有一點必須承認，南韓的綜藝節目確實比內地的有意思，好玩，我想應該大家和小僧是一個感受吧！其實單這一點就道出了緣由，內地綜藝節目匱乏，創意能力太差，只能引進南韓的綜藝形式，然後加之利用，而且似乎觀眾對南韓綜藝節目有著得天獨厚的認可度。這些認可度一方面是中國和南韓畢竟都是黃種人，生活方式其實都差不多，所以對節目的理解性都很相似，運作起來也更方便。

內地的節目一貫缺乏核心點，要麼廣告氾濫，要麼乏善可陳，當然，有差距也意味著有潛力，還是希望內地的綜藝人在學步的過程中，走出一條有自己特色的道路出來，那才是正解！

1.南韓娛樂節目便宜又好用

南韓娛樂節目在中國風靡，物美價廉也許是主要原因。

在湖南衛視做紅《我是歌手》、《爸爸去哪兒》兩檔韓式綜藝節目之前，南韓節目的版權價格並不高，一集的授權費低的幾萬元人民幣、高的也就二三十萬元人民幣。隨後由於國內電視臺的集體追捧，讓南韓綜藝節目的版權價格飆升數倍。但製作人鄧峰表示：“現在的版權費也就幾十上百萬元，對一個動輒投資數千萬元的大型戶外節目來說，已經很便宜了。”

讓國內電視臺更驚喜的是，韓式綜藝節目不僅便宜，而且好用。鄧峰說，歐美綜藝節目版權買下來後，會贈送一本很厚的操作手冊。但南韓節目只有名字和基本形態。保證收視率的，全靠專業的導演、攝像以及後期製作的專業團隊。四川衛視與南韓SBS(南韓三大電視臺之一)電視臺旗下的製作團隊合作後，川臺直接把南韓的這支成熟製作團隊引進川來，其中包括8個導演、4個編劇，以及20多人的攝像、燈光、錄音、航拍的技術團隊。

難道中國的電視製作人連燈光、攝像都不會？鄧峰坦言：“國內攝像團隊往往習慣固定機位和固定場景拍攝。但戶外真人秀的特點是有很多轉場，這時攝像為了完成拍攝，就必須帶助理打雜。然而南韓的製作團隊有改裝的行動式高畫質裝置，一個攝像就可搞定一個機位。”不僅如此，南韓綜藝10多年的真人秀積澱，讓團隊成員配合默契。“比如攝像根本無需導演指導，就能找到最佳機位進行拍攝。反觀國內，前期溝通也許就要耗費兩三個小時。”這種成熟團隊，鄧峰表示“國內目前只有湖南衛視等個別電視臺才有”。

即使航拍技術，在國內綜藝電視人看來，南韓在亞洲也是頂尖的。南韓“J家族”文化傳媒中國支部總經理陳文華透露，《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等中國綜藝節目的航拍，採用的都是南韓團隊。鄧峰認為，“南韓航拍的續航能力更強、穩定性更好。他們還可以近距離旋轉拍攝，或者跟著汽車一直拍。”

“南韓綜藝節目也有一個向日本學習的過程。”陳文華說，南韓本土綜藝節目崛起以前，很多電視人去日本看節目，回來就進行模仿。“但到了最後，能夠立足並且吸引觀眾的，還是植入了自我文化基因的節目。”

經過十幾年的經驗積累，南韓戶外真人秀節目都有自己的獨到之處。陳文華介紹，南韓有一檔真人秀《真正的男人》，採用了全方位無死角的拍攝，而海量的素材，可以不斷讓生動的細節打動觀眾。現場導演也會參與後期剪輯，因此可以更好地操控影像與後期音樂、剪輯等技術的完美融合。

但是，陳文華並不主張中國的綜藝節目一直對外購買版權，“也許國外成功的節目模式，可以為收視率保底。但在別人的創意模式下，中國電視人就沒有自我發展的空間，這將限制整個中國電視綜藝節目的長遠發展。總是追別人的節目，不如獨樹一幟的原創來得快。”

在陳文華看來，觀眾其實更親近和自己的文化接近、能引起更多情感共鳴的節目。在這一點上，鄧峰感觸深刻。2014年《明星家族的2天1夜》有一期節目在武侯祠拍攝，在設計遊戲環節時，韓方導演按慣有套路進行設計，但中方導演把武侯祠最著名的《攻心聯》拿來做了拼字遊戲。結果這期節目中，杜海濤、李菲兒等藝人玩得津津有味。後來這期節目掛在網上，不少網友稱讚有創意、接地氣。

事實上，不少國內綜藝節目已經意識到原創才是未來的出路。電視節目歸根結底還是藝術創作，生產的是文化產品。而只有華人，才能做得出符合中國文化的節目。中國五千年的文化底蘊深厚，“我們完全可以在節目中把華人智慧、勤勞等諸多傳統文化的優點加以發揮，最終形成有中國特色的綜藝節目。”

文化產業也需要有一個引進來走出去的過程，，，落後學習先進是正常且必然的規律，至於對引進來的節目原封的搬照是不對的。要有本土化的創新，有的時候節目就是一個靈感，而你先來了，，有的時候節目型別很不錯節目效果不好，跟製作團隊也有一定的關係，，同樣的節目形式幾年前或者幾年後市場也許又不一樣，，希望我們的電視從業人員努力加油努力。。。

引入南韓綜藝的好處在於，韓流在中國的熱度較高，且南韓節目本身具備一定的粉絲基礎，在宣傳推廣方面減少了很多阻力。引進南韓娛樂節目，不僅省去了構想節目環節的時間， 還可以披著“進口”的高檔外皮，讓節目的逼格都提升了不少。

引進節目是對南韓綜藝節目做得好、南韓團隊優秀的認可，但對於中國的綜藝市場而言，我們需要面對的是接踵而至的壞處。

由於大量的南韓娛樂節目引進中國，以至於某些中國產綜藝在環節設定的過程中，難免會抄襲國外綜藝的環節，缺乏創新性。頻繁地引進，滋生了華人在產出節目時的惰性，對於整個行業而言，實屬不良風氣。

同時，引進南韓綜藝節目也是韓流對華人思想的“侵略”，韓流侵襲，對未來孩子們的價值觀、思想建構是非常單一的。那些獨具中國特色的綜藝節目，如《漢字聽寫大會》《漢語大賽》等，卻未得到更多的關注，不禁令人惋惜。