己顯得如此悲慘的方式。秀智也崩潰了。
所以，比起坦白地說因為自己帶著跛腳的媽媽而覺得沒有人願意接納這樣的自己，還不如一開始就說我不屑去尋找這虛無縹緲撞大運的真愛。
可是秀智真的撞了大運，她有幸遇到了馬代表。他會拽著拖著秀智一步步地走出這19號房。
就算一次也好，正式面對這個世界，放棄逃避、放棄批判、放棄鬥爭，真正地與這個世介面對面，活一次。
走出19號房吧。
比起理性，我總覺得感性更有人情味，更符合這個世界。我們每天都生活在各種情緒之中，它們接踵而來，來勢洶洶，有時得好長一段時間才褪去。但是，我找到了一個安慰自己的理由，那就是——沒辦法，這輩子我也是第一次活啊。
是啊，今生，我們都是第一次活啊。誰有多麼大的口氣去告訴你應該怎麼活才會更好呢？
祝你幸運，反正這輩子什麼事都要經歷第一次。
反正今生，大家都是第一次。